{"id":4999,"date":"2018-04-16T20:44:08","date_gmt":"2018-04-16T18:44:08","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4999"},"modified":"2018-04-16T20:44:08","modified_gmt":"2018-04-16T18:44:08","slug":"la-casa-numero-322-pushover-1954-richard-quine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4999","title":{"rendered":"La casa n\u00famero 322 (Pushover, 1954) de Richard Quine"},"content":{"rendered":"
\"La<\/a>

Dos amantes atrapados en la casa n\u00famero 322.<\/p><\/div>\n

Estoy asombrada… C\u00f3mo las pel\u00edculas dialogan entre s\u00ed o esconden hilos invisibles que van viendo la luz. El otro d\u00eda me escrib\u00eda con Bet, del blog La chica del parasol blanco<\/i>, y le contaba que hab\u00eda visto una nueva pel\u00edcula de Barbara Stanwyck y George Sanders que me hab\u00eda gustado mucho, El \u00fanico testigo (Witness to Murder)<\/i> de Roy Rowland. Y ella me preguntaba, al enterarse del argumento (una mujer es testigo de un asesinato a trav\u00e9s de su ventana), que si har\u00eda una buena sesi\u00f3n doble con La ventana indiscreta<\/i> de Alfred Hitchcock… y le contest\u00e9 que s\u00ed. Lo que no me esperaba es que al visionar hace poco una pel\u00edcula que iba persiguiendo desde hace a\u00f1os: La casa n\u00famero 322<\/i>… me iba a dar cuenta de que hab\u00eda descubierto una \u00a1sesi\u00f3n triple espectacular! \u00bfPor qu\u00e9 hubo tantas ventanas indiscretas en 1954…, a\u00f1o que adem\u00e1s comparten las tres?<\/p>\n

La casa n\u00famero 322<\/i> de Richard Quine tambi\u00e9n est\u00e1 envuelta con los ingredientes del cine negro puro. El protagonista es un polic\u00eda, en un principio honrado y hombre normal y corriente, con cara de Fred MacMurray… y, de nuevo, como en Perdici\u00f3n<\/i>, se cruzar\u00e1 con una femme fatale que le conducir\u00e1 a un destino funesto. Lo \u00fanico que en aquella MacMurray era un agente de una compa\u00f1\u00eda de seguros que se encontraba con una femme fatale de armas tomar y muy activa en el plan (con rostro de Barbara Stanwyck, aqu\u00ed la tenemos de nuevo)… Los dos ca\u00edan conscientemente al abismo. Y en la pel\u00edcula de Richard Quine, que esconde en muchas de sus pel\u00edculas un romanticismo tr\u00e1gico, es una femme fatale a su pesar, una superviviente en una sociedad de depredadores. S\u00ed, es la que enciende la mecha, pero como sin darse cuenta, y es una v\u00edctima de un mundo masculino que la consume y la arrastra a la deriva. El polic\u00eda cae en sus brazos… y los dos caen al abismo porque van en busca del dinero. Su falta en el pasado, sus vidas desgraciadas y su instinto de supervivencia hace que lo identifiquen como la \u00fanica salida para la felicidad en com\u00fan.<\/p>\n

<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9nes son los que miran por la ventana esta vez y qui\u00e9nes los mirados, que en un principio no saben que son vigilados d\u00eda y noche? Los que miran son dos polic\u00edas que tratan de detener a un peligroso atracador de bancos y piensan que este puede regresar a la casa de su amante. La pareja de polic\u00edas son Paul (Fred MacMurray) y Rick, su compa\u00f1ero de andanzas (un atractivo Philip Carey). Hay muchos m\u00e1s polic\u00edas para cubrir todo el d\u00eda, pero la historia se centra en ellos dos y en un tercero, un polic\u00eda a punto de jubilarse y con problemas de alcohol, Paddy (Allen Nourse), que ser\u00e1 el v\u00e9rtice de uno de los conflictos de la pel\u00edcula. Y las que son miradas, en un principio inconscientemente (una de ellas hasta el final), son dos mujeres: Lona, la femme fatale (una Kim Novak en su primer papel protagonista) y su vecina de al lado, Ann, una enfermera (con el rostro de la veterana Dorothy Malone), que terminar\u00e1 implicada en el caso. La primera conduce a Paul a la perdici\u00f3n. La segunda lleva a Rick de la mano a un futuro posible. A trav\u00e9s de lo que ven en las ventanas, los dos van construyendo una historia muy diferente con cada una de ellas.<\/p>\n

Richard Quine es un director con un universo peculiar con una galer\u00eda de comedias exitosas, con un punto de desencanto en el \u201cideal amoroso\u201d (ser\u00eda interesante analizar c\u00f3mo el desencanto se transforma en misoginia o si, en realidad, es la misoginia lo que quiere mostrar y criticar); varios musicales y con unos melodramas de amor tr\u00e1gico tan potentes como El mundo de Suzie Wong<\/i> o Un extra\u00f1o en mi vida.<\/i> El cine negro no ser\u00eda el g\u00e9nero en el que m\u00e1s se prodigar\u00eda, pero merece la pena descubrir La casa n\u00famero 322<\/i> que ser\u00eda preludio de su romanticismo tr\u00e1gico, que convertir\u00eda en cinismo en alguna de sus comedias. Tambi\u00e9n es un director que aunque varias de sus pel\u00edculas no sean redondas, s\u00ed que logra momentos cinematogr\u00e1ficos especiales, una mirada especial y un uso sorprendente en ocasiones del lenguaje cinematogr\u00e1fico y la puesta en escena, como veremos m\u00e1s adelante.<\/p>\n

Por otra parte, La casa n\u00famero 322<\/i> es el principio del idilio que mantiene su c\u00e1mara con el rostro de una actriz, Kim Novak, que llegar\u00eda a su punto culminante en Un extra\u00f1o en mi vida<\/i>. Una joven Kim Novak crea casi sin quererlo una femme fatale vulnerable, distante y sensual a la vez, que al final asume triste su destino tr\u00e1gico, como si no tuviese otra salida. Y lanza una de las miradas m\u00e1s tristes hacia la imposibilidad de felicidad con el amado… Los dos se miran y \u00e9l dice una frase demoledora, tr\u00e1gica: \u201cNo necesit\u00e1bamos el dinero, \u00bfverdad?\u201d. Anteriormente los dos hab\u00edan tenido una conversaci\u00f3n por el tema del dinero, lo que termina arroj\u00e1ndolos al abismo, y ella suelta otra frase memorable: \u201cEl dinero no es sucio, lo es la gente\u201d. \u00bfY cu\u00e1l es ese dinero con el que se quieren quedar? Pues el que ha robado el atracador en un banco al principio de la pel\u00edcula. Esperan dar un golpe maestro: ella, traicionar a su amante y \u00e9l, robar el dinero para los dos. Pero el destino negro… no permitir\u00e1 que nada salga bien. Y el polic\u00eda Paul ir\u00e1 metiendo la pata una y otra vez, hundi\u00e9ndose m\u00e1s en el abismo, cometiendo errores irreparables… hasta el peor de los finales.<\/p>\n

Y precisamente en el atraco en el arranque del film se ve el dominio de Richard Quine del lenguaje cinematogr\u00e1fico. Logra rodar con toda la tensi\u00f3n posible y sin apenas palabras un atraco que adem\u00e1s acaba de manera violenta. Y esto durante los primeros minutos de la pel\u00edcula. Despu\u00e9s desembocamos en el encuentro en un cine, y despu\u00e9s en un parking, entre un hombre y una mujer… y c\u00f3mo todo termina en una noche apasionada. Para despu\u00e9s descubrir que el hombre es un polic\u00eda (Paul) que en realidad sigue a la chica (que sospechan es la amante del atracador) para poco despu\u00e9s vigilarla durante todo el d\u00eda desde una ventana, pues est\u00e1n seguros de que el atracador contactar\u00e1 con ella. En tres secuencias ha explicado perfectamente el meollo de la historia. Y c\u00f3mo todo conducir\u00e1 al abismo al protagonista.<\/p>\n

Siempre es interesante cuando mira por los prism\u00e1ticos Rick, pues vemos c\u00f3mo vigila a Lona, pero c\u00f3mo le va interesando m\u00e1s en lo personal la vida de su vecina, Ann. Luego Paul, por otro motivo, tampoco dejar\u00e1 de mirar a la vecina. Lona es una mujer solitaria con todo el tiempo del mundo (y siempre esperando) y Ann es una mujer trabajadora con una activa vida social (tiene amigas, hace fiestas, en su casa siempre est\u00e1 ocupada…). Tambi\u00e9n es interesante el uso del tel\u00e9fono en la pel\u00edcula (\u00a1aquellos tiempos en los que no exist\u00eda el m\u00f3vil), un objeto imprescindible para la trama. C\u00f3mo tambi\u00e9n cuida los ambientes: las habitaciones de las chicas, la de los polic\u00edas, los bares, el garaje… La casa n\u00famero 322 te va envolviendo en la intriga con momentos de tensi\u00f3n y un ritmo que hace que el espectador no abandone ni un momento la historia.<\/p>\n

La casa n\u00famero 322<\/i> pasa a mi lista de pel\u00edculas de cine negro imprescindibles. Ha merecido la pena su b\u00fasqueda.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Estoy asombrada… C\u00f3mo las pel\u00edculas dialogan entre s\u00ed o esconden hilos invisibles que van viendo la luz. 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