{"id":5256,"date":"2019-02-06T14:16:29","date_gmt":"2019-02-06T13:16:29","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5256"},"modified":"2019-02-06T14:16:29","modified_gmt":"2019-02-06T13:16:29","slug":"extranas-amistades-la-favorita-the-favourite-2018-de-yorgos-lanthimos-green-book-green-book-2018-de-peter-farrelly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5256","title":{"rendered":"Extra\u00f1as amistades. La favorita (The favourite, 2018) de Yorgos Lanthimos \/ Green book (Green book, 2018) de Peter Farrelly"},"content":{"rendered":"

La favorita (The favourite, 2018) de Yorgos Lanthimos<\/b><\/p>\n

\"La<\/a>

Ana y Sarah, una relaci\u00f3n c\u00f3mplice en La favorita<\/em>.<\/p><\/div>\n

Una mezcla entre Amistades peligrosas<\/i> m\u00e1s feroz y cruel, con intimidades decadentes en la corte a lo Mar\u00eda Antonieta y una Eva al desnudo<\/i> hasta las \u00faltimas consecuencias. Ese es el c\u00f3ctel explosivo de La favorita<\/i>, donde el director griego Yorgos Lanthimos vuelve a reflexionar, con su pesimismo a cuestas, sobre las relaciones humanas y de poder. La huella del director sigue latente no solo en los temas que le obsesionan, sino en la creaci\u00f3n de un universo especial, raro, extra\u00f1o y vivo que se desarrolla en interiores determinados y cerrados. El exterior siempre es un espacio de libertad, pero tambi\u00e9n un terreno desconocido donde se oculta la amenaza o una realidad que no se alcanza. Esta vez casi todo transcurre en el interior de un palacio, donde sus personajes se mueven de manera peculiar por sus distintos aposentos, salas, pasillos, patios y ventanas. Esa es otra de las caracter\u00edsticas de su cine, servirse del cuerpo de sus actores para construir su manera de contar. C\u00f3mo se mueven, se desenvuelven, se cruzan, se alejan, se mezclan, se tocan, bailan… y esa sensaci\u00f3n de extra\u00f1eza que dejan.<\/p>\n

Esta vez el realizador Yorgos Lanthimos para crear su mundo de f\u00e1bula y farsa cruel no solo se aleja de lo contempor\u00e1neo, sino que se sirve de un momento hist\u00f3rico y una corte real de finales del siglo XVII principios del XVIII. As\u00ed la pel\u00edcula transcurre durante el reinado de Ana Estuardo, una reina inestable en lo emocional y f\u00edsicamente enferma de vida turbulenta. Durante su mandato, en una \u00e9poca de guerras e inestabilidades pol\u00edticas, la reina ten\u00eda un v\u00ednculo de amistad con Sarah Churchill, mujer con ambiciones pol\u00edticas, y parece ser que su relaci\u00f3n se deterior\u00f3 cuando lleg\u00f3 a palacio su prima, Abigail Masham. Y aqu\u00ed se encuentra la otra baza gozosa de La favorita<\/i>, la elecci\u00f3n de tres int\u00e9rpretes para la creaci\u00f3n de este tri\u00e1ngulo despiadado. Y su entrega es total. Como una Ana Estuardo, pat\u00e9tica y tr\u00e1gica, Olivia Colman. Para una Sarah, fr\u00eda, animal pol\u00edtico, pero sincera en sus afectos (aunque tambi\u00e9n se gu\u00eda por sus ambiciones) hacia Ana, una bella Rachel Weisz (hasta con una cicatriz en mitad de la cara y un encaje para taparlo). Y para una Abigail que lucha por volver a encontrar su sitio, capaz de todo por el ascenso social, pero con un rostro amable y c\u00e1lido, Emma Stone.<\/p>\n

<\/p>\n

La guerra silenciosa entre Sarah y Abigail para obtener los favores de la reina y c\u00f3mo en un principio esta disfruta del juego articula la pel\u00edcula, para luego evolucionar hacia la tragedia. Y los roles de poder se van moviendo de un lado a otro, dejando la \u00faltima palabra para una reina que parece un t\u00edtere manipulado por distintos intereses, pero que en el fondo de su personalidad inestable, tiene conciencia plena de su poder. Yorgo Lanthimos emplea distintos mecanismos para deformar y distorsionar la realidad de palacio, tanto en la manera de filmar los interiores como en el comportamiento de sus personajes. As\u00ed deja clara su voluntad de f\u00e1bula y de reflexi\u00f3n pesimista sobre las relaciones de poder. Por primera vez, sin embargo, se acerca a sus personajes y muestra sus afectos, sobre todo por la relaci\u00f3n compleja pero sincera, y con una complicidad especial, entre Ana y Sarah, vistiendo la ruptura de su amistad con visos de tragedia, y dejando al descubierto la ambici\u00f3n absoluta que mueve a Abigail.<\/p>\n

Green book (Green book, 2018) de Peter Farrelly<\/b><\/p>\n

\"Green<\/a>

Don y Tony, dos tipos unidos por sus desarraigos.<\/p><\/div>\n

S\u00ed, Green book<\/i> sigue la tradici\u00f3n de Hollywood en defensa del movimiento por los derechos civiles de los afroamericanos que inici\u00f3, con fuerza, su andadura con t\u00edtulos como Matar a un ruise\u00f1or <\/i>y Adivina qui\u00e9n viene esta noche <\/i>durante los a\u00f1os sesenta, donde realizadores blancos con ideas progresistas mostraban su desacuerdo con las desigualdades entre blancos y negros. Todav\u00eda faltaba un poco para que los propios afroamericanos dieran su particular mirada, algo que ha sido cada vez m\u00e1s evidente y que ha eclosionado durante el Gobierno de Obama. Sin embargo, hay realizadores blancos que siguen alargando, sin apenas evoluci\u00f3n en los planteamientos, la mirada de aquellas pel\u00edculas de los sesenta, con ejemplos recientes como Criadas y se\u00f1oras<\/i>, de Tate Taylor. Ahora le toca el turno a Peter Farrelly, que ya llama la atenci\u00f3n su giro en la direcci\u00f3n con Green book<\/i>, pues siempre hab\u00eda estado unido a su hermano Bobby Farrelly con comedias irreverentes como Dos tontos muy tontos <\/i>o Algo pasa con Mary.<\/i> Una road movie, basada en hechos reales, que cuenta la relaci\u00f3n entre un elegante pianista negro y un rudo ch\u00f3fer italoamericano durante una gira a los estados del sur durante un invierno de los a\u00f1os sesenta.<\/p>\n

Peter Farrelly sigue una f\u00f3rmula que funciona: crear un v\u00ednculo de amistad entre dos personalidades absolutamente diferentes, y en su andadura reforzar los lazos con situaciones tragic\u00f3micas. Su puesta en escena es rutinaria y sencilla, pero la baza est\u00e1 en la elecci\u00f3n de los actores, en su qu\u00edmica y en un guion milimetrado. Y, s\u00ed, funciona y engancha. Y, de fondo, recordar de nuevo las injusticias y la lucha de ese movimiento de derechos civiles, que a\u00fan hoy no ha terminado, y por eso este mapa de pel\u00edculas continua en marcha y funcionando, complementando otras pel\u00edculas de los propios realizadores afroamericanos o de otros lugares del planeta que expanden la mirada y el discurso (Spike Lee, Richard Jenkins, Raoul Peck, Steve McQueen, Denzel Washington…).<\/p>\n

La sorpresa de Green Book<\/i> est\u00e1 en un enorme Viggo Mortensen, como ch\u00f3fer italoamericano, que muestra su vis c\u00f3mica. Su Tony Lip, un bruto y superviviente del Bronx, establece lazos con el desubicado, culto, elegante y solitario pianista Don Shirley. A su manera de hablar, su apetito voraz, su manera de arreglar las cosas (si hace falta a hostia limpia) y su poca destreza con las cartas de amor, se une su escuela de vida y una sensibilidad especial para las relaciones personales. O dicho con pocas palabras, el clich\u00e9 de bruto de buen coraz\u00f3n, pero adem\u00e1s con inteligencia emocional. Por su parte Mahershala Ali, descubierto para el gran p\u00fablico en Moonlight<\/i>, se convierte en un personaje sensible y complejo a la vez, que trata de luchar contra la injusticia y sus contradicciones con dignidad y educaci\u00f3n. Tony y Don se complementan porque conectan en sus desarraigos y es agradable acompa\u00f1arlos en su viaje. Por cierto, el green book del t\u00edtulo es el humillante cuaderno de viaje que tiene Don para saber en qu\u00e9 sitios del Sur ser\u00e1 bienvenido (hoteles, restaurantes, tiendas)…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La favorita (The favourite, 2018) de Yorgos Lanthimos Una mezcla entre Amistades peligrosas m\u00e1s feroz y cruel, con intimidades decadentes en la corte a lo Mar\u00eda Antonieta y una Eva al desnudo hasta las \u00faltimas consecuencias. 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