{"id":5119,"date":"2018-09-09T21:25:25","date_gmt":"2018-09-09T19:25:25","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5119"},"modified":"2018-09-09T21:36:12","modified_gmt":"2018-09-09T19:36:12","slug":"la-gaviota-the-seagull-2018-de-michael-mayer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5119","title":{"rendered":"La gaviota (The Seagull, 2018) de Michael Mayer"},"content":{"rendered":"
\"La<\/a>

La pel\u00edcula La gaviota no arriesga en las formas como Treplev en la obra.<\/p><\/div>\n

Es tan potente el texto de Chejov, La gaviota<\/i>, que su historia atrapa desde el primer minuto y est\u00e1n tan bien construidos los personajes y son tan buenos los int\u00e9rpretes que los llevan a cabo que hay secuencias en los que se alcanza todo el esp\u00edritu del autor. Todo es m\u00e9rito del material del que se parte y de unos actores que apetece ver encima del escenario. Sin embargo, el director Michael Mayer (que sobre todo se ha movido en los teatros) ofrece una direcci\u00f3n cinematogr\u00e1fica tan solo correcta, sin riesgo alguno. \u00danicamente rompe el texto dram\u00e1tico empezando la pel\u00edcula por el cuarto acto, de tal modo que el acto primero, segundo y tercero se convierten en un largo flashback<\/i>, para volver de nuevo al cuarto acto y llegar al cl\u00edmax y a todo su sentido.<\/p>\n

En cierto modo si tomamos una de las discusiones de la obra de Chejov,<\/i> dir\u00edamos que Michael Mayer apuesta por la visi\u00f3n de las artes en las que se mueven Trigorin y Irina Ark\u00e1dina, sin arriesgar en las formas, pero apostando por un contenido solido y que sabe que no va a fallar con el p\u00fablico… No toma el camino que infructuosamente siguen Treplev o Nina: de romper, innovar en las formas de contar, de entregarse apasionadamente a su arte (sin red, sin miedo)…, algo que s\u00ed hac\u00eda, por ejemplo, Louis Malle en la maravillosa Vania en la calle 42<\/i>. As\u00ed La gaviota<\/i> de Mayer cuida la ambientaci\u00f3n, la localizaci\u00f3n, el vestuario… y salta del escenario teatral al cine sin alardes, de una manera incluso anodina.<\/p>\n

<\/p>\n

Una de las cosas m\u00e1s fascinantes de\u00a0La gaviota<\/i>, es que adem\u00e1s de sus discusiones sobre el arte, la creaci\u00f3n, la escritura, la interpretaci\u00f3n…, representa a la perfecci\u00f3n un microcosmos de amores no correspondidos. Todos los personajes aman a quien no deben. En la pel\u00edcula de Mayer se acent\u00faan esas formas de soportar las penas de amor. De hecho, es todo un manual. Y ese es otro de sus atractivos.<\/p>\n

Todos los actores brillan en sus personajes, como esa Irina Ark\u00e1dina que se niega a perder su juventud… y su dinero con una chispeante Annette Bening, que sabe dosificar a la perfecci\u00f3n las luces y las sombras de su personaje: cuando el espectador est\u00e1 a punto de huir de su lado, de pronto una frase, un gesto o un matiz hace que vuelva a su redil. O esa Elisabeth Moss, con su personaje roto de amor, que le da por la amargura y la bebida, y decide arrancarse la pena entreg\u00e1ndose a la vida conyugal…, y que, sin embargo, es capaz de que se asome una sonrisa en quien la contempla, pues posee un sutil sentido del humor ante la tragedia. Y m\u00e1s all\u00e1 un Trigorin con rostro de Corey Stoll, con ese personaje atractivo y anodino a la vez, que siempre opta por la v\u00eda f\u00e1cil para conducirse por la vida, es de esas personas con estrella sin esfuerzo alguno. As\u00ed como tambi\u00e9n aportan sus momentos y sus matices cada uno de los personajes secundarios (Polina, el t\u00edo o el doctor) con los rostros de Mare Winningham, Brian Dennehy o Jon Tenney.<\/p>\n

Pero los que consiguen acumular toda la emoci\u00f3n en su \u00faltima escena como Nina y Treplev son, sin duda, Saoirse Ronan y Billy Howle. Ella es Nina esa joven actriz, ingenua, a la que dos hombres de una manera u otra tratan de destruir (uno, por inexperiencia, y el otro, por ego\u00edsmo de vivir lo no vivido y desinter\u00e9s despu\u00e9s), como esa gaviota muerta al principio de la obra, pero ella cuenta con la fe suficiente y con la pasi\u00f3n por su profesi\u00f3n como para levantarse una y otra vez a pesar del cansancio. \u00c9l, como el joven hijo de Irina, ya desencantado, sin fe y sin fuerzas para luchar por el arte en el que cree. Siempre atormentado e incapaz de salir de la casa del lago que le atrapa y consume. Si ambos ya compusieron con sensibilidad una pareja que no pueden culminar su amor en En la playa de Chesil; <\/i>en esta pel\u00edcula <\/b>muestran todo el dolor de la inevitabilidad de la tragedia y del amor no correspondido, sobre todo en el cl\u00edmax de la obra.<\/p>\n

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Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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