{"id":5172,"date":"2018-11-02T13:57:48","date_gmt":"2018-11-02T12:57:48","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5172"},"modified":"2018-11-02T13:57:48","modified_gmt":"2018-11-02T12:57:48","slug":"joyas-desconocidas-de-cine-negro-ii-el-desconocido-del-tercer-piso-stranger-on-the-third-floor-1940-de-boris-ingster-envuelto-en-la-sombra-the-dark-corner-1946-de-henry-hathaway-demasiado-tar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5172","title":{"rendered":"Joyas desconocidas de cine negro (II). El desconocido del tercer piso (Stranger on the Third Floor, 1940) de Boris Ingster\/Envuelto en la sombra (The Dark Corner, 1946) de Henry Hathaway\/Demasiado tarde para l\u00e1grimas (Too Late for Tears, 1949) de Byron Haskin"},"content":{"rendered":"

Los or\u00edgenes del g\u00e9nero. El desconocido del tercer piso (Stranger on the Third Floor, 1940) de Boris Ingster<\/b><\/p>\n

\"El<\/a>

Buceando en los or\u00edgenes del g\u00e9nero…<\/p><\/div>\n

El poco prol\u00edfico realizador Boris Ingster (se prodig\u00f3 m\u00e1s como guionista), de origen let\u00f3n, dirigi\u00f3 una interesante y arriesgada pel\u00edcula donde ya est\u00e1n muchas de las pinceladas de un g\u00e9nero: el cine negro. La ambig\u00fcedad moral, el cuidado de los ambientes, el azar o el destino cruel, el reflejo visual de la psicolog\u00eda de los personajes, las influencias europeas sobre todo del expresionismo alem\u00e1n, y, por eso, un uso portentoso de las luces y las sombras…, un c\u00f3ctel de ingredientes que luego formar\u00edan parte del esp\u00edritu noir. Su original planteamiento y su experimental desarrollo hacen que sea una pel\u00edcula que deja huella. A Peter Lorre le valen apenas diez minutos para convertirse en personaje-pesadilla, pero tambi\u00e9n en v\u00edctima de un sistema opresivo y en el fruto de una sociedad cruel.<\/p>\n

La pel\u00edcula se centra en la odisea de una joven pareja que est\u00e1 intentando labrarse un futuro, poder llegar a casarse y tener un hogar com\u00fan. \u00c9l es un periodista que consigue su particular momento de gloria cuando es testigo en el escenario de un crimen, donde todo apunta a un culpable: un joven con mala suerte y con antecedentes (un siempre cre\u00edble Elisha Cook Jr., imprescindible actor secundario del g\u00e9nero negro, entre sus muchos roles) que se encuentra justo en ese momento al lado del cad\u00e1ver. Con el testimonio del periodista en el juicio se precipita su condena a pena de muerte. La novia tiene serias dudas de su culpabilidad y se queda muy tocada con el juicio, donde se nota que el jurado popular y el juez solo quieren irse a casa; el periodista, afectado por la reacci\u00f3n de la mujer que ama, empieza a reflexionar y a obsesionarse con el caso. Todo se complica cuando al llegar a su hogar, se ve implicado en un asesinato y se da cuenta de que todas las pruebas le apuntan como culpable.<\/p>\n

<\/p>\n

El uso de la voz en off, que va mostrando la paranoia (pero con causa) en la que entra el personaje principal, y el empleo (muy del g\u00e9nero) del flashback<\/i> siguen nutriendo esta interesante y paranoica pel\u00edcula de ingredientes de noir. Pero la joya de la corona de esta pel\u00edcula es una secuencia on\u00edrica, que ocupa la parte central del film, donde el periodista sue\u00f1a su propia condena en una pesadilla expresionista inolvidable. Una secuencia larga, atrevida y experimental que perturba y expresa los miedos m\u00e1s profundos del protagonista.<\/p>\n

En una carrera contrarreloj tanto \u00e9l como su novia deben encontrar a un sospechoso, un extra\u00f1o hombre con una bufanda blanca, que adem\u00e1s en su reflexi\u00f3n el periodista tambi\u00e9n lo encadena con el asesinato del que fue testigo. Si no lo encuentran no solo morir\u00e1 un hombre condenado a muerte injustamente, sino que el propio periodista ver\u00e1 que su propia condena puede ser real. As\u00ed toda la pel\u00edcula tiene un tono de pesadilla, paranoia, miedo que deja camino para un destino tr\u00e1gico…, y la condena de dos falsos culpables… Y tambi\u00e9n cabe destacar el m\u00e9rito para su plasmaci\u00f3n visual del director de fotograf\u00eda Nicholas Musuraca, todo un referente del g\u00e9nero. Estos profesionales son protagonistas indiscutibles del esp\u00edritu del cine negro y de sus altas cotas de calidad. El desconocido del tercer piso<\/i> es toda una sorpresa y una pel\u00edcula imprescindible para ir cimentando la historia de un g\u00e9nero.<\/p>\n

El a\u00f1o de oro del g\u00e9nero. Envuelto en la sombra (The Dark Corner, 1946) de Henry Hathaway<\/b><\/p>\n

\"Envuelto<\/a>

… una joya desconocida de uno de los a\u00f1os de oro del g\u00e9nero.<\/p><\/div>\n

1946 es un a\u00f1o imprescindible en la historia del g\u00e9nero. No solo se crearon joyas como Forajidos<\/i> de Robert Siodmak o imprescindibles como El cartero siempre llama dos veces<\/i> de Tay Garnett, sino que tambi\u00e9n la cr\u00edtica francesa fue consciente de un g\u00e9nero y le dio nombre, cine negro o film noir. En la Francia de la guerra, la Francia de Vichy, no llegaron muchos estrenos norteamericanos; despu\u00e9s de la guerra se estrenaron de golpe un mont\u00f3n de pel\u00edculas a la vez como Perdici\u00f3n, Laura<\/i> o Tener y no tener<\/i>… Y se dieron cuenta de todo un fen\u00f3meno, de la existencia de un g\u00e9nero al que bautizaron.<\/p>\n

1946 es un a\u00f1o de oro para el g\u00e9nero y hay joyas que rescatar de las sombras como una del realizador Henry Hathaway, que no fue ajeno al cine negro, Envuelto en la sombra<\/i>. Apasionante y entretenida pel\u00edcula noir, que juega a un puzle complejo y enrevesado de una trama complicada, donde el realizador muestra su destreza en el g\u00e9nero y en su particular puesta en escena. Nada es lo que parece y todo cada vez es m\u00e1s complejo hasta que se van desmadejando las inc\u00f3gnitas que descubren una personalidad psic\u00f3pata y narcisista que hace del asesinato una compleja, experimental y arriesgada obra de arte.<\/p>\n

Envuelto en la sombra<\/i> arranca con la historia de un amargado y fracasado detective que trata de enderezar su vida en otra ciudad, y que se ve perseguido por su oscuro pasado. Tan solo cuenta con la ayuda de su nueva secretaria con la que empezar\u00e1 una relaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de lo sexual (aunque siempre muy presente). El detective perseguido que no entiende que es lo que est\u00e1 pasando se ve envuelto sin quererlo en otra trama de celos, psicolog\u00eda enferma, chantajes, violencia, pasiones desenfrenadas y venganza… en un sofisticado ambiente de arte. Dos personajes brillan por encima de la pareja protagonista (correctos y con qu\u00edmica, Mark Stevens \u2014el m\u00e1s anodino de todo el reparto, pero que sorprende con arranques de violencia inesperados\u2014 y una sexi Lucille Ball, antes de entregarse totalmente a la comedia), el sofisticado galerista de arte con rostro de Clifton Webb, y William Bendix, que da vida al detective (y mat\u00f3n) que persigue incansable al protagonista, nexo de uni\u00f3n de dos historias en un principio incompatibles.<\/p>\n

La pel\u00edcula tiene ecos lejanos de Laura<\/i> y momentos memorables como la escenificaci\u00f3n perfecta de un asesinato con preparaci\u00f3n de falso culpable. As\u00ed como un cuidado del ambiente y del uso de las luces y las sombras: desde la oficina del detective protagonista a los s\u00f3tanos de una galer\u00eda de arte; o cuenta con la compleja psicolog\u00eda y motivaciones de cada uno de los personajes, que se mueven en una ambig\u00fcedad moral continua. Envuelto en la sombra<\/i> es un ejercicio sofisticado de cine negro en su a\u00f1o de oro.<\/p>\n

La mujer fatal, reina del cine negro. Demasiado tarde para l\u00e1grimas (Too Late for Tears, 1949) de Byron Haskin<\/b><\/p>\n

\"Demasiado<\/a>

… una mujer fatal como reina de la funci\u00f3n.<\/p><\/div>\n

Uno de los personajes gen\u00e9ricos m\u00e1s apasionantes del cine negro es sin duda la femme fatale<\/i> o mujer fatal. Y es que da para un an\u00e1lisis apasionante el tratamiento de estos personajes femeninos en los film noirs. En numerosas ocasiones son las reinas de la funci\u00f3n. Una mujer fatal apasionante y compleja, protagonista absoluta, es la que encarna Lizabeth Scott en esa olvidada pel\u00edcula de Byron Haskin, Demasiado tarde para l\u00e1grimas<\/i>. Al principio de la pel\u00edcula, Jane Palmer se nos presenta como una esposa insatisfecha de su situaci\u00f3n social y econ\u00f3mica. Una ama de casa de clase media frustrada. Pero una acci\u00f3n, fruto del azar, cambia su suerte. Cuando regresa el matrimonio Palmer una noche en coche a su hogar, despu\u00e9s de una breve discusi\u00f3n, tiran desde otro autom\u00f3vil a la parte trasera del suyo un malet\u00edn. Cuando lo abren, este est\u00e1 hasta arriba de dinero. Mientras que el marido (Arthur Kennedy) tiene serias dudas de qued\u00e1rselo (pero no le faltan tentaciones), ella lo tiene claro. El matrimonio llega a un trato: se lo pensar\u00e1n durante una semana y mientras dejar\u00e1n el malet\u00edn en la taquilla de una estaci\u00f3n. El marido se guarda el ticket de recogida. Y ah\u00ed empieza el descenso a los infiernos de la protagonista de Demasiado tarde para l\u00e1grimas<\/i>, que se va desvelando como una femme fatale<\/i> dispuesta a arrasar y acabar con todo lo que se la cruce por delante… con tal de conseguir el preciado malet\u00edn. <\/i><\/p>\n

Y nadie la conoce mejor y descubre toda su parte oscura, que el chantajista Danny (maravilloso, como siempre, Dan Duryea). Danny, aun siendo consciente de que ser\u00e1 arrastrado a lo m\u00e1s oscuro, se entrega irremediablemente a ella, pasando de verdugo a v\u00edctima. Desde el primer momento la define como un tigre que no se deja acorralar… y que soltar\u00e1 su zarpazo cuando menos se lo espera. As\u00ed Demasiado tarde para l\u00e1grimas <\/i>es un retrato estremecedor de una mujer que va saltando todos los obst\u00e1culos que surgen para alcanzar lo que para ella significa la felicidad: el dinero que la permitir\u00e1 el nivel de vida que desea en plena libertad, sin ataduras. Con su aparente serena belleza, su car\u00e1cter manipulador y su continua manera de ir salvando topes que impiden su objetivo, Jane se va saltando todos los l\u00edmites sociales y morales.<\/p>\n

Demasiado tarde para l\u00e1grimas <\/i>se complica adem\u00e1s con otra trama que precipita el desvelamiento ante todos de las fechor\u00edas de la hero\u00edna, que no se da cuenta de que se est\u00e1 cavando su propio y tr\u00e1gico destino. Y eso es quiz\u00e1 lo m\u00e1s enrevesado de la pel\u00edcula (y quiz\u00e1 la baza m\u00e1s d\u00e9bil), pero no carece de inter\u00e9s, pues convierte la trama en un thriller<\/i> con cada vez m\u00e1s inc\u00f3gnitas que resolver. Esa trama la protagonizan la hermana del marido de Jane y un misterioso amigo de este que surge de pronto de la nada (pero que en un giro final entenderemos cu\u00e1l es su secreto) y que se convertir\u00e1n en improvisados investigadores dispuestos a quitar la m\u00e1scara de la femme fatale<\/i>.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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