{"id":4928,"date":"2018-01-17T20:50:19","date_gmt":"2018-01-17T19:50:19","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4928"},"modified":"2018-02-11T20:46:50","modified_gmt":"2018-02-11T19:46:50","slug":"hambre-cine-clasico-la-ida-lupino-mas-oscura-al-frank-borzage-mas-romantico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4928","title":{"rendered":"Hambre de cine cl\u00e1sico. De la Ida Lupino m\u00e1s oscura al Frank Borzage m\u00e1s rom\u00e1ntico"},"content":{"rendered":"
\"Les<\/a>

Kay Kendall, todo un divertido descubrimiento en Les girls<\/p><\/div>\n

S\u00ed, confieso. Me he pegado \u00faltimamente un atrac\u00f3n de cine cl\u00e1sico. Y no puedo m\u00e1s que regocijarme de gozo. As\u00ed que he decidido emprender un viaje y compartir los secretos, las pinceladas y la algarab\u00eda por los momentos descubiertos. Diez van a ser las paradas.<\/p>\n

Primera parada. El autoestopista (The Hitch-Hiker, 1953) de Ida Lupino<\/i><\/p>\n

Puro cine negro de serie B, Ida Lupino se convierte en una realizadora que imprime car\u00e1cter y ritmo a la pel\u00edcula. Una road movie que atrapa y que no deja respiro al espectador. As\u00ed la actriz-directora deja un retrato inquietante de un asesino, pero tambi\u00e9n descubre su vulnerabilidad y puntos d\u00e9biles. Aunque este personaje no dejar\u00e1 ni un momento de paz para los dos amigos a los que secuestra. El fin de semana de diversi\u00f3n y fuga se convierte en una pesadilla. Y los tres van arrastrando una relaci\u00f3n cada vez m\u00e1s insana y violenta. No falta el actor fetiche de Lupino, Edmond O’Brien.<\/p>\n

Segunda parada. Las Girls (Les Girls, 1957) de George Cukor<\/i><\/p>\n

Las Girls <\/i>es un musical de Cukor gozoso por varios motivos. Primero su forma de contar una historia. Una misma historia desde tres puntos de vista diferentes. Algo as\u00ed como un Rashomon<\/i> musical y fr\u00edvolo. Y segundo por reconocer el brillo de una bella comediante que se fue demasiado pronto: Kay Kendall. Sus momentos et\u00edlicos son de lo mejor de la funci\u00f3n. Por otra parte, un Par\u00eds bohemio de decorado en el que dan ganas vivir un rato.<\/p>\n

<\/p>\n

Tercera parada. Mandy (Mandy, 1952) de Alexander Mackendrick<\/i><\/p>\n

\"Mandy\"<\/a>

Mandy, aprender a comunicarse<\/p><\/div>\n

Mackendrick es uno de los directores que supo plasmar de manera especial la infancia. Y que sab\u00eda que era un periodo que no ten\u00eda por qu\u00e9 ser f\u00e1cil, sino un tiempo rodeado de miedos, misterios, turbaciones, dudas y oscuridades… As\u00ed es su protagonista, Mandy, una ni\u00f1a sordomuda y aislada, a la que termina haciendo da\u00f1o el sobreprotector amor de su familia. Ser\u00e1 su madre la que trate de romper la barrera y hacer que Mandy adquiera las herramientas necesarias para enfrentarse al mundo. Mackendrick es sensible, pero no cae en ning\u00fan momento en la sensibler\u00eda. Adem\u00e1s realiza un maravilloso juego formal de imagen y sonido para darnos a conocer la soledad en la que vive la ni\u00f1a y su angustia por no poder romper las paredes de la incomunicaci\u00f3n.<\/p>\n

Cuarta parada. Rojo atardecer (The journey, 1959) de Anatole Litvak<\/i><\/p>\n

No hay duda de que hay parejas con qu\u00edmica y glamour. Y una de ellas es la formada por Yul Brynner y Deborah Kerr. En Rojo atardecer, <\/i>Litvak les hace protagonizar una historia de amor imposible en plena revoluci\u00f3n h\u00fangara de 1956. \u00c9l, es un militar ruso; ella, toda una dama brit\u00e1nica. <\/i>Aunque lo que nos cuenta, en realidad, es la historia de una dama atrapada entre dos hombres: cada uno en un lado diferente. Uno, ruso; el otro un h\u00e9roe herido de la revoluci\u00f3n (el buen debut en el cine de Jason Robards). Los dos hombres cansados, sensibles y enamorados. Y Litvak creando una atm\u00f3sfera perturbadoramente rom\u00e1ntica, una de las se\u00f1as de su obra.<\/p>\n

Quinta parada. Out of the fog (Out of the fog, 1941) de Anatole Litvak<\/i><\/p>\n

Y, de nuevo, Litvak nos deja una historia entre brumas donde se enfrentan la buena y la mala gente. Una especie de f\u00e1bula. En un puerto de Brooklyn, dos amigos pescadores son extorsionados por un joven g\u00e1nster. Pero el destino quiere que este hombre fatal se enamore de la hija de uno de los pescadores, y que esta, en su ansia de huir de la rutina y de un mundo que le parece gris, quiera volar junto a \u00e9l. Todo se va complicando hasta llegar a un final inesperado. Esta curiosa y extra\u00f1a pel\u00edcula de Litvak no solo consigue una ambientaci\u00f3n especial en ese Brooklyn humilde, sino que encandila con la interpretaci\u00f3n de los cuatro protagonistas: los dos amigos, con unos secundarios de oro (Thomas Mitchel y John Qualem), y una pareja protagonista de lujo (Ida Lupino y John Garfield)<\/p>\n

Sexta parada. Baby face (Baby face, 1933) de Alfred E. Green<\/i><\/p>\n

\"Baby<\/a>

Carita de \u00e1ngel… bajo el influjo de Nietzsche.<\/p><\/div>\n

Joya del cine precode, con una magn\u00edfica Barbara Stanwyck, que narra c\u00f3mo una humilde joven, con una vida dura, va escalando puestos de trabajo, riqueza y poder en una importante empresa explotando su atractivo senxual y haciendo enloquecer de pasi\u00f3n a los hombres que la rodean. Los utiliza para sus prop\u00f3sitos, para escalar y lograr un estatus social. \u00a1Curiosamente todo empieza en la mugrienta taberna ilegal que regenta su padre y con un cliente anciano que la instiga a que lea y siga los consejos del fil\u00f3sofo Nietzsche! Pero adem\u00e1s Alfred E. Green crea buen\u00edsimas elipsis cinematogr\u00e1ficas para ir contando el ascenso de la joven en el rascacielos donde trabaja, adem\u00e1s de no evitar momentos de expl\u00edcita violencia y sexualidad.<\/p>\n

S\u00e9ptima parada. Tres chicas con suerte (Give a girl a break, 1953) de Stanley Donen<\/i><\/p>\n

Solo por el baile en una azotea de Nueva York de una de las parejas en la pel\u00edcula (y en la vida real), Marge Champion y Gower Champion, merece la pena inmiscuirse en este sencillo y efectivo musical. El argumento no tiene secretos: hay que encontrar una bailarina principal para un espect\u00e1culo en Broadway… y todo queda entre tres candidatas. Tampoco hay que perderse el baile en un parque con estanque, con sus pasos de claqu\u00e9, entre otra pareja m\u00edtica: una de las musas del cine musical, Debbie Reynolds, y el core\u00f3grafo y futuro director, Bob Fosse. Y siempre la elegancia de Donen…<\/p>\n

Octava parada. Senda prohibida (Johnny Eager, 1942) de Mervyn LeRoy<\/i><\/p>\n

\"Dos<\/a>

Dos bellos, Lana Turner y Robert Taylor, en una senda prohibida…<\/p><\/div>\n

Mervyn LeRoy deja cine negro del bueno, con un g\u00e1nster de los duros, y parece que sin coraz\u00f3n, Johnny Eager, que lleva una doble vida para evitar la c\u00e1rcel. Por un lado, es una taxista humilde y por otro es jefe, due\u00f1o y se\u00f1or del juego ilegal. Pero ese fr\u00edo Eager, que nunca tuvo un perro ni se f\u00eda de nadie, deja rendijas en su apariencia de t\u00edo duro… ante la presencia de un viejo galgo, en la forma de relacionarse con su amigo de confianza y alcoh\u00f3lico y el amor que siente por una buena chica, hija del fiscal que le puede condenar para siempre. LeRoy se muestra, como es habitual en su filmograf\u00eda, como un excelente contador de historias, y aqu\u00ed va una de redenci\u00f3n. Adem\u00e1s no est\u00e1 de m\u00e1s disfrutar de dos bellos de los a\u00f1os cuarenta: Robert Taylor y Lana Turner. Pero la gran sorpresa de la pel\u00edcula es Van Heflin como amigo alcoholizado.<\/p>\n

Novena parada. La gran pasi\u00f3n (I’ve always loved you, 1946) de Frank Borzage<\/i><\/p>\n

Si hay un director capaz de trascender y sublimar el amor es sin duda Fran Borzage. Y en La gran pasi\u00f3n <\/i>vuelve a hacerlo con un melodrama contenido y extra\u00f1o sobre un pianista de \u00e9xito que se convierte en maestro de una joven. <\/i>Los dos arrebatados por su pasi\u00f3n por la m\u00fasica cl\u00e1sica y sus ansias de mejorar son incapaces de canalizar el amor y la <\/i>admiraci\u00f3n que se sienten. Finalmente quedar\u00e1n enfrentados en un concierto que supondr\u00e1 su definitiva ruptura… aunque siempre sentir\u00e1n una comuni\u00f3n especial y se encontrar\u00e1n atados por un hilo invisible que surge de las notas que dejan escapar las teclas de sus pianos. Ambos cambiar\u00e1n a partir de ese momento sus vidas y su relaci\u00f3n con la m\u00fasica… hasta que se produce un tard\u00edo encuentro, propiciado por el enamorado marido de la protagonista. Esta extra\u00f1a y rom\u00e1ntica pel\u00edcula sublima el amor y la pasi\u00f3n adem\u00e1s de ser una bella explosi\u00f3n de color y notas musicales.<\/p>\n

D\u00e9cima parada. El mayor espect\u00e1culo del\u00a0circo (The greatest show on earth, 1952) de Cecil B. DeMille<\/i><\/p>\n

Entre el documental y la ficci\u00f3n, DeMille ofrece la dura, pero tambi\u00e9n apasionante vida de un monumental circo ambulante (el m\u00edtico Ringling Brothers and Barnum & Bailey Circus). As\u00ed entre espectaculares n\u00fameros circenses, nos cuenta tambi\u00e9n las vicisitudes y relaciones entre los artistas y trabajadores del circo. Volvi\u00e9ndola a ver, me atrapa de nuevo la historia de ese pasayo, Botones, que no se desmaquilla nunca porque guarda un secreto que le persigue y atormenta. Botones es James Stewart. Y tampoco desmerece esa historia entre el jefe incansable y la trapecista so\u00f1adora con una buena qu\u00edmica entre Charlton Heston y Betty Hutton. DeMille levanta otra de sus monumentales pel\u00edculas y se muestra, de nuevo, como rey del concepto de cine como espect\u00e1culo.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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