{"id":5047,"date":"2018-06-26T19:11:52","date_gmt":"2018-06-26T17:11:52","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5047"},"modified":"2018-06-26T19:11:52","modified_gmt":"2018-06-26T17:11:52","slug":"la-rebelde-inside-daisy-clover-1965-de-robert-mulligan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5047","title":{"rendered":"La rebelde (Inside Daisy Clover, 1965) de Robert Mulligan"},"content":{"rendered":"
\"La<\/a>

Daisy Clover se desploma, se rompe, en la cabina de sonido…<\/p><\/div>\n

Una escena concentra todo el drama de La rebelde.<\/i> Transcurre casi al final de la pel\u00edcula. Una pantalla gigante proyecta la imagen en blanco de la actriz adolescente Daisy Clover (Natalie Wood) moviendo los labios en su nueva pel\u00edcula mientras canta \u201cThe circus is a wacky world\u201d. Ella, de carne y hueso, se encierra en la cabina de sonido para grabar con calidad la canci\u00f3n en la banda sonora de la pel\u00edcula. Y en lo alto, en otra cabina, est\u00e1n los t\u00e9cnicos de sonido y el todopoderoso productor que trata de controlar su imagen y su vida, Raymond Swan (Christopher Plummer). Se disponen a grabar y la canci\u00f3n no sale bien. El productor pide a Daisy que repita una y otra vez la toma. Cuando la c\u00e1mara se desliza fuera de la cabina de la actriz no hay sonido, solo vemos el rostro de Daisy que trata de atinar y cantar correctamente. Y cuando vuelve dentro de la cabina, o\u00edmos insistente el sonido de los n\u00fameros que indican que entra de nuevo la escena que se repite y a la joven intentando cantar bien. Hay un momento que la secuencia es muda y solo o\u00edmos el sonido insistente de los n\u00fameros que pasan; 1, 2, 3, 4… y el rostro cada vez m\u00e1s roto de la actriz en la cabina. Contrasta la felicidad que desprende el personaje que representa en la pantalla, as\u00ed como la letra de la canci\u00f3n sobre lo loco que es el mundo del circo (que puede cambiarse por el mundo del cine), con la angustia, la inquietud y el ataque de nervios que se va viendo que sufre en el interior de la cabina la actriz… hasta que tiene un colapso en el que grita desesperada que paren esa secuencia. El productor sale de su cabina, y se oyen ya sus gritos, va corriendo donde est\u00e1 la actriz y trata de calmarla. Es una secuencia terror\u00edfica e inquietante.<\/p>\n

<\/p>\n

La protagonista se ha roto… y surge el conflicto en el que se debate: \u00bfdeja de ser ella misma, con sus luces y sus sombras, y se deja arrastrar por la industria del cine?\u00bfSe convierte en un t\u00edtere en las manos de Swan, en una m\u00e1quina de hacer dinero, o recupera su identidad? Y ah\u00ed es donde se elude a la rebeld\u00eda del t\u00edtulo en castellano. Daisy Clover se rompe porque es incapaz de someterse a los dictados de una industria que la eleva a los cielos y la convierte en estrella, pero hace que pierda su identidad, su esencia, su historia, sus ra\u00edces… Todo. En solo esa secuencia se ven varios elementos para analizar en La rebelde<\/i>: que detr\u00e1s hay un buen director, Robert Mulligan, que arriesga en la forma de contar su historia, que apuesta por una puesta en escena especial y que domina el lenguaje cinematogr\u00e1fico. La presencia de una actriz con un poderoso carisma y que en momentos as\u00ed saca todo lo mejor de ella misma, Natalie Wood. Que hay un actor, a\u00fan en activo, como Christopher Plummer, que merece la pena ser descubierto, y no quedarse con su papel m\u00e1s recordado en Sonrisas y l\u00e1grimas<\/i>. Y adem\u00e1s que la pel\u00edcula cuenta con un apartado t\u00e9cnico y art\u00edstico de calidad que salta a la vista.<\/p>\n

Sin embargo, La rebelde<\/i> es de esas pel\u00edculas que no solo han ca\u00eddo en olvido tanto en la carrera de Mulligan como en la de Wood, sino que adem\u00e1s no tienen buena prensa. No es una pel\u00edcula redonda, tiene altibajos, y probablemente no pudo realizarse el montaje deseado, pero esconde potencialidad y momentos poderosos, aut\u00e9nticos. Momentos que no se olvidan. Creo que lo que despist\u00f3 en su momento y en la actualidad es pillar el tono de la historia que cuenta. No se sabe muy bien c\u00f3mo mirarla. No se ubica f\u00e1cilmente en un g\u00e9nero: no es un drama, ni un melodrama, ni un musical, ni un biopic… Pero cu\u00e1l es ese tono, con qu\u00e9 ojos hay que mirarla…, qu\u00e9 es La rebelde<\/i>: es un cuento cruel con unas notas de terror y angustia rociado con unas gotas de f\u00e1bula y aprendizaje. Es cine dentro del cine, y se desprende una mirada dura y cruel de la industria de Hollywood.<\/p>\n

El cuento narra la historia de Daisy, una adolescente que acaba de cumplir 15 a\u00f1os (Natalie Wood ten\u00eda 27 a\u00f1os), y que a pesar de que no tiene una vida f\u00e1cil, vive relativamente feliz con su madre con problemas de salud mental (Ruth Gordon). Corren los a\u00f1os 30. Las dos fueron abandonadas por su padre y por su hermana mayor. Ambas viven en una feria, al lado del mar, donde tienen un puesto de fotograf\u00edas de estrellas de cine. Daisy tiene un sue\u00f1o y es convertirse en una de ellas, as\u00ed que env\u00eda un disco con su voz a Hollywood. Y es llamada por la industria, por el todopoderoso productor Swan. Este le ofrece convertirla en la nueva novia de Am\u00e9rica, en una estrella. Y todo parece un cuento de hadas, pero no es sobre un pr\u00edncipe azul, sino sobre un pr\u00edncipe de las tinieblas. La entrada de Daisy en Hollywood es fr\u00eda, enseguida pierde no solo su libertad, sino que la arrebatan a su madre y toda su vida pasada, su identidad. Sin contemplaciones ni preguntas. El productor es un vampiro que va despoj\u00e1ndola de todo y la va succionando la sangre poco a poco hasta convertirla en un t\u00edtere-zombi.<\/p>\n

\"La<\/a>

Qu\u00edmica especial entre Ruth Gordon, Robert Redford y Natalie Wood: madre destronada, falso pr\u00edncipe azul y la rebelde.<\/p><\/div>\n

En este cuento tenebroso, donde tambi\u00e9n sobrevuela el esp\u00edritu desgarrador que imprim\u00eda el dramaturgo Tennessee Williams a sus historias y que tuvo mucha influencia en los dramas del Hollywood de los a\u00f1os 50 y 60: el hada buena (la madre) es encerrada en un manicomio, la hermana aparece porque le conviene y se convierte en la tutora legal, pero quien maneja los hilos es el productor, el pr\u00edncipe de las tinieblas. Este tiene una esposa distante, pero que se desata y se quiebra, Melora (Katharine Bard), que acoge bajo sus redes a Daisy; y un asistente fr\u00edo, obediente e indiferente que es testigo de todos los vaivenes de la joven (Roddy McDowall). Tambi\u00e9n hay un bello caballero, un actor de \u00e9xito, Wade Lewis o Lewis Wade (Robert Redford), que conecta con la rebeld\u00eda de la adolescente. \u00c9l parece el pr\u00edncipe azul, pero no lo es. \u00c9l lucha contra el pr\u00edncipe de las tinieblas, amando a diestro y siniestro, desapareciendo cada dos por tres…, ofrece su amor a mujeres y hombres de todas las edades, da igual. Siempre es adorado (todo lo contrario al pr\u00edncipe de las tinieblas, aunque este tiene otros intereses). Pero no se ata a nadie. Y en ese nuevo mundo, como una Alicia en un pa\u00eds de las maravillas, Daisy alcanza el \u00e9xito, llega a la cumbre…, pero se da cuenta de que a costa de su libertad, sacrificando su personalidad, su identidad, sus ra\u00edces, su pasado… El cuento termina cuando Daisy decide declarar la guerra al pr\u00edncipe de las tinieblas… Dejar todo y marcharse, qu\u00e9 maravilla… Y ese final Mulligan lo ilustra con otra secuencia muy bien resuelta. De esas que no se olvidan.<\/p>\n

Robert Mulligan tuvo detr\u00e1s de sus primeras obras cinematogr\u00e1ficas con \u00e9xito al productor, y tambi\u00e9n director, Alan J. Pakula. Era una generaci\u00f3n de directores y productores cada vez m\u00e1s abierta respecto a los temas de la censura y con muchas ganas de contar otras cosas y de otra manera. Este camino lo abri\u00f3 la generaci\u00f3n de la televisi\u00f3n y lo continuar\u00eda el nuevo cine americano, con todas las transformaciones de la industria y el sistema de estudios. Los dos ya hab\u00edan trabajado con Natalie Wood en la preciosa y realista Amores con un extra\u00f1o<\/i> y volvieron a reunirse para La rebelde<\/i>, que adaptaba una novela de Gavin Lambert (que se ocup\u00f3 tambi\u00e9n del guion), un autor que conoc\u00eda los entresijos de Hollywood. El reparto se complet\u00f3 con Ruth Gordon, guionista y actriz, en el papel de la madre. Y ah\u00ed, con ella, se encuentran otros momentos aut\u00e9nticos de la pel\u00edcula: c\u00f3mo es tratada e interpretada la relaci\u00f3n entre madre e hija. Su mundo particular y su intimidad. Y es que Robert Mulligan sab\u00eda c\u00f3mo reflejar este tipo de lazos especiales. Por otra parte, otro acierto es Robert Redford, un falso pr\u00edncipe azul con encanto, que muestra adem\u00e1s una qu\u00edmica muy especial con Wood. Los dos volvieron a trabajar juntos en Propiedad condenada<\/i> de Sidney Pollack (no es una mala sesi\u00f3n doble para una tarde de verano). Y en los setenta, Natalie Wood hizo un cameo especial en uno de los \u00e9xitos de Redford, El candidato<\/i>. L\u00e1stima que no volvieran a trabajar juntos.<\/p>\n

As\u00ed La rebelde<\/i> es otra de esas pel\u00edculas olvidadas, no bien valoradas, con altibajos… que merece la pena ser revisitada porque dentro de la imperfecci\u00f3n, se encuentran momentos de puro cine.<\/p>\n

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Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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