![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/liriosdelvalle.jpg?ssl=1\")
<\/a><\/p>\nUna canci\u00f3n de gospel, Amen;<\/i> un buscavidas negro y baptista con un coche por vivienda; y cinco monjas que han huido de la Alemania del Este sin un duro y tratando de aprender ingl\u00e9s se encuentran en un des\u00e9rtico paisaje de Arizona, frontera con M\u00e9xico. Son los ingredientes de Los lirios del valle<\/i>, una pel\u00edcula sencilla, de miradas y silencios y di\u00e1logos certeros. Homer Smith se queda sin agua para su coche y para en una humilde granja; all\u00ed la madre Mar\u00eda lo ve como un enviado del cielo para construir una capilla. Ralph Nelson rueda una peque\u00f1a par\u00e1bola humanista alrededor de unos vers\u00edculos de San Mateo: \u201cY del vestido, \u00bfpor qu\u00e9 os preocup\u00e1is? Observad c\u00f3mo crecen los lirios del campo, no se fatigan ni hilan. Pero yo os digo que ni Salom\u00f3n en toda su gloria se visti\u00f3 como uno de ellos\u201d. Y Sidney Poitier despliega todo su encanto como un tipo vital que se termina implicando con las hermanas y con las personas de los alrededores para levantar una peque\u00f1a capilla, sin contar con apenas medios. En torno a Homer y las hermanas, surgen personajes secundarios que conforman una atractiva galer\u00eda: el due\u00f1o de un bar, el sacerdote irland\u00e9s o el constructor (que tiene el rostro del propio director de la pel\u00edcula). Poitier con su papel de Homer gan\u00f3 un Oscar de la academia como protagonista. Un Oscar hist\u00f3rico, pues fue el primero concedido a un actor negro en el rol de protagonista. Un actor que apost\u00f3 por romper con los estereotipos de representaci\u00f3n de los afroamericanos en las pantallas de cine. Hab\u00edan pasado m\u00e1s de treinta a\u00f1os desde que Hattie McDaniels recibi\u00f3 uno como secundaria por su papel en Lo que el viento se llev\u00f3<\/i>.<\/p>\n
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James Mason. Se interpone un hombre (The man between, 1953) de Carol Reed<\/b><\/p>\n
James Mason es \u00fanico como h\u00e9roe complejo y tr\u00e1gico… que se ve arrastrado a la perdici\u00f3n por un romanticismo redentor. Y en Se interpone un hombre<\/i> se pone de nuevo bajo la direcci\u00f3n de Reed, despu\u00e9s de la impactante Larga es la noche, <\/i>para encarnar a un tipo misterioso y atractivo, Ivo Kern, en el destrozado Berl\u00edn del Este, previo al muro. A su personaje lo descubrimos a trav\u00e9s de los ojos inexpertos de Susanne Mallison (Claire Bloom), una joven londinense que ha venido para visitar a su hermano militar, casado con una mujer alemana. Carol Reed arrastra por una historia de espionaje y la convierte en una huida emocionante y tr\u00e1gica de dos amantes inesperados. Contiene momentos impagables como los encuentros cada vez m\u00e1s \u00edntimos entre Susanne e Ivo (con unos primeros planos de los dos que se quedan retenidos en la memoria), envueltos siempre con un halo de destino oscuro, y las apariciones del ni\u00f1o en la bicicleta, que trabaja para Ivo, as\u00ed como las huellas de su paso por la nieve.<\/p>\n Oliver Reed. El alucinante mundo de los Ashby (Paranoiac, 1963)\/Pesadilla diab\u00f3lica (Burnt offerings, 1976)<\/b><\/p>\n Oliver Reed cuenta con una impresionante presencia f\u00edsica que traspasa la pantalla. Solo con aparecer desprende un erotismo brutal, una masculinidad feroz… A veces su mirada es inquietante… por eso visit\u00f3 m\u00e1s de una vez el g\u00e9nero de terror. Dos de esas pel\u00edculas se han convertido en claves del g\u00e9nero y cada vez m\u00e1s reivindicadas. En El alucinante mundo de los Ashby<\/i> es el miembro de una familia marcada por la tragedia y que los supervivientes desarrollan unas relaciones t\u00f3xicas entre ellos. Bajo su apariencia de joven despreocupado, derrochador, alcoh\u00f3lico, que emplea su atractivo sexual para lograr sus objetivos, se esconde un hombre inestable, con problemas de salud mental graves, que conduce a la autodestrucci\u00f3n a todos los que le rodean. Ahora mismo bajo su influencia se encuentra su hermana depresiva y su autoritaria t\u00eda. Su mundo se tambalea cuando aparece un hombre que dice ser su hermano peque\u00f1o… que hace a\u00f1os que se suicid\u00f3. Una pel\u00edcula que engancha, inquietante y enfermiza.<\/p>\n En Pesadilla diab\u00f3lica <\/i>Oliver Reed es un padre de familia que se traslada junto a su mujer (Karen Black), su hijo peque\u00f1o y su anciana pero vital t\u00eda (Bette Davis) a una mansi\u00f3n aislada. Los propietarios se la han alquilado muy barato a cambio de que se ocupen de su madre, una anciana que no sale del piso de arriba. De pronto, la casa empieza a afectar de muy distintas maneras a cada uno de ellos. As\u00ed Oliver Reed se enfrenta a la locura y al terror entre las cuatro paredes de una casa que les va consumiendo. La mansi\u00f3n con sus habitaciones, las escaleras, la habitaci\u00f3n de la anciana llena de antiguas fotograf\u00edas, la piscina…, todo mezclado con las alucinaciones que van sufriendo, que nunca se sabe si son verdad o mentira, dejan un halo continuo de inquietud, que crece con la mirada de Reed. Sorprende ver c\u00f3mo El Resplandor<\/i> tiene ecos evidentes con esta pel\u00edcula.<\/p>\n Alan Bates. Esa clase de amor (A kind of loving, 1962) de John Schlesinger<\/b><\/p>\n Alan Bates cuenta tambi\u00e9n con una impresionante presencia f\u00edsica y una explosiva masculinidad. De hecho tanto \u00e9l como Oliver Reed son protagonistas de una famosa y m\u00edtica secuencia en la que se peleaban totalmente desnudos en Mujeres enamoradas<\/i> de Ken Russell. Alan Bates form\u00f3 parte de los j\u00f3venes airados que se convirtieron en protagonistas del Free cinema. En Esa clase de amor<\/i>, Alan Bates da vida a un joven trabajador. En su empresa se siente atra\u00eddo por otra empleada. Y ambos tienen un idilio juvenil. Pero todo se les complica cuando ella se queda embarazada. Los dos se casan y \u00e9l se siente aprisionado en un matrimonio que no le deja cumplir sus sue\u00f1os. Ella se ve casada con un hombre que no cumple con sus expectativas. Adem\u00e1s viven continuamente en tensi\u00f3n, pues tienen que vivir en casa de la estricta madre de ella, y las relaciones entre los tres son cada vez m\u00e1s tirantes. John Schlesinger deja una pel\u00edcula cotidiana, llena de valiosos tiempos muertos, se empapa del d\u00eda a d\u00eda y con un realismo documental ofrece la vida en un barrio industrial en una ciudad brit\u00e1nica durante los sesenta… y la huella que va dejando en sus j\u00f3venes protagonistas.<\/p>\n Mar\u00eda F\u00e9lix. 47 pasos por el cine, de Paco Ignacio Taibo I (Bruguera ensayo, 2008)<\/b><\/p>\n La biograf\u00eda es un g\u00e9nero complejo, que puede dar frutos de una gran calidad literaria y retratos imprescindibles. As\u00ed ocurre con el original y revelador acercamiento de Paco Ignacio Taibo a Mar\u00eda F\u00e9lix. Taibo se decanta por el ensayo biogr\u00e1fico dejando un an\u00e1lisis del fen\u00f3meno Mar\u00eda F\u00e9lix cautivador. A trav\u00e9s de cuarenta y siete pel\u00edcula de su extensa filmograf\u00eda, el bi\u00f3grafo no solo deja pinceladas de la vida de la diva mexicana sino que analiza su recorrido hacia el estrellato y los ingredientes que construyen su leyenda. Un paseo apasionante por cada uno de sus personajes y c\u00f3mo estos fueron forjando su imagen proyectada y c\u00f3mo se model\u00f3 la imagen p\u00fablica de Mar\u00eda F\u00e9lix, la mujer de carne y hueso, que con su vida realizaba una pel\u00edcula propia. A trav\u00e9s de sus p\u00e1ginas se analiza concienzudamente lo que supuso su aparici\u00f3n en el horizonte cinematogr\u00e1fico mexicano as\u00ed como su aventura en otros pa\u00edses como Italia, Espa\u00f1a y Francia. Su belleza cautivadora, sus comportamientos viriles en pantalla, sus enfrentamientos con los hombres… crearon una iconograf\u00eda inmortal a su alrededor. De tal manera que es m\u00e1s fuerte su leyenda que la calidad de las pel\u00edculas que la sustentan. Seg\u00fan Paco Ignacio Taibo I su carrera arrastr\u00f3 una curiosa maldici\u00f3n, cuando la diva mexicana trabaj\u00f3 para ciertos genios de la historia del cine, como por ejemplo Bu\u00f1uel, con ella estos hicieron sus peores o m\u00e1s olvidadas pel\u00edculas… No obstante dentro de ese paseo por cuarenta y siete largometrajes se vislumbran siempre momentos y pel\u00edculas que rescatar como Do\u00f1a Barbara, Enamorada, R\u00edo Escondido, Maclovia, Tizoc<\/i> o French Can Can<\/i>.<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Sidney Poitier. Los lirios del valle (Lilies of the field, 1963) de Ralph Nelson Una canci\u00f3n de gospel, Amen; un buscavidas negro y baptista con un coche por vivienda; y cinco monjas que han huido de la Alemania del Este … Sigue leyendo <\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n