{"id":5003,"date":"2018-04-22T22:07:17","date_gmt":"2018-04-22T20:07:17","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5003"},"modified":"2018-04-23T10:19:43","modified_gmt":"2018-04-23T08:19:43","slug":"agachate-maldito-giu-la-testa-1971-sergio-leone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5003","title":{"rendered":"\u00a1Ag\u00e1chate, maldito! (Gi\u00f9 la testa, 1971) de Sergio Leone"},"content":{"rendered":"
\"Ag\u00e1chate,<\/a>

La complicidad de Juan y John en \u00a1Ag\u00e1chate, maldito!<\/p><\/div>\n

Juan (Rod Steiger) le dice indignado a John (James Coburn): \u201cLa revoluci\u00f3n, la revoluci\u00f3n… Hazme el favor de no hablarme nunca m\u00e1s de revoluciones. Yo s\u00e9 muy bien c\u00f3mo es eso y c\u00f3mo empieza. Llega un t\u00edo que sabe leer libros y va donde est\u00e1n los que no saben leer libros, que son los pobres, y les dice: Ha llegado el momento de cambiar todo. S\u00e9 muy bien lo que digo, que me he criado en medio de revoluciones. Los que leen libros dicen a los que no saben leer libros, que son los pobres: Aqu\u00ed hay que hacer un cambio. Y los pobres diablos van y hacen el cambio. Luego los que leen libros se sientan alrededor de una mesa y hablan, hablan y hablan y comen, hablan y comen… y mientras \u00bfqu\u00e9 fue de los pobres diablos? Todos muertos. Esa es tu revoluci\u00f3n. Por favor, no me hables m\u00e1s de revoluciones. \u00a1Puerca mentira! \u00bfSabes qu\u00e9 pasa luego? Nada\u201d. John le ha escuchado atentamente, se queda mirando el libro que est\u00e1 leyendo y lo tira al suelo: El patriotismo<\/i> de Mijail Bakunin. Esta es una secuencia de \u00a1Ag\u00e1chate, maldito!<\/i> (pel\u00edcula que sufri\u00f3 varios cambios de t\u00edtulos durante su distribuci\u00f3n: Gi\u00f9 la testa, Erase una vez… la revoluci\u00f3n, Duck, you sucker, A fistful of dynamite…<\/i>) que casa perfectamente con la cita de Mao Tse Tung que abre la pel\u00edcula: \u201cLa revoluci\u00f3n no es una cena social, un evento literario, un dibujo o un bordado. No puede hacerse con elegancia y cortes\u00eda. La revoluci\u00f3n es un acto de violencia\u201d y con la mirada de Sergio Leone, que cuenta para ello con los ojos de sus dos protagonistas. Los dos personajes principales se conocen en plena revoluci\u00f3n mexicana y el director se apropia de sus miradas. Juan y John no son h\u00e9roes, son dos personajes que arrastran sus propias historias personales y se ven envueltos en la revoluci\u00f3n. No hay idealizaci\u00f3n… No son dos h\u00e9roes, sino m\u00e1s bien antih\u00e9roes con sus contradicciones y defectos a cuestas. S\u00ed se muestra la crudeza, la dureza, la violencia, la traici\u00f3n, el sentimiento de culpa, la venganza… Pero tambi\u00e9n la amistad, el perd\u00f3n, el compromiso…<\/p>\n

<\/p>\n

Juan es un bandido que se dedica al robo y se acompa\u00f1a de todos sus hijos varones (en una escena impresionante reconoce que nunca los hab\u00eda contado, pero tambi\u00e9n que son todo para \u00e9l… No hay ni rastro de las madres). Es un superviviente y tambi\u00e9n se sabe un marginado. As\u00ed se nos muestra en la primera secuencia que abre la pel\u00edcula donde en medio de un desierto hace que le recoja una caravana de lujo donde viajan todos los representantes del poder con todo su desprecio a cuestas. Luego descubrimos que no es un pobre hombre, sino un bandido que no solo les roba, tambi\u00e9n hace que vivan lo que es ser humillados. Sin ninguna mala conciencia. Ya se la han quitado toda por el camino… Despu\u00e9s viene su encuentro con John, que es una especie de forajido en moto con una historia de culpa a sus espaldas. Un dinamitero que viene de Irlanda. En la mirada de John est\u00e1 el desencanto, el nihilismo y la tristeza…, pero pese a que dice que ya solo cree en la dinamita, sigue habiendo escoldos de idealismo y de lucha. Y los dos personajes se retroalimentan: primero parece que van a ser las aventuras de dos ladrones en plena revoluci\u00f3n. Pues como le dice John a Juan pueden aprovechar la confusi\u00f3n de la revoluci\u00f3n. Pero despu\u00e9s John encuentra la posibilidad de calmar su sentimiento de culpa, de perdonar, de entender cosas que pasaron en su pasado, de creer en Juan, de mantener ese escoldo… aunque nunca vencer el desencanto. Y Juan, aunque siempre reniega de la revoluci\u00f3n y quiere huir, tambi\u00e9n es el \u00fanico de los dos que piensa en un posible futuro juntos, en una esperanza de una vida mejor y a pesar de todo (aunque siga perdiendo una y otra vez), y a su manera, y a trav\u00e9s de la mirada de John, en una especie de compromiso.<\/p>\n

Como es habitual en las pel\u00edculas de Sergio Leone, su fuerza visual y su barroquismo se envuelve de las notas musicales de Ennio Morricone y logra momentos de emoci\u00f3n e intensidad. \u00a1Ag\u00e1chate, maldito!<\/i> Puede contarse por los primeros planos de sus dos actores principales. Lo que\u00a0expresan los ojos azules de James Coburn o la forma de su boca y sus dientes. O lo que\u00a0dice el rostro de Rod Steiger capaz de soltar la carcajada o mantener una l\u00e1grima, de mirar desesperado o\u00a0devolver una mirada p\u00edcara. Leone sabe jugar con otros rostros como el del doctor revolucionario, el amigo del pasado de John o el oficial del ej\u00e9rcito que les sigue la pista… Tambi\u00e9n puede contarse a trav\u00e9s de secuencias maravillosamente resueltas como aquella en la que de repente un cartel de un gobernador corrupto se rasga por los ojos y aparecen otros reales, los de Juan, que es testigo de un fusilamiento. Secuencias como la de la caravana al principio con tensi\u00f3n, fuerza y un juego de montaje donde se intercalan los ojos y bocas de cada uno de los viajantes, con lo que dicen,\u00a0todo bajo la mirada de Juan… Una secuencia que crea un discurso brutal sobre la opresi\u00f3n. Otra forma de enfocar \u00a1Agachate, maldito!<\/i>\u00a0es desde la mirada de John y la historia que arrastra con su amigo irland\u00e9s Sean. Los dos pertenec\u00edan al IRA y eran idealistas. La historia de John y Sean se nos cuenta sin di\u00e1logos, en c\u00e1mara lenta y en exactamente cuatro flashbacks (el m\u00e1s impresionante el de la taberna) que son recuerdos de John con los momentos m\u00e1s bellos de la partitura de Morricone y que cuenta una historia cruda: de amor, lucha, compromiso, traici\u00f3n, venganza, culpa y perd\u00f3n. Una historia que hace entender la manera de ser en todo momento de John.<\/p>\n

Y tambi\u00e9n, como pr\u00e1cticamente todos los proyectos que encabezaba Leone, \u00a1Ag\u00e1chate, maldito!<\/i>\u00a0tiene historia detr\u00e1s de su rodaje. En primer lugar Sergio Leone solo quer\u00eda ser el productor, pero sus problemas con el primer director elegido, Peter Bogdanovich, y el rechazo del segundo, Sam Peckinpah, le hizo tomar finalmente las riendas (adem\u00e1s de la petici\u00f3n de los dos actores principales) del proyecto con toda una catarata de problemas. Rod Steiger fue una imposici\u00f3n de estudio, pues \u00e9l hubiese querido a un habitual de sus pel\u00edculas, Eli Wallach. Aun as\u00ed tanto Steiger como Coburn logran componer dos personajes complejos y llegar a protagonizar momentos intensos con una qu\u00edmica especial como la secuencia del principio del art\u00edculo o la que protagonizan juntos en un vag\u00f3n de tren (cuando tratan de huir y alcanzar su sue\u00f1o de llegar EEUU) o la \u00faltima que muestra a los dos juntos en pleno campo de batalla. Tambi\u00e9n parece ser que hubo problemas con la distribuci\u00f3n y que no se respet\u00f3 el montaje, dando la sensaci\u00f3n a veces de grandes elipsis que cortan la narraci\u00f3n (pero, sin embargo, no resta valor al conjunto y no pierde sentido el relato cinematogr\u00e1fico).<\/p>\n

\u00a1Ag\u00e1chate, maldito! a<\/i>rrastra una especie de leyenda negra que la sit\u00faa como la peor y el mayor fracaso de Sergio Leone. Sin embargo, su visionado muestra que quiz\u00e1 fue la m\u00e1s incomprendida y que contiene toda la singularidad de su manera de contar, de mirar y de narrar. Los ojos de John y Juan arrastran a un torbellino de emociones turbulentas… y a toda una aventura con el desencanto como compa\u00f1ero de andanzas.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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