{"id":5183,"date":"2018-11-12T18:29:31","date_gmt":"2018-11-12T17:29:31","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5183"},"modified":"2018-11-12T18:41:32","modified_gmt":"2018-11-12T17:41:32","slug":"cadeneta-de-minicriticas-de-cine-de-estreno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5183","title":{"rendered":"Cadeneta de minicr\u00edticas de cine de estreno"},"content":{"rendered":"

Petra (2018) de Jaime Rosales<\/b><\/p>\n

\"Petra\"<\/a>

… Jaume, un dios malvado, que juega a dibujar y crear el destino de los personajes…<\/p><\/div>\n

Jaume es el personaje de tragedia griega, el dios malvado que todo lo destroza, sin mala conciencia. El personaje que maneja el destino a su antojo… Es el rey de la funci\u00f3n en Petra<\/i>, la nueva pel\u00edcula de Jaime Rosales. Todos los personajes bailan a su son. \u00c9l es el conflicto, \u00e9l lo desata y en \u00e9l termina y culmina la trama. Y Jaume tiene el rostro de Joan Botey, que nunca hasta ahora se hab\u00eda puesto delante de una c\u00e1mara como actor y, sin embargo, construye uno de los personajes m\u00e1s perversos de nuestra cinematograf\u00eda. Jaume hace de la humillaci\u00f3n una forma de vida, y todo lo justifica con que tuvo que salir adelante desde que era ni\u00f1o. Cuando aparece en su mundo la diosa Petra (Barbara Lennie), su equilibrio humillante se tambalea, pero aun as\u00ed logra dar zarpazos certeros y continuar destruyendo. Jaime Rosales no deja de experimentar formalmente, como hace en cada una de sus pel\u00edculas, y cuidando c\u00f3mo contar esta tragedia sobre la continuidad de la humillaci\u00f3n a los vencidos (no es de extra\u00f1ar que en esta historia contempor\u00e1nea aparezca de fondo la fosas de la guerra civil y tambi\u00e9n la discusi\u00f3n de arte y verdad versus arte y dinero), deja una historia potente. Bajo una \u00f3ptica de melodrama familiar, una tragedia griega… y un destino escrito: con esa estructura de cap\u00edtulos desordenados, pero dentro de un l\u00f3gica aplastante. Y una c\u00e1mara que sorprende, que entra y que sale, que parece que va siguiendo o que est\u00e1 pegada a los personajes, donde el fuera de campo es otra herramienta para ir contando o para mostrar algo inesperado. En el reparto, fieles a su cine, como Alex Brendem\u00fchl o Petra Mart\u00ednez, u otros actores que completan la galer\u00eda como B\u00e1rbara Lennie, Marisa Paredes y unos sorprendentes Carme Pla y Oriol Pla.<\/p>\n

<\/p>\n

El fot\u00f3grafo de Mauthausen (2018) de Mar Targarona<\/b><\/p>\n

\"El<\/a>

Francesc Boix, una historia potente y todav\u00eda muy desconocida.<\/p><\/div>\n

El fot\u00f3grafo de Mauthausen<\/i> cuenta con una historia potente, y poco contada, la del fot\u00f3grafo Francesc Boix y su experiencia, junto a otros espa\u00f1oles, en el campo de concentraci\u00f3n de Mauthausen. Y es una pena, porque pese al amor al proyecto que transmite su directora Mar Targarona, la pel\u00edcula no logra \u201cpintar\u201d una historia con alma. Es puro esbozo y pincelada suelta. No aprovecha las posibilidades narrativas de haber creado un fuerte grupo coral, con sus lazos, de los espa\u00f1oles en el campo y un planteamiento y desarrollo de las situaciones que van aconteciendo. Un grupo fuerte que hubiese permitido al p\u00fablico identificarse con \u00e9l y con todo lo que les ocurre. Lo que hay es demasiado cabo suelto, hechos aislados y momentos cl\u00edmax que parecen explosiones (y no fruto de una evoluci\u00f3n). No hay tampoco l\u00ednea de grises o dificultad narrativa (cayendo a veces en el estereotipo representativo): malos mal\u00edsimos, h\u00e9roes apaleados y v\u00edctimas sin remedio. El fot\u00f3grafo de Mauthausen<\/i> se sustenta porque es una historia interesante, que queremos conocer, y por unos cr\u00e9ditos finales que muestran algunas de las fotograf\u00edas que Boix pudo sacar del campo y otras que realiz\u00f3 \u00e9l mismo en el momento de la liberaci\u00f3n (para comprobar c\u00f3mo han sido recreadas en la pel\u00edcula), as\u00ed como ver al Boix real como uno de los testigos en el juicio de Nuremberg.<\/p>\n

La sociedad literaria y el pastel de piel de patata (The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society, 2018) de Mike Newell<\/b><\/p>\n

\"La<\/a>

Un club de lectura con historia de fondo…<\/p><\/div>\n

La sociedad literaria y el pastel de piel de patata de Guernsey<\/i> es una deliciosa y poco ambiciosa novela epistolar de Mary Ann Shaffer y Annie Barrows (t\u00eda y sobrina; la primera falleci\u00f3 antes de publicar su primera novela, la segunda dio los \u00faltimos retoques y la llev\u00f3 a la imprenta) que cuenta la historia de un club de lectura que naci\u00f3 en plena ocupaci\u00f3n alemana de la isla brit\u00e1nica de Guernsey durante la Segunda Guerra Mundial. Una escritora, que no encuentra su sitio y que arrastra tambi\u00e9n sus heridas tras la contienda, decide conocer a tan peculiar club y se va empapando de su historia y estableciendo lazos con cada uno de los personajes. Trata de reconstruir un puzle que se sustenta a trav\u00e9s de la historia de su entusiasta y carism\u00e1tica fundadora, tras ella y su desaparici\u00f3n hay un misterio que la protagonista, Juliet, trata de desvelar. Mike Newell logra llevar a la pantalla el encanto de la novela, y su poca ambici\u00f3n, con una atractiva galer\u00eda de actores que encarnan a los miembros del club de lectura, una escritora chispeante y aquellos que la rodean, adem\u00e1s de plasmar una historia de amor y suspense que se va desvelando poco a poco. Tanto el libro como la pel\u00edcula no tienen otro fin que contar una buena historia con personajes atractivos para disfrute del lector y espectador. Pel\u00edcula y libro para tarde oto\u00f1al. No hay m\u00e1s, quiz\u00e1 un buen recuerdo. Es una de esas pel\u00edculas-medicina que dejan una sonrisa fugaz.<\/p>\n

Lazzaro feliz (Lazzaro felice, 2018) de Alice Rohrwacher<\/b><\/p>\n

\"Lazzaro<\/a>

… malos tiempos para la bondad.<\/p><\/div>\n

La directora italiana deja una f\u00e1bula que no deja indiferente y construye una reflexi\u00f3n sobre el mundo y su historia. Su protagonista principal es un joven bondadoso y ensimismado, no hay maldad ni mentira en su rostro. Es Lazzaro. Pero un Lazzaro con ra\u00edces b\u00edblicas. El hombre resucitado que da un giro fant\u00e1stico y sutil a mitad de la pel\u00edcula. Y habla de todas las personas buenas y humilladas por los siglos de los siglos, por los tiempos de los tiempos. Los humillados siempre son los mismos y los mecanismos de humillaci\u00f3n funcionan siempre igual. Y la bondad nunca encuentra un sitio, aunque resucite una y otra vez, aunque sea un milagro. Incluso es peligrosa y siempre humillada de nuevo, marginada o exterminada. Lazzaro feliz <\/i>cuenta con dos partes muy claras. En una parece que no hay tiempo de ubicaci\u00f3n. Hay una especie de extra\u00f1amiento temporal y espacial, que da un tono especial a la historia y provoca en el espectador una rara sensaci\u00f3n. Luego se desvela qu\u00e9 est\u00e1 ocurriendo realmente (basado adem\u00e1s en un acontecimiento real) y el personaje de Lazzaro vive una \u201cmilagrosa\u201d transici\u00f3n que le hace aparecer en una sociedad contempor\u00e1nea donde poco ha cambiado, o m\u00e1s bien nada. Los esclavizados siguen si\u00e9ndolo, las humillaciones son las mismas, y tambi\u00e9n quienes las infringen. Y un ser como Lazzaro es revolucionario por extra\u00f1o. Lazzaro feliz <\/i>deja una sonrisa congelada en el rostro, pues pese a milagros y otros momentos donde surge la risa, su trasfondo es melanc\u00f3lico y pesimista. Triste.<\/p>\n

La buena esposa (The wife, 2018) de Bj\u00f6rn Runge<\/b><\/p>\n

\"La<\/a>

Un matrimonio con muchos rostros…<\/p><\/div>\n

Ya solo por el placer de ver en pantalla grande a Glenn Close y Jonathan Pryce merece la pena esta pel\u00edcula. Pero es que adem\u00e1s la historia de fondo tiene su inter\u00e9s. E ir descubriendo todo lo que sustenta esa relaci\u00f3n de pareja durante a\u00f1os y a\u00f1os tambi\u00e9n. Es una adaptaci\u00f3n de una novela de Meg Wolitzer y la pel\u00edcula cuenta c\u00f3mo un matrimonio mayor se encuentra en un momento crucial: a \u00e9l acaban de anunciarle la entrega del premio Nobel de Literatura. Ella es presentada como la esposa detr\u00e1s del gran hombre, siempre atenta a todos sus requerimientos. Pero la relaci\u00f3n entre ambos se va pintando mucho m\u00e1s compleja y t\u00f3xica. Las reglas del juego que han ido estableciendo para crear su fachada se van desvelando poco a poco hasta alcanzar una catarsis sin vuelta atr\u00e1s. El director sueco Bj\u00f6rn Runge se sirve del presente, de flashbacks al pasado, del personaje del bi\u00f3grafo no autorizado y de un hijo herido para ir desvelando otra cara del matrimonio. Seg\u00fan va avanzando la pel\u00edcula se entienden las claves de un hombre y una mujer que se aman y se odian, que tienen mucho que ocultar con una mochila demasiado pesada en los hombros. Con una estructura cl\u00e1sica de principio, nudo y desenlace, La buena esposa<\/i> arrastra al espectador, sobre todo sintiendo cada uno de los matices del rostro de una mujer. Y Glenn Close es la reina de este repertorio.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Petra (2018) de Jaime Rosales Jaume es el personaje de tragedia griega, el dios malvado que todo lo destroza, sin mala conciencia. 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