{"id":4846,"date":"2017-10-31T20:47:21","date_gmt":"2017-10-31T19:47:21","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4846"},"modified":"2017-10-31T20:47:21","modified_gmt":"2017-10-31T19:47:21","slug":"tres-clasicos-olvidados-imitacion-la-vida-imitation-of-life-1934-john-m-stahl-ninera-moderna-sitting-pretty-1948-walter-lang-la-habitacion-forma-l-the-l-shaped-room-1962","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4846","title":{"rendered":"Tres cl\u00e1sicos olvidados. Imitaci\u00f3n de la vida (Imitation of life, 1934) de John M. Stahl \/ Ni\u00f1era moderna (Sitting Pretty, 1948) de Walter Lang \/ La habitaci\u00f3n en forma de L (The L-Shaped Room, 1962) de Bryan Forbes"},"content":{"rendered":"

Imitaci\u00f3n de la vida (Imitation of life, 1934) de John M. Stahl<\/b><\/p>\n

\"Imitaci\u00f3n<\/a>

Momentos de confidencias…<\/p><\/div>\n

Los remakes de Douglas Sirk en los a\u00f1os 50 de los melodramas de John M. Stahl escondieron la riqueza de este realizador a la hora de plasmar sus historias. Lo condenaron al olvido. Si bien es cierto que Sirk reinvent\u00f3 el melodrama con un lenguaje cinematogr\u00e1fico exultante y de pinceladas barrocas para mostrar una Am\u00e9rica que bajo sus colores brillantes esconde corrientes subterr\u00e1neas y oscuras; John M. Stahl, con calma y contenci\u00f3n, refleja la Am\u00e9rica resultante del crack del 29 \u00e1vida de historias de superaci\u00f3n con un p\u00fablico necesitado de historias con las que sentirse identificado. Historias que dibujaban un melodrama contenido, pero tambi\u00e9n la posibilidad de luz y salida. Historias que hablaban de sus problemas, de los conflictos sociales y tambi\u00e9n emocionales. As\u00ed en 1934, Stahl adapta una novela de la popular autora Fannie Hurst, Imitaci\u00f3n de la vida<\/i>.<\/p>\n

Cuenta b\u00e1sicamente la historia de amistad entre dos mujeres muy diferentes: la joven viuda Beatrice Pullman (Claudette Colbert), mujer blanca que vive un delicado momento econ\u00f3mico; y Delilah Johnson (Louise Beavers), una mujer negra que la convence para a cambio de habitaci\u00f3n y comida trabajar a su servicio. Las dos tienen adem\u00e1s en com\u00fan dos hijas peque\u00f1as. Una vez que se conocen ya Beatrice y Delilah unen sus vidas para siempre. A partir de la deliciosa receta secreta de unas tortitas que le cuenta Delilah a Beatrice, esta emprende un negocio que las enriquece a las dos. Sin embargo, mientras Beatrice sube en el escalaf\u00f3n social y reconstruye su vida; Delilah sigue bajo el techo de Beatrice, no trata de reconstruir su vida, su historia dura le hace rendirse. Prefiere ser buena persona y esconderse tras oraciones (y desear sobre todo un buen entierro, un entierro digno y brillante). Ella siempre ha luchado en exceso y siempre le han dado la espalda, no puede quitarse la mochila del sufrimiento. Por otra parte, las dos tendr\u00e1n conflictos en sus vidas por sus hijas, cuando estas dejan de ser unas ni\u00f1as. La hija de Beatrice, Jessie (Rochelle Hudson), se enamora perdidamente del nuevo amor de su madre. Y la hija de Delilah, Peola (Fredi Washington), la cual tiene piel clara, se averg\u00fcenza de ser negra porque se da cuenta de que no encontrar\u00e1 su lugar en el mundo, tendr\u00e1 menos oportunidades. Lo ve cada d\u00eda en su madre… a la que quiere, pero tambi\u00e9n rechaza.<\/p>\n

John M. Stahl construye as\u00ed un melodrama sobrio y contenido, elegante, donde destacan cada uno de los momentos cotidianos y naturales que viven Beatrice y Delilah hasta que consiguen prosperar en el negocio de tortitas. Y c\u00f3mo una empieza a subir socialmente y la otra decide mantenerse abajo (algo que se marca a trav\u00e9s de las im\u00e1genes cuando Beatrice en la nueva casa se encuentra en las habitaciones de arriba, y Delilah no abandona las habitaciones de abajo… la frontera la delimita una escalera). Sin embargo, su amistad es totalmente horizontal, las dos siempre juntas… se respetan y se quieren mutuamente. Tampoco falta un sutil sentido del humor a lo largo de todo el metraje. Stahl habla y refleja a mujeres emprendedoras en un mundo de hombres y tambi\u00e9n muestra los conflictos raciales en un momento que se silenciaban totalmente.<\/p>\n

<\/p>\n

Ni\u00f1era moderna (Sitting Pretty, 1948) de Walter Lang<\/b><\/p>\n

\"Ni\u00f1era<\/a>

Mr Belvedere, un hombre muy peculiar<\/p><\/div>\n

Hay pel\u00edculas que deben su fama a un personaje que habita en ellas. Y el caso concreto de Ni\u00f1era moderna <\/i>es muy curioso por estos lares. \u00bfAlguien ha olvidado el consultorio m\u00edtico de la revista Fotogramas<\/i>, que ahora tiene incluso un blog, regentado con mano firme por Mr Belvedere? \u00bfQu\u00e9 cin\u00e9filo de estas tierras no conoce su caricatura a trav\u00e9s de esta revista, aunque no haya visto la serie de pel\u00edculas que protagoniz\u00f3 dicho personaje? S\u00ed, Mr Belvedere fue el protagonista de Ni\u00f1era moderna<\/i>, y debido a su \u00e9xito, protagoniz\u00f3 otras pel\u00edculas alargando la fama del personaje. El rostro de dicho personaje fue el de un actor peculiar: Clifton Webb.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n puede olvidar a Webb como el elegante y c\u00ednico periodista Waldo Lydecker en Laura<\/i>? Ya con ese papel donde debut\u00f3 como protagonista en el cine (\u00e9l siempre hab\u00eda brillado en Broadway) alcanz\u00f3 la inmortalidad. Belvedere tiene algunas caracter\u00edsticas de Lydecker, pero mientras este era un personaje oscuro… Belvedere tiene luz. Como Mr Belvedere su herramienta tambi\u00e9n es el lenguaje y la manera de tratar al otro. Belvedere es un hombre elegante, sofisticado, extremadamente elegante, estirado, solitario, asexual… y que sabe de todo y hacer absolutamente todo. Pese a mostrarse distante, es un hombre observador del mundo que le rodea. \u00c9l emplea sus frases brillantes y certeras para dar continuamente su visi\u00f3n de la vida. Pese a parecer carente de empat\u00eda, todo el mundo, sin embargo, termina sinti\u00e9ndose a gusto con \u00e9l. Es alguien aut\u00e9ntico, que no se esconde y no oculta su inteligencia, pero no la emplea para hacer da\u00f1o; s\u00ed para mantener a distancia a los entrometidos y destapar a los que son hip\u00f3critas e injustos.<\/p>\n

Ni\u00f1era moderna<\/i> es una divertida comedia costumbrista donde el peculiar Mr Belvedere se mete de lleno en la vida de una familia de clase media americana en una peque\u00f1a ciudad. Un matrimonio y tres ni\u00f1os necesitan una ni\u00f1era con urgencia. La madre ya desesperada (pues ninguna profesional dura mucho en su casa) pone un anuncio… y quien finalmente pisar\u00e1 su hogar ser\u00e1 el peculiar Mr Belvedere. Y en un principio este hombre antip\u00e1tico terminar\u00e1 siendo imprescindible en la vida de esta familia. Lo que no saben es que en realidad su misi\u00f3n es otra…: destapar de una manera muy peculiar las peque\u00f1as miserias de una ciudad de provincia. A Webb le acompa\u00f1a una buena galer\u00eda de actores que brillan tambi\u00e9n a su lado: Maureen O’Hara, Robert Young, Ed Begley y un genial Richard Haydn.<\/p>\n

La habitaci\u00f3n en forma de L (The L-Shaped Room, 1962) de Bryan Forbes<\/b><\/p>\n

\"La<\/a>

Leslie Caron sale de su zona de confort con \u00e9xito<\/p><\/div>\n

Director brit\u00e1nico de trayectoria interesante, Bryan Forbes debut\u00f3 con la delicada Cuando el viento silba<\/i> y continu\u00f3 con La habitaci\u00f3n en forma de L<\/i>. Su filmograf\u00eda empez\u00f3 en el momento de m\u00e1xima fuerza del free cinema, y pese a contener sus primeras pel\u00edculas ciertas caracter\u00edsticas de este movimiento, tambi\u00e9n era un director tremendamente personal. Si su debut mostraba el mundo de la infancia y la vida rural brit\u00e1nica, en La habitaci\u00f3n en forma de L<\/i> se va a la ciudad, a Londres, y habla de la soledad y proceso de maduraci\u00f3n de una joven francesa soltera, que se ha quedado embarazada. La fr\u00e1gil y dulce Jane busca soledad y huye del mundo, as\u00ed que termina alquilando una habitaci\u00f3n de mala muerte en forma de L. Y all\u00ed en esa habitaci\u00f3n y junto a otros inquilinos igual de solitarios y perdidos que ella, construye un nuevo mundo que la hace, de alguna manera, enfrentarse finalmente a su vida y tomar las riendas… dejando finalmente una carta, que es una puerta abierta.<\/p>\n

Para la sensible, fr\u00e1gil pero a la vez tremendamente fuerte y entera Jane sorprende una Leslie Caron en su piel. Caron demostr\u00f3 que adem\u00e1s de ser una brillante actriz del cine musical de oro americano era tambi\u00e9n una actriz dram\u00e1tica excelente llena de posibilidades. As\u00ed Caron decidi\u00f3 salir de su zona de confort y arriesgarse con una pel\u00edcula de autor europea donde se enfrentaba a un personaje de carne y hueso… que no bailaba o viv\u00eda en un mundo de fantas\u00eda. Jane, su personaje, convive con otros personajes solitarios y con problemas varios, algunos hasta son bastante desagradables, pero ella trata de entender y acoger a todos, pues ella quiere ser entendida y acogida. Y as\u00ed crea una especie de extra\u00f1a familia que le sirve para salir del bache y seguir luchando sola, pero con una luz. Est\u00e1 el joven escritor fracasado que podr\u00eda enamorarse de ella (siempre se lo dice), la anciana vedette olvidada por todos, la desagradable casera porque la vida es dura (pero que termina acogiendo a esp\u00edritus solitarios), el m\u00fasico negro que trata de no hundirse o las prostitutas de la planta baja…<\/p>\n

Y en ese universo marginal, en esa destartalada habitaci\u00f3n en forma de L, Jane vuelve a atreverse a tomar las riendas de su vida. Cuando se da cuenta de que los dem\u00e1s tambi\u00e9n est\u00e1 perdidos y solos, y que tampoco saben que hacer con sus vidas, que cometen errores, y que tratan de ir viviendo… como ella.<\/p>\n

\nEsta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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