{"id":5354,"date":"2019-06-09T22:13:00","date_gmt":"2019-06-09T20:13:00","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5354"},"modified":"2019-06-09T22:13:00","modified_gmt":"2019-06-09T20:13:00","slug":"un-paseo-por-la-cartelera-los-hermanos-sisters-les-freres-sisters-2018-de-jacques-audiard-como-pez-fuera-del-agua-come-un-gatto-in-tangenziale-2017-de-riccardo-milani-la-corresponsal-a-private","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5354","title":{"rendered":"Un paseo por la cartelera. Los hermanos Sisters (Les fr\u00e8res Sisters, 2018) de Jacques Audiard\/Como pez fuera del agua (Come un gatto in Tangenziale, 2017) de Riccardo Milani\/La corresponsal (A private war, 2018) de Matthew Heineman"},"content":{"rendered":"

Los hermanos Sisters (Les fr\u00e8res Sisters, 2018) de Jacques Audiard<\/b><\/p>\n

\"Los<\/a>

Dos hermanos mercenarios en busca de un hogar…<\/p><\/div>\n

Las huellas del universo de Audiard siguen presentes en este western crepuscular. La violencia unida irremediablemente a la naturaleza humana, la importancia de los lazos de sangre y el anhelo de un hogar como utop\u00eda. El director franc\u00e9s lleva a la pantalla un tono melanc\u00f3lico que a veces hace ca\u00edda libre hacia un humor sutil (que \u00faltimamente no aparec\u00eda por su filmograf\u00eda). Toma como punto de partida una novela contempor\u00e1nea del canadiense Patrick deWitt, y entre sus l\u00edneas est\u00e1 presente ya ese tono triste y divertido a la vez, que ha casado con la mirada de Audiard.<\/p>\n

Pero si lo miramos con ojos de western cl\u00e1sico, la pel\u00edcula se pierde entre las huellas de El tesoro de Sierra Madre,<\/i> otros films que atrapan las odiseas de hermanos matones por el viejo Oeste y el regreso al hogar a lo Centauros del desierto<\/i>. Y tambi\u00e9n sigue la estela de los nuevos western del siglo XXI que atrapan ese Oeste ya sin tanta leyenda ni \u00e9pica sino que apunta m\u00e1s a lo emocional (a un punto de vista humanista y existencial), pero con vocaci\u00f3n cl\u00e1sica, con dosis de realidad y unas gotas de poes\u00eda, tipo El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford<\/i> o Valor de ley<\/i>.<\/p>\n

<\/p>\n

Los hermanos Sisters<\/i> cuenta el viaje de dos hermanos, mercenarios asesinos, que llevan sobre sus mochilas un trauma del pasado que les hace huir continuamente y hundirse siempre en una espiral de violencia. Ambos llevan la carga de diferente manera y se complementan uno a otro. Trabajan para el comodoro, un hombre que domina todo con malas artes, que les da la misi\u00f3n de torturar y matar a un buscador de oro. Para encontrarlo y ofrec\u00e9rselo en bandeja a los hermanos, antes ha enviado a otro buscador.<\/p>\n

El conflicto surge cuando se descubre por qu\u00e9 el comodoro quiere matar en concreto a ese buscador de oro y qu\u00e9 es realmente lo que quiere de \u00e9l. Pero adem\u00e1s resulta que ese buscador en concreto quiere alcanzar a trav\u00e9s del oro que encuentre una utop\u00eda, una sociedad id\u00edlica, y logra transmitir su entusiasmo e idealismo a sus perseguidores, como crear adem\u00e1s unos lazos inesperados. Pero al final la ambici\u00f3n de unos, la violencia, la prudencia y la sincera amistad de otros hacen imposible esa sociedad ideal… e inevitablemente surge la tragedia.<\/p>\n

Audiard cuenta adem\u00e1s con cuatro actores (Joaquin Phoenix, John C. Reilly, Jake Gyllenhaal y Riz Ahmed) que se implican en sus personajes y les dota de una compleja personalidad que enriquece una pel\u00edcula que oscila entre el realismo y el idealismo. Los hermanos Sisters <\/i>regala, en realidad, una vuelta al hogar, un deseado alejamiento de la violencia en un final hermoso e inesperado.<\/p>\n

Como pez fuera del agua (Come un gatto in Tangenziale, 2017) de Riccardo Milani<\/b><\/p>\n

\"Como<\/a>

En busca de puentes que reduzcan la brecha social…<\/p><\/div>\n

Como pez fuera del agua<\/i> sigue la tradici\u00f3n italiana hacia una comedia popular muy cercana a la realidad social. Y, s\u00ed, de la mano de Milani y sus int\u00e9rpretes (Antonio Albanese y Paola Cortellesi) nace una comedia divertida, inteligente y reflexiva donde se refleja esa brecha social cada vez m\u00e1s grande tras la crisis econ\u00f3mica y muy evidente en distintos pa\u00edses de Europa.<\/p>\n

Sus protagonistas son dos padres que quieren evitar a toda costa que sus reto\u00f1os sigan juntos. Por una parte, el padre de ella; un hombre progresista que trabaja para un think tank en la Uni\u00f3n Europea sobre c\u00f3mo mejorar la vida en los barrios de la periferia…, sin tener ni idea de c\u00f3mo es la vida all\u00ed. Por otra, la madre de \u00e9l, una mujer de la periferia que lucha cada d\u00eda por la supervivencia, pero que desconf\u00eda totalmente de las instituciones, no tiene esperanza de salir de su situaci\u00f3n y ya ni lo intenta.<\/p>\n

El acierto de la pel\u00edcula es mostrar los dos mundos opuestos de uno y de otro, con total respeto y con golpes muy divertidos (por ejemplo, las secuencias en las distintas salas de cine o playas o vecindarios que reflejan la existencia de esa brecha y las formas diferentes de vivir, cada vez m\u00e1s separados, a trav\u00e9s de la comedia y el contraste), y c\u00f3mo ese acercamiento o estrechamiento de la brecha podr\u00eda ser posible si existiese m\u00e1s voluntad e inter\u00e9s pol\u00edtico y un esfuerzo de unos y de otros para ello, para buscar lugares de encuentro y generar soluciones realistas juntos.<\/p>\n

La corresponsal (A private war, 2018) de Matthew Heineman<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Marie Colvin, con su parche en el ojo, nunca dej\u00f3 abandon\u00f3 su duro trabajo como corresponsal de guerra…<\/p><\/div>\n

El primer largometraje de ficci\u00f3n del documentalista Matthew Heineman cuenta con un personaje real muy atractivo y potente como protagonista: la corresponsal de guerra Marie Colvin, que muri\u00f3 en 2012 en la Guerra Civil Siria, en la ciudad de Homs. Unos minutos antes hab\u00eda denunciado la situaci\u00f3n de la poblaci\u00f3n civil. Colvin siempre llevaba un parche en el ojo izquierdo pues lo perdi\u00f3 por una granada en la guerra civil de Sri Lanka. En sus \u00faltimos trabajos como corresponsal siempre iba acompa\u00f1ada del fot\u00f3grafo Paul Conroy, al que conoci\u00f3 durante su trabajo como reportera en Irak.<\/p>\n

Para encarnar a Colvin, Heineman ha contado con una entregada Rosamund Pike que logra con su interpretaci\u00f3n mantener la atenci\u00f3n del espectador. La pena es que el largometraje no logra equilibrar y complementar la tormentosa y compleja vida personal de Colvin y su trabajo adictivo como corresponsal. De tal manera, que queda un montaje desordenado que no construye bien los personajes secundarios ni sus relaciones con la protagonista, ni se ve adecuadamente la evoluci\u00f3n cada vez m\u00e1s tormentosa de la personalidad de la corresponsal. Por otra parte se centra en tantos conflictos y guerras que no penetra en ninguno, no dejando ver el laborioso y valioso trabajo tanto de Colvin como de su fot\u00f3grafo (o de otros compa\u00f1eros de profesi\u00f3n) ni tampoco una identificaci\u00f3n total con las v\u00edctimas de esos conflictos, aunque son esas secuencias donde la pel\u00edcula es m\u00e1s brillante y donde encuentra el ritmo y el tono adecuado.<\/p>\n

\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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