{"id":4978,"date":"2018-03-24T19:47:54","date_gmt":"2018-03-24T18:47:54","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4978"},"modified":"2018-03-24T19:47:54","modified_gmt":"2018-03-24T18:47:54","slug":"cartago-cinema-alfredo-moreno-agudo-mira-editores-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4978","title":{"rendered":"Cartago Cinema de Alfredo Moreno Agudo (Mira editores, 2017)"},"content":{"rendered":"
\"Cartago<\/a>

Cartago Cinema, una novela con mucho cine en sus venas…<\/p><\/div>\n

\u201cNo hay un The End que te salve a tiempo, que congele tu buena suerte y la conserve impoluta y enlatada en un fotograma proyectado en eterna elipsis, igual que en las pel\u00edculas y los cuentos con final feliz. La diferencia entre el cine y la vida, entre ilusi\u00f3n y realidad, est\u00e1 en que la fantas\u00eda siempre ha tenido mejores guionistas, escritores que han aprendido que tanto o m\u00e1s importante que saber contar es conocer el secreto de cu\u00e1ndo deben dejar de hacerlo\u201d… Estas son las primeras l\u00edneas de Cartago Cinema<\/i>, la novela de Alfredo Moreno Agudo, y ya encierran las claves para atraparte irremediablemente entre sus p\u00e1ginas. Una novela de cine dentro del cine… desde su primera palabra hasta el colof\u00f3n final. Y es que Cartago Cinema<\/i> encierra metros y metros y metros de celuloide en blanco y negro, una novela que parece fruto todav\u00eda de una era anal\u00f3gica… Y precisamente ser de la era anal\u00f3gica crea uno de sus efectos m\u00e1s interesantes, y que la convierte en eterna, pues pese a que hay saltos en el tiempo, la novela arranca en pleno siglo XXI, pero, sin embargo, el lector parece que navega entre unos personajes que, como los h\u00e9roes de Nicholas Ray, no encuentran su sitio en el presente que les ha tocado vivir… Son rebeldes anacr\u00f3nicos que se convierten en los \u00faltimos rom\u00e1nticos y que prefieren ver la vida como se la devolv\u00edan los viejos fotogramas del Hollywood dorado.<\/p>\n

As\u00ed desde el narrador (Elliott Gray, guionista…, no pod\u00eda ser de otra manera) como otros personajes como Ferris Ballard, un director que surgi\u00f3 de la cantera del Nuevo Hollywood; Bufford Sheldrake, el productor de Gold Masks (que a\u00fan act\u00faa como los productores de aquel viejo Hollywood del sistema de estudios); o Martina Bearn, una bella mujer con mucho pasado y misterio sobre sus espaldas… son como fantasmas proyectados en un mundo que no les satisface y se rigen por los dictados de un buen guion cinematogr\u00e1fico del Hollywood cl\u00e1sico y se mueven al son de la c\u00e1mara elegante de un realizador de la vieja escuela. Y como fantasmas presentes no es de extra\u00f1ar que interact\u00faen con fantasmas pasados. En el universo de Cartago Cinema<\/i> es posible. De este modo Alfredo Moreno cuida la puesta en escena de sus personajes y busca los sitios adecuados donde puedan moverse (como cuida tambi\u00e9n el empleo de un vocabulario rico o la construcci\u00f3n de una frase o la propia estructura de la novela): una mansi\u00f3n a veinte kil\u00f3metros al sur de Par\u00eds, Dolignac, \u201cque aunaba el universo de ensue\u00f1o de los cuentos de hadas con un versallesco mundo de despilfarro, hipocres\u00eda y depravaci\u00f3n\u201d, o Sabina de San Jorge, \u201calgo hab\u00eda que insist\u00eda en emparentarla con un cementerio\u201d, una localidad tambi\u00e9n con un soplo de irrealidad o de realismo m\u00e1gico, que convierte Zaragoza en un buen plat\u00f3 cinematogr\u00e1fico. Y all\u00ed mismo, en ese pueblo fantasma se ubica un escenario clave: un autocine. No falta el nombre de otros lugares, como la frontera… o ese M\u00e9xico\u00a0que sue\u00f1an en\u00a0alcanzar\u00a0muchos personajes cinematogr\u00e1ficos que quieren otra vida o huir de su presente.<\/p>\n

<\/p>\n

S\u00ed, porque en Cartago Cinema<\/i>… sus personajes pueden ser esos fantasmas proyectados o personajes cinematogr\u00e1ficos que salen de la pantalla y viven en un mundo real. Personajes cinematogr\u00e1ficos que viven en un mundo real…, pero retocan sus vidas como si fueran g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos. De esta manera el narrador, aquejado de acromatopsia, ve la vida en blanco y negro…, y no solo eso, aun en el siglo XXI se mueve como un extra\u00f1o en un mundo digitalizado y para enfrentarse a su propia historia y a ese universo del que cada vez se siente m\u00e1s fuera, esgrime una \u00fanica filosof\u00eda: el humor de Groucho Marx. Esto le hace parecer en cada una de sus p\u00e1ginas un ente no solo de otro planeta y otro mundo, sino un personaje inc\u00f3modo e inconformista que se revela como un rom\u00e1ntico desencantado que trata de que no se le note. Si a veces puede ser un personaje fatalista de cine negro, de pronto, convierte un momento tenso en absurdo… para siempre parecer fuera de lugar. O ese director del Nuevo Hollywood que inexplicablemente dej\u00f3 su carrera de gloria para encerrarse en la vieja Europa con una dama de la alta sociedad de rancio abolengo… y que de pronto surge a los ojos de Martina Bearn como un h\u00e9roe del Oeste o como un Gran Gatsby en su torre de marfil con un f\u00edsico que recuerda a Lee Marvin. O la misma Martina Bearn personaje secundario que se convierte en crucial, pues cambia la vida de cada uno de los hombres con los que se cruza. Dama de cine negro por excelencia que arrastra el fatalismo en su mirada y en su cuerpo. O el fiel amigo, Monty Grahame, ese personaje fundamental en tantas novelas o pel\u00edculas, que conoce mejor que nadie lo que ocurre, que se convierte en el observador de la verdad.<\/p>\n

Sumergirse en Cartago Cinema<\/i> es sentarse en un autocine y dejarse atrapar por las im\u00e1genes de una pantalla grande. Cada nombre de un personaje, cada p\u00e1gina-secuencia, cada t\u00edtulo de cap\u00edtulo, cada cita… va emborrachando al lector de referencias cinematogr\u00e1ficas: pel\u00edculas, personajes, actores, historia del cine, novelas sobre cine…, todo tiene un porqu\u00e9. Pero tambi\u00e9n en la forma de escribirla. Hay saltos en el tiempo, flashbacks,<\/i> y varios momentos que el lector siente que los est\u00e1 viendo proyectados en una pantalla: puede ser la primera aparici\u00f3n de un personaje, como la de Ferris Ballard; o la ilusi\u00f3n de \u201csentir\u201d esos metros de celuloide de la \u00faltima obra de Ballard, inacabada y aparentemente incomprensible…, al proporcionarnos esa ilusi\u00f3n en forma de guion detallado; o no querer dejar de mirar esa escena rom\u00e1ntica (pero sin alm\u00edbar, por supuesto) de un hombre y una mujer metidos en un coche, en un autocine vac\u00edo, viendo una pel\u00edcula de los hermanos Marx.<\/p>\n

Pero Cartago Cinema<\/i> es m\u00e1s compleja si cabe porque, s\u00ed, sus personajes se mueven en una enorme pel\u00edcula en blanco y negro que se convierte en eterna y habitan en un mundo real en el que se sienten fantasmas… Un mundo real que miran e interpretan, como lo hace el cine. Lo atrapan. Y entonces surge la historia oculta, escondida, la imagen perdida…, porque el cine al final lo refleja todo, y no se deja punto de vista sin tocar. Y la Historia con may\u00fascula queda atrapada en secuencias de celuloide. As\u00ed, de pronto, se van desvelando los enigmas de un misterio que tienen que ver con una memoria hist\u00f3rica que sigue enterrada en pleno siglo XXI. Victimas que siguen sin voz. Heridas mal cerradas. Y voces acalladas o silenciadas, cuando se trata de remover la tierra. Todav\u00eda existen los viejos poderes ocultos que no desaparecen, que siguen tejiendo y controlando.<\/p>\n

Todo arranca con un guionista que nos cuenta que su historia empieza por el final… cuando un tel\u00e9fono suena y Martina Bearn \u201csupo de inmediato que al descolgar iban a comunicarle que Ferris Ballard hab\u00eda muerto\u201d. Y a partir de ah\u00ed una road movie<\/i>, un spaghetti western con una vieja estrella norteamericana, una pel\u00edcula dentro de otra pel\u00edcula tipo Crep\u00fasculo de los dioses<\/i> o Cautivos del mal<\/i>, una vieja comedia de los hermanos Marx, una de cine negro… con toques de serie B, una\u00a0historia de romanticismo exacerbado, una pel\u00edcula con personaje ausente (pero siempre presente) o pel\u00edcula con fantasmas en pueblo cementerio, un guion inacabado o una pel\u00edcula en busca de un final… y el fantasma de Luis Bu\u00f1uel queriendo leer su peri\u00f3dico.<\/p>\n

PD:<\/strong> Cartago Cinema<\/i> es la primera novela de Alfredo Moreno que es el autor del imprescindible blog 39 escalones y muchos de vosotros no solo le conocer\u00e9is por su bit\u00e1cora, sino porque tambi\u00e9n deja jugosos comentarios por estos lares. Admiro y me deleita el amor no solo hacia el cine que se respira en las p\u00e1ginas de sus ensayos, de sus posts y ahora de su novela, sino tambi\u00e9n la pasi\u00f3n hacia su tierra, Zaragoza. Ahora, solo me queda dirigirme a \u00e9l en primera persona: Despu\u00e9s de leerte tambi\u00e9n en ficci\u00f3n, Alfredo, solo me queda decirte: \u00a1\u00a1\u00a1\u00a1M\u00e1s maderaaa!!!! No dejes de escribir, por favor.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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