{"id":5214,"date":"2018-12-14T21:29:36","date_gmt":"2018-12-14T20:29:36","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5214"},"modified":"2018-12-16T12:31:59","modified_gmt":"2018-12-16T11:31:59","slug":"roma-roma-2018-de-alfonso-cuaron","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5214","title":{"rendered":"Roma (Roma, 2018) de Alfonso Cuar\u00f3n"},"content":{"rendered":"
\"Roma\"<\/a>

Desde la terraza…<\/p><\/div>\n

Once y media de la ma\u00f1ana, una sala enorme de cine se va llenando. La \u00fanica sala de Madrid donde proyectan Roma<\/i>. No queda una butaca libre. Y empieza la proyecci\u00f3n, el agua de un cubo va cayendo en los baldosines del suelo… y un avi\u00f3n se refleja en el charco. Roma<\/i>, de Alfonso Cuar\u00f3n, ha empezado. Y tambi\u00e9n la rutina diaria de Cleo, la protagonista. Y me alegro de haberla visto en pantalla grande, en la sala oscura. Roma<\/i> es de esas pel\u00edculas que te acompa\u00f1an durante d\u00edas. Su an\u00e1lisis es minucioso y muy rico en matices. Pese a que Cuar\u00f3n es barroco y excesivo hasta para ser realista, creo que hay verdad y coraz\u00f3n en esa recreaci\u00f3n de su memoria, de su pasado… Y ah\u00ed est\u00e1 la clave: es un viaje personal a su ayer, y por eso puede ser exagerado, on\u00edrico, incluir escenas y personajes como de ensue\u00f1o, construir una forma especial, colosal… en una historia muy real. Me encontr\u00e9 de bruces con la emoci\u00f3n de la pel\u00edcula, tal es as\u00ed que no pude contener las l\u00e1grimas en varios momentos. La historia que cuenta es sencilla, pero es su personal viaje al pasado, a su infancia. El director mexicano se hunde en el laberinto de sus recuerdos y surgen, sobre todo, tres mujeres: la sirvienta, la madre y la abuela. Pero elige unos ojos, una mirada, y son los de Cleo (Yalitza Aparicio), una sirvienta ind\u00edgena de una familia de clase media en la colonia Roma en Ciudad de M\u00e9xico durante los convulsos a\u00f1os 70.<\/p>\n

<\/p>\n

Acudo a la proyecci\u00f3n de Roma<\/i> sola, pero rodeada de un mont\u00f3n de espectadores. Pero mi experiencia con la pel\u00edcula es totalmente solitaria, y a la vez compartida. Y esto es otra de las claves de Roma<\/i>: todas las protagonistas est\u00e1n solas, aunque las une una especie de solidaridad entre ellas. Soledades que conviven. Y las soledades de cada una son distintas. Pero juntas van tejiendo ese pasado que se oculta en Cuar\u00f3n y que ahora ha expulsado, como el agua que se derrama del cubo. Hay una escena que supone el cl\u00edmax de esta idea: no son buenos tiempos ni para la madre de familia ni para la sirvienta. Ambas se encuentran en una encrucijada en sus vidas… que va a suponer cambios. No suelen tener conversaciones profundas, y su interacci\u00f3n es la justa, con los l\u00edmites marcados, pero en ese momento las dos se entienden perfectamente. Quiz\u00e1 esos l\u00edmites ya quedan un poco tocados. Llega la madre al hogar totalmente bebida y abraza a Cleo y la dice: \u201cEstamos solas, nosotras estamos solas\u201d.<\/p>\n

Y la pel\u00edcula sigue toc\u00e1ndome. No puedo evitar la emoci\u00f3n. Roma<\/i> es M\u00e9xico. Y tengo una conexi\u00f3n muy especial con ese pa\u00eds y he podido observar, pisar varias veces las calles de Ciudad de M\u00e9xico, y escuchar historias del pasado y del presente. Tres d\u00edas despu\u00e9s de haberla visto en un cine de Espa\u00f1a, mi hermana la ve en un cine de M\u00e9xico. Y, junto a sus amigos, me responde a las dudas y los matices que se me escapan de esos recuerdos mexicanos. Alfonso Cuar\u00f3n lleva a\u00f1os fuera de su tierra, pero la lleva muy dentro. Y logra pintar un lienzo especial: c\u00f3mo era y c\u00f3mo funcionaba una casa de clase media en los setenta. El espacio familiar, el espacio de las sirvientas. Las habitaciones, la cocina, la escalera que lleva al tejado, ese tejado donde se lava y se cuelga la ropa… El perro de la familia, siempre pendientes para que no escape, tambi\u00e9n con su rutina. La familia unida alrededor del televisor ri\u00e9ndose con los c\u00f3micos de la \u00e9poca (Loco Vald\u00e9s, Alejandro Su\u00e1rez y H\u00e9ctor Lechuga). Los juegos infantiles, los paseos por las calles, las canciones y la m\u00fasica que suena, los viajes al mar… Las excursiones a la sala de cine, donde quiz\u00e1 el director vio una pel\u00edcula que le marc\u00f3, Atrapados en el espacio<\/i>, y cuya semilla grabada en su memoria germinar\u00eda a\u00f1os despu\u00e9s para realizar Gravity<\/i>. La vida de esas sirvientas ind\u00edgenas, siempre a la sombra, hablando entre ellas mixteco, pero formando parte de la memoria de aquellos ni\u00f1os a los que cuidaron. La sensaci\u00f3n de c\u00f3mo se vive un se\u00edsmo, cuando toda una ciudad se echa a temblar.<\/p>\n

\"Roma\"<\/a>

… En el mar.<\/p><\/div>\n

Tambi\u00e9n refleja la \u00e9poca convulsa, social y pol\u00edtica, en tiempos del presidente Luis Echeverr\u00eda \u00c1lvarez, cuyas iniciales se ven en un monte (LEA), cuando Cleo va a visitar a un campo de entrenamiento a Ferm\u00edn, el chico con el que ha mantenido relaciones, a las afueras, en los barrios m\u00e1s humildes de Ciudad de M\u00e9xico. Ese chico le cuenta que las artes marciales le han salvado la vida, mientras maneja un palo de kendo, pero todo tiene un significado m\u00e1s oscuro y siniestro. Ferm\u00edn nos conecta con los Halcones, un grupo paramilitar que intervino en la masacre de Corpus Christi, conocida como Halconazo, el 10 de junio de 1971, donde hubo ciento veinte muertos durante una manifestaci\u00f3n de estudiantes. Momento reflejado en Roma<\/i> a trav\u00e9s de la ventana de unos grandes almacenes y que desencadena una situaci\u00f3n dram\u00e1tica que afectar\u00e1 en la vida de Cleo.<\/p>\n

Y Alfonso Cuar\u00f3n deslumbra a la hora de construir su memoria, y deja entrever los ecos de su exacerbado amor al cine. Y me atrapa en la sala de cine. El pasado luce mejor en blanco y negro. Atrapar el tiempo como Tarkovsky. Su parte on\u00edrica le conecta con Fellini, y as\u00ed no teme dentro de escenarios reales incluir la extravagancia de algunos personajes y las situaciones que bien podr\u00edan ser producto de la enso\u00f1aci\u00f3n (la secuencia del incendio y la aparici\u00f3n de una especie de personaje parecido a un ilusionista de la \u00e9poca, experto en artes marciales, el profesor Zovek en la secuencia del entrenamiento). Y, por \u00faltimo, su af\u00e1n de neorrealismo a lo Vittorio de Sica, no solo por buscar a una protagonista que nunca se hab\u00eda puesto frente las c\u00e1maras, sino por su forma de rodar la rutina de Cleo en la cocina o en las estancias de la casa, su relaci\u00f3n con los ni\u00f1os o su soledad en la cita con la ginec\u00f3loga o en la sala de partos… Por reflejar sus recuerdos a trav\u00e9s de su mirada. Es tan potente en lo formal, que Alfonso Cuar\u00f3n regala secuencias, que viven solas, como una genial presentaci\u00f3n de un personaje, el padre de familia, a trav\u00e9s de su manera de aparcar el coche en el garaje de a casa, que contrasta luego con c\u00f3mo lo hace la madre, y que cuenta sin palabras mucho de ese matrimonio. Y ese amor al cine y esos referentes le hacen construir una pel\u00edcula personal que reconstruye la memoria que esconde en su interior.<\/p>\n

Se encienden la luces. Roma<\/i> ha acabado. Salgo de la sala de cine y me pierdo por las calles de Madrid, pero me acompa\u00f1a ese ni\u00f1o que siempre recuerda vidas pasadas…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Once y media de la ma\u00f1ana, una sala enorme de cine se va llenando. La \u00fanica sala de Madrid donde proyectan Roma. No queda una butaca libre. 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