{"id":5150,"date":"2018-10-09T20:08:21","date_gmt":"2018-10-09T18:08:21","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5150"},"modified":"2018-10-09T20:08:21","modified_gmt":"2018-10-09T18:08:21","slug":"luces-y-sombras-de-ha-nacido-una-estrella-a-star-is-born-2018-de-bradley-cooper","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5150","title":{"rendered":"Luces y sombras de Ha nacido una estrella (A Star Is Born, 2018) de Bradley Cooper"},"content":{"rendered":"
\"Ha<\/a>

Un momento \u00edntimo de Ha nacido una estrella.<\/p><\/div>\n

Como una fan fatal esperaba yo este estreno. Iba detr\u00e1s del proyecto desde que Clint Eastwood dijo que lo iba a llevar a cabo junto a Beyonc\u00e9. Me entusiasma esta historia, y sus tres versiones anteriores las tengo a buen recaudo en mi deuveteca. Ilusionada, el s\u00e1bado por la noche, me met\u00ed en el cine. Ha nacido una estrella<\/i> ha sido realizada en distintas d\u00e9cadas, por diferentes parejas de actores y con directores y guionistas que nada tienen que ver entre s\u00ed. Cada una tiene su aire y su estilo…, pero todas tienen secuencias que van pasando de unas a otras. Y una frase que nunca falta: \u201cSolo quer\u00eda verte otra vez\u201d. Sab\u00eda a lo que iba… y sospechaba tambi\u00e9n lo que me iba a encontrar. Disfrut\u00e9 con lo que quer\u00eda ver… y las sombras no me amargaron el espect\u00e1culo, pero no puedo evitar contarlas.<\/p>\n

Antecedentes<\/b><\/p>\n

Mientras que la versi\u00f3n de 1937 y la de 1954, son cine dentro del cine; las de 1976 y la que ahora nos ocupa se centran en el mundo de la m\u00fasica. Si bien ya en la de 1954, la actriz principal era adem\u00e1s cantante, y la pel\u00edcula contaba con n\u00fameros musicales espectaculares. William A. Wellman, George Cukor y Frank Pierson rodaron las anteriores versiones. Aqu\u00ed un actor, Bradley Cooper, hace su debut detr\u00e1s de las c\u00e1maras y adem\u00e1s se convierte en protagonista masculino. William A. Wellman se pon\u00eda al frente de un melodrama cl\u00e1sico y contenido que era una disecci\u00f3n cr\u00edtica del Hollywood de los a\u00f1os 30, del sistema de estudios, donde todav\u00eda estaba reciente el esp\u00edritu pionero de los primeros creadores que pusieron en marcha la industria de los sue\u00f1os. George Cukor entregaba una pel\u00edcula elegante donde alcanzaba el \u00e9xtasis de los melodramas de los cincuenta con el alma del mejor musical. Y el desencanto hacia la industria era m\u00e1s exacerbado y amargo. Un desconocido Frank Pierson se empapaba del esp\u00edritu de los macroconciertos de los setenta y de las estrellas atormentadas del rock… para, de nuevo, vomitar una historia de amor tr\u00e1gica. Y Bradley Cooper se estrena ahora como director, que posee una mirada personal, con un melodrama triste ambientado tambi\u00e9n en el mundo de la m\u00fasica, un universo con luces y sombras adem\u00e1s de nuevas tecnolog\u00edas.<\/p>\n

<\/p>\n

Las parejas que han vivido esta historia de \u00e9xito y fracaso han sido hasta ahora cuatro. Una historia sobre el olvido y ocaso de una estrella y sobre el nacimiento de otra. \u00c9l, el fracaso; ella, el \u00e9xito. \u00c9l, adem\u00e1s de veterano cansado, lidia con el alcoholismo… y posteriormente tambi\u00e9n con las drogas; ella se lanza al dif\u00edcil camino de la fama, que pone obst\u00e1culos en su camino. \u00c9l abre una puerta, pero la suya se cierra; ella ve una carrera imparable, pero con renuncias. Las luces y las sombras del mundo del espect\u00e1culo, pero teniendo siempre en cuenta que The show must go on<\/i>. Sin embargo, entre ellos dos siempre hay un mundo \u00edntimo y propio…, una qu\u00edmica especial. Los primeros protagonistas fueron Esther Blodgett, que en su ascenso al estrellato recibe el nombre de Vicky Lester, y Norman Maine (Janet Gaynor y Fredric March). Despu\u00e9s el salto lo pegaron Judy Garland y James Mason, que conservan los mismos nombres. En los setenta los rostros de los amantes fueron para Barbra Streisand y Kris Kristofferson que se transformaron en Esther Hoffman y John Norman. Y ahora en pleno siglo XXI, los personajes principales cuentan con la cara de Lady Gaga y Bradley Cooper como Ally y Jack. Siempre ellas poseen un carisma muy especial, igual que sus f\u00edsicos, muy caracter\u00edsticos y poco comunes para los c\u00e1nones de belleza que imperan tanto en el mundo del cine como de la m\u00fasica. Algo que las hace destacar, las convierte en distintas. Ellos, sin embargo, los cuatro encarnan los prototipos de galanes, en el caso de las pel\u00edculas ambientadas en el mundo del cine, y de rockeros bellos y atormentados en las ambientadas en el universo de la industria musical.<\/p>\n

Listado de luces<\/b><\/p>\n

–<\/b>De cosecha propia de esta versi\u00f3n: un anillo realizado con una cuerda de guitarra. Me gana. Como un viaje en moto y una mano rozando una bota…<\/p>\n

-Qu\u00edmica de Lady Gaga y Bradley Cooper, sobre todo cuando est\u00e1n en el escenario juntos, cantando.<\/p>\n

-Ahondar en los motivos del alcoholismo de \u00e9l. Tratar de analizar su desencanto y su carrera hacia la autodestrucci\u00f3n. Proporciona una biograf\u00eda, una historia familiar, que lleva a conocer la infancia y los fantasmas del personaje masculino. Reflejar adem\u00e1s la fragilidad, el aislamiento y el universo propio del personaje con su problema auditivo.<\/p>\n

-Recuperar el c\u00edrculo afectivo del personaje femenino: su familia y amigos. Si bien en 1937, Janet Gaynor contaba con un entorno familiar importante (contando con una abuela que se convierte en personaje fundamental), un mejor amigo en los momentos de penurias antes de su ascenso hacia el \u00e9xito y otros nuevos en su carrera hacia la fama…, este entorno se fue diluyendo en las dem\u00e1s versiones. Aqu\u00ed el personaje de Lady Gaga vive con su padre y cuenta con un mejor amigo de tiempos dif\u00edciles. Y el personaje de Jack tambi\u00e9n cuenta con figuras influyentes como su hermano mayor.<\/p>\n

-Dos canciones y sus distintas variaciones a lo largo de la pel\u00edcula. Shallow<\/i> y I’ll never love again.<\/i> La primera expresa el estado de \u00e1nimo de \u00e9l. La segunda es un adi\u00f3s, la huella de un amor tr\u00e1gico. Shallow<\/i> es una composici\u00f3n de Ally y I’ll never love again<\/i> es una composici\u00f3n de Jack. Las dos nacen desde las entra\u00f1as de los personajes. Cuando Jack ve que Ally se est\u00e1 apartando en su subida hacia el \u00e9xito de su autenticidad genuina y natural como artista, le recuerda que solo tiene que transmitir verdad.<\/p>\n

La primera canci\u00f3n la vemos nacer una noche en un momento \u00edntimo, dos personas charlando en una gasolinera. La segunda la leemos por primera vez en una hoja de papel, y luego en un escenario, casi como santuario, donde Ally se pone un apellido, Ally Maine, el de \u00e9l, y canta su canci\u00f3n (no renuncia al momento melodram\u00e1tico de todas las dem\u00e1s versiones donde ella, al final, recupera el apellido de \u00e9l para todo ese p\u00fablico que olvida pronto… Recupera el Maine, apellido de los dos primeros protagonistas masculinos de las versiones anteriores). En un momento, regresamos en un flashback<\/i> perfecto, al momento \u00edntimo y casero, que se nos hab\u00eda robado, donde Jack se la toc\u00f3 por primera vez en piano.<\/p>\n

\"Ha<\/a>

Qu\u00edmica en el escenario.<\/p><\/div>\n

-El suicidio de Jack. Todos los suicidios en las dem\u00e1s versiones tienen un halo melanc\u00f3lico que rompe y deja escapar toda la vulnerabilidad del personaje masculino, que decide que es un obst\u00e1culo para la carrera y la vida de la amada, pues adem\u00e1s se da cuenta de su fragilidad ante sus dependencias. La versi\u00f3n de Bradley Cooper no es menos y ofrece una secuencia elegante, melanc\u00f3lica y desgarradora. Despedida de la amada y preparaci\u00f3n ritual para precipitarse al vac\u00edo. En las versiones de los a\u00f1os 30 y 50, era una preparaci\u00f3n para acabar en el mar…; en la de los 70, aceleraba poco a poco su coche en una carretera solitaria para acabar estrellado, oy\u00e9ndola cantar en un radiocassette. En la de Bradley Cooper, su Jack termina en la soledad del hogar, aislado, encerrado y vencido, en el garaje.<\/p>\n

-Juego de espejos Lady Gaga y Ally como artistas musicales. La primera vez que se nos presenta a Ally actuando es con una canci\u00f3n ajena en un escenario de drag queens…, y ella escondida en su vestuario y maquillaje. Ella es un personaje que canta el himno de una diva de la canci\u00f3n, La vie en rose<\/i>. Jack en el camerino la insta a despojarse de su personaje, de su maquillaje… y surge tras una cortina como una joven con el rostro limpio, con sus cejas, su pelo…, su nariz. Jack la hace subir al escenario y la hace cantar lo que lleva dentro, acompa\u00f1ada siempre, si es necesario, de su piano. \u00c9l descubre el diamante en bruto. Bradley Cooper despoja a Lady Gaga de su personaje y de su leyenda para volver a encontrar el diamante en bruto. Despu\u00e9s en la pel\u00edcula, llega ese desagradable productor ni\u00f1ato con rostro de Rafi Gavron, y vuelve a convertir a Ally en un personaje, esconde el diamante (su esencia), y la convierte en un producto extravagante (como a veces Lady Gaga se esconde entre el barroquismo artificial de su imagen). Le arrebata el piano, la pinta el pelo y la cara, cambia su ropa…, no brilla sola en el escenario sino que la rodea de un cuerpo de bailarines, y con letras anodinas que nada tienen que ver con ella. Despu\u00e9s de la tragedia, el diamante vuelve sofisticado, pulido, pero con su esencia… para cantar otra vez con autenticidad una canci\u00f3n de Jack. Ella es ya una diva, Ally Maine.<\/p>\n

-Las secuencias que no pueden faltar… y otros gui\u00f1os. Por supuesto, no falta en momentos claves la frase estrella: \u201cSolo quiero mirarte otra vez\u201d con otras variantes parecidas en cada una de las versiones. Y se repiten las secuencias que est\u00e1n en todas las versiones: encuentro de los dos protagonistas con borrachera de \u00e9l incluida… y flechazo, la boda improvisada y r\u00e1pida de los dos, la entrega de premios, el suicidio y la aparici\u00f3n final de ella recordando a todos con qui\u00e9n estaba. La pel\u00edcula de Bradley Cooper tiene gui\u00f1os adem\u00e1s a las otras versiones, sobre todo a la de 1954 y 1976. Por ejemplo, al principio vemos al personaje de Ally saliendo de su trabajo en penumbra, por una cuesta, tarareando Somewhere over the rainbow…<\/i> como referencia a Judy Garland. Por otra parte, Ally habla con Jack sobre los problemas que ha tenido con su f\u00edsico, por no encajar con los c\u00e1nones de su belleza, y en concreto habla de su nariz…, que siempre se se\u00f1ala durante varias veces a lo largo de la pel\u00edcula. Y es que la nariz es uno de los rasgos distintivos de Barbra Streisand, la actriz y cantante de la versi\u00f3n de 1976.<\/p>\n

Listado de sombras<\/b><\/p>\n

–<\/b>Y si la pel\u00edcula no brilla y no alza el vuelo del todo es por un motivo principal. El err\u00f3neo manejo del tiempo que afecta a la evoluci\u00f3n psicol\u00f3gica de los personajes y al tempo y ritmo de la historia. A su estructura. Es como si Bradley Cooper hubiese rodado demasiado y en el montaje y postproducci\u00f3n se sacrificara parte de la historia. As\u00ed no se escenifica la ca\u00edda y decadencia de Jack, sino que en la pel\u00edcula pasa del \u00e9xito m\u00e1s absoluto del artista a su patetismo m\u00e1s extremo, sin fase intermedia. O Ally parece una chica dura con la dependencia de Jack (pues tiene experiencia por su padre), que no le va a pasar ni una, y, de pronto, se convierte en una mujer cercana, devota y compresiva… absolutamente entregada.<\/p>\n

Tambi\u00e9n la construcci\u00f3n y ascenso de la fama de ella parec\u00eda construida para una reflexi\u00f3n sobre el \u00e9xito en la industria musical actual, y, sin embargo, pasa de puntillas y r\u00e1pidamente por su p\u00e9rdida de identidad musical y personal. No se ve reflejada la transformaci\u00f3n y sus renuncias, sino que ya la vemos totalmente cambiada en la secuencia del programa televisivo. Como tampoco se nos deja ver, la reflexi\u00f3n que hace la artista despu\u00e9s del suicidio de \u00e9l, para recuperar otra vez su esencia, sino que directamente la vemos ya en el escenario como una diva solitaria y entregada.<\/p>\n

-A pesar, del esfuerzo por recuperar personajes secundarios que, s\u00ed, enriquecen la trama y proporcionan matices interesantes…, es una pena, porque en algunos casos se diluyen y en otros no se aprovecha su fuerza, quiz\u00e1 vuelva a ser problema de secuencias descartadas. No logran una identidad, que en las pel\u00edculas sobre todo de 1937 y 1954 s\u00ed alcanzaban (de todos modos, en aquellos a\u00f1os hab\u00eda tal galer\u00eda de actores secundarios y se constru\u00edan tan bien los personajes, que a veces aunque aparecieran unos segundos ya se justificaba su presencia). As\u00ed te quedas con ganas de m\u00e1s del hermano de Jack (Sam Elliott), del padre de Ally (Andrew Dice Clay), del mejor amigo de Ally (Anthony Ramos) o del productor de Ally (Rafi Gavron). Son proyectos de personajes, inacabados. No logran la identidad o fuerza que s\u00ed consegu\u00edan en las dos primeras versiones con actores de la categor\u00eda de May Robson, Andy Devine o Adolphe Menjou en la de 1937 o como Jack Carson y Charles Bickford en la de 1954.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Como una fan fatal esperaba yo este estreno. Iba detr\u00e1s del proyecto desde que Clint Eastwood dijo que lo iba a llevar a cabo junto a Beyonc\u00e9. Me entusiasma esta historia, y sus tres versiones anteriores las tengo a buen … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[9],"tags":[912,274,148,1204,24,725,458,374,156,25,422,732,19,667,579,1066,832,601,969],"class_list":["post-5150","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-criticas-para-el-siglo-xxi","tag-actores-directores","tag-actores-secundarios","tag-amor","tag-barbra-streisand","tag-bradley-cooper","tag-cine-anos-30","tag-cine-anos-50","tag-cine-anos-70","tag-cine-dentro-del-cine","tag-cine-musical","tag-cine-y-musica","tag-fredric-march","tag-george-cukor","tag-james-mason","tag-janet-gaynor","tag-kris-kristofferson","tag-remake","tag-suicidio","tag-william-a-wellman"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nLuces y sombras de Ha nacido una estrella - 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