{"id":4964,"date":"2018-03-07T17:48:38","date_gmt":"2018-03-07T16:48:38","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4964"},"modified":"2018-03-07T17:48:38","modified_gmt":"2018-03-07T16:48:38","slug":"luis-ii-baviera-rey-loco-ludwig-1973-luchino-visconti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4964","title":{"rendered":"Luis II de Baviera, el rey loco (Ludwig, 1973) de Luchino Visconti"},"content":{"rendered":"

\"Ludwig\"<\/a><\/p>\n

Luchino Visconti le\u00eda en los rostros de sus actores, adem\u00e1s de pintar con su c\u00e1mara fotogramas con notas de \u00f3peras tr\u00e1gicas. As\u00ed en sus \u00faltimos a\u00f1os convirti\u00f3 en muso a Helmut Berger. Y en las tres pel\u00edculas que film\u00f3 a su lado (La ca\u00edda de los dioses<\/i>, Ludwig<\/i> y Confidencias<\/i>), Visconti indagaba en un rostro perfecto y bello que escond\u00eda algo complejo y oscuro. Ahora el propio Berger, como un rey loco, pasea su triste decadencia…, algo que el aristocr\u00e1tico director con ra\u00edces neorrealistas intuy\u00f3 desde que se encontr\u00f3 con \u00e9l. Por eso Helmut Berger se mimetiza en un Luis II de Baviera (1845-1886) que con apenas 18 a\u00f1os se puso una corona, un rey bello que parec\u00eda un pr\u00edncipe azul en una burbuja de cristal, pero que, sin embargo, no dej\u00f3 de ser un ser humano complejo, atormentado y enigm\u00e1tico. Un pr\u00edncipe azul destronado que no entend\u00eda el mundo en el que viv\u00eda y trat\u00f3 de encerrarse en el mundo del arte entre m\u00fasica y castillos de ensue\u00f1o. Un pr\u00edncipe azul que no se enfrent\u00f3 a los tejemanejes pol\u00edticos y pudieron con \u00e9l, prefiri\u00f3 erigir m\u00e1s alto su muro de cristal que preocuparse por el destino pol\u00edtico y social de Baviera. Un pr\u00edncipe azul rodeado de una familia que le educ\u00f3 severamente para ser rey, con un hermano tambi\u00e9n de ensue\u00f1o y hundido por la locura… Un pr\u00edncipe azul que se\u00a0fue deteriorando al igual que sus dientes, cada vez m\u00e1s picados. Un pr\u00edncipe azul que hizo de su muerte un misterio. Un pr\u00edncipe azul que no entend\u00eda sus sentimientos, que idealiz\u00f3 la relaci\u00f3n con su prima y luch\u00f3 contra una homosexualidad que no comprend\u00eda.<\/p>\n

Y esa prima es precisamente Isabel de Baviera o Sisi (1837-1898)…, que no pod\u00eda tener otro rostro que el de la actriz Romy Schneider. Cuando esta comenz\u00f3 en el cine se convirti\u00f3 en leyenda con tres pel\u00edculas de los a\u00f1os 50, Sissi,<\/i> Sissi emperatriz <\/i>y El destino de Sissi<\/i>, que recreaba de manera edulcorada, como una princesa de ensue\u00f1o, la historia de Isabel de Baviera. Pero esa Romy-Sissi fue evolucionando a lo largo de los a\u00f1os hacia una actriz elegante y hermosa con una triste mirada a base de desenga\u00f1os y desgracias. De esta manera, Visconti le ofreci\u00f3 en bandeja despedirse del personaje que le dio la fama, acerc\u00e1ndose a una visi\u00f3n mucho m\u00e1s documentada, hist\u00f3rica y realista, donde Schneider encarna de nuevo a una Sisi bell\u00edsima, pero absolutamente desencantada y totalmente consciente de su papel en palacio. Una Sisi rebelde, pero que tambi\u00e9n se construye su propia burbuja de cristal…, solo que ella sabe que es para no sufrir a\u00fan m\u00e1s. Y la \u00fanica que conecta con el idealismo y la sensibilidad de Luis, aunque se va alejando de \u00e9l, pues no consigue que este se d\u00e9 cuenta de que tiene que \u201centrar en el juego\u201d y Luis al no ser correspondido en un amor plat\u00f3nico, tampoco soporta que su prima viva con \u00e9l su decadencia.<\/p>\n

<\/p>\n

Su primera aparici\u00f3n… y todas las dem\u00e1s la enmarcan entre la verdad documental, la leyenda y su propio castillo de cristal. Un personaje et\u00e9reo e idealizado por la mirada de Luis II, pero que en cuanto abre la boca suelta su propia amargura, su verdad. Ella tambi\u00e9n se construy\u00f3 mundos aparte, como una especie de carpa circense donde se convert\u00eda \u00fanicamente en amazona. Y as\u00ed es como la hace aparecer Visconti por primera vez, con el rostro tapado con un velo. Hermosa e idealizada… o siendo ella consciente de que es \u201cun objeto real\u201d atrapado entre el protocolo, la pol\u00edtica, y la bella leyenda. As\u00ed se permite gestos de rebeld\u00eda, pero sabe que es una figura hermosa que pasea en varios escenarios. Y as\u00ed la hace desaparecer como esa figura bella y solitaria que va en busca de un primo que ya no puede verla en los escenarios que este ha levantado: en su cueva de agua, en sus palacios y jardines…<\/p>\n

Luchino Visconti reconstruye la historia del rey loco a base de pinceladas enigm\u00e1ticas por su vida. Y le hace pasear entre el mundo que \u00e9l intenta crearse y las r\u00e1fagas de realidad que le perturban y le hunden cada vez m\u00e1s. Adem\u00e1s el director toma distancia al plasmar y elegir esos fragmentos de vida. As\u00ed a lo largo de las pinceladas intercala bustos parlantes de figuras relevantes o menos relevantes (del mundo de los sirvientes, del mundo de la pol\u00edtica o tambi\u00e9n investigadores) en la vida del rey que van narrando y juzgando los hechos acaecidos en la vida del rey desde su perspectiva.<\/p>\n

El recorrido ag\u00f3nico y decadente de un rey, pero hermoso, donde Visconti cuida cada detalle de la escenograf\u00eda, cada peinado y vestido, cada elemento decorativo. Cuidado en cada secuencia y en cada toma. Cuidado en las escenograf\u00edas y escenarios elegidos. Cuidado en la m\u00fasica cl\u00e1sica que acompa\u00f1a las im\u00e1genes (con el protagonismo de Wagner). Nada falta. Desde su coronaci\u00f3n hasta su muerte… Durante cuatro horas un espect\u00e1culo visual, elegante y exquisito, roba la mirada del espectador que reconstruye la esencia del rey loco seg\u00fan la \u00f3ptica viscontiana. Un rey que tampoco logra finalmente refugiarse en el arte, que ve c\u00f3mo todo su mundo se desmorona (sin entenderlo) y c\u00f3mo muchos aliados y seres queridos le abandonan o \u00e9l siente que no puede seguirlos. El joven rey va de\u00a0desencanto en desencanto: la traici\u00f3n de Wagner (Trevor Howard) y su amante Cosima (Silvana Mangano), a los que solo les importa sacar beneficios y que sus obras sean financiadas; los pol\u00edticos d\u00e1ndole la espalda y queri\u00e9ndolo considerar un in\u00fatil para asuntos de estado y a la cabeza el conde Von Holnstein (Umberto Orsini); la locura de su hermano Otto y el distanciamiento de su madre; el rechazo al amor id\u00edlico de su prima Isabel, pues no quiere que esta le despierte; el noviazgo fallido con Sofia; el enfrentamiento a sus miedos y fantasmas, como una sexualidad que reprime; o el no quererse enfrentar a las verdades que trata siempre de decirle el militar D\u00fcrckheim (Helmut Griem).<\/p>\n

Luis II de Baviera va encerr\u00e1ndose en la soledad de sus sue\u00f1os y en su dolor de dientes, entre sus sirvientes efebos que permiten culminar sus fantas\u00edas sexuales y su arquitectura majestuosa. Se refugia en el arte, en las bellas palabras (como las que hace que repita una y otra vez uno de sus amantes, el actor Josef Kainz), en los bellos cuerpos… pero no ser\u00e1 suficiente para no dejar de ser hombre atormentado. Luchino Visconti no deja detalle sin filmar; atrapa belleza, tiempo y esencia. Uno de sus proyectos no realizados fue una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de En busca del tiempo perdido,<\/i> uno de sus sue\u00f1os…, y no es una locura pensar al ver c\u00f3mo atrapa a Ludwig y su mundo, que no hubiese sido un proyecto imposible. Durante el rodaje de la pel\u00edcula su salud empez\u00f3 a resentirse (no la recuper\u00f3 ya)… y su af\u00e1n por atrapar tiempo y belleza fue mayor. En un principio los productores hicieron que llegara a los cines con bastantes cortes, pero a\u00f1os despu\u00e9s volvi\u00f3 a reconstruirse con parte del metraje desechado y m\u00e1s cercana a la versi\u00f3n que hab\u00eda pensado el director italiano.<\/p>\n

Luis II de Baviera, el rey loco<\/i> es una de sus \u00f3peras cinematogr\u00e1ficas sobre mundos que se acaban y personas que no entienden (o no quieren entender) la vida que les ha tocado vivir, que se automarginan y se a\u00edslan refugi\u00e1ndose en el arte. Pero el arte no les sirve como tabla de salvaci\u00f3n porque lo quieren como refugio, como huida, y no como llave para entender tanto el mundo en el que viven como a ellos mismos.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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