{"id":4816,"date":"2017-09-29T22:45:02","date_gmt":"2017-09-29T20:45:02","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4816"},"modified":"2017-09-29T22:45:02","modified_gmt":"2017-09-29T20:45:02","slug":"detroit-detroit-2017-kathryn-bigelow","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4816","title":{"rendered":"Detroit (Detroit, 2017) de Kathryn Bigelow"},"content":{"rendered":"
\"Detroit\"<\/a>

… sue\u00f1os rotos en un escenario vac\u00edo<\/p><\/div>\n

En las pel\u00edculas corales, cada espectador tiene un personaje con el que se identifica o el que le ayuda a conectar y entender la historia. En Detroit<\/i> de Kathryn Bigelow, Larry (Algee Smith) puede ser el punto de partida para exponer las claves de dicha pel\u00edcula. Es joven, con ilusiones, y con un camino claro: triunfar en la m\u00fasica con su grupo The Dramatics. Una noche est\u00e1 a punto de alcanzar su sue\u00f1o, de cantar en un gran escenario, y de que les fiche la discogr\u00e1fica Motown. 25 de julio de 1967, la fecha en que su vida puede dar un vuelco. Cuando est\u00e1 a punto de salir a actuar, se suspende el evento por los disturbios raciales de Detroit, la ciudad es un polvor\u00edn. Finalmente, canta \u00e9l solo en una sala fantasma, sin p\u00fablico, y ve c\u00f3mo su sue\u00f1o se desvanece. Lo que no sabe es que en unas horas, el sue\u00f1o se transformar\u00e1 en su peor pesadilla. \u00c9l es uno de los j\u00f3venes que vivir\u00e1 el dram\u00e1tico incidente del Motel Algiers. Un grupo de polic\u00edas cree que desde dicho motel se oculta un francotirador y torturan durante la noche a doce j\u00f3venes, diez muchachos negros y dos chicas blancas. Al final del motel saldr\u00e1n tres cad\u00e1veres… y, tambi\u00e9n, un Larry que ya no quiere que su m\u00fasica la escuchen o la bailen los blancos, que abandona el grupo, que tiene dolor en la mirada, que ve c\u00f3mo no hay justicia para lo que pas\u00f3 aquella noche y que busca refugio, finalmente, en el coro de una iglesia. Pero sin dejar nunca de cantar.<\/p>\n

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A\u00f1os sesenta, tensi\u00f3n racial y lucha contin\u00faa del movimiento por los derechos civiles… Han pasado m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os y Detroit <\/i>sigue teniendo una rabiosa actualidad. Nada en sus im\u00e1genes, aunque duela, es obsoleto. S\u00ed se ha conseguido un paso importante, respecto aquellos a\u00f1os. Este a\u00f1o se han estrenado varias pel\u00edculas que cuentan esa otra historia de Am\u00e9rica, la mayor\u00eda con afroamericanos detr\u00e1s de las c\u00e1maras, ofreciendo su mirada, una mirada que ya no es silenciada o mutilada: Moonlight<\/i> de Barry Jenkins, Fences<\/i> de Denzel Washington, D\u00e9jame salir<\/i> de Jordan Peele o el documental I\u2019m not your negro<\/i> de Raoul Peck. Y esa mirada crea otra lectura, otros puntos de vista y es una mirada que ha tenido un largo recorrido para poder surgir… pero que ahora s\u00ed que est\u00e1 presente. Y, luego, est\u00e1 este largometraje de Kathryn Bigelow que sigue la estela de otros realizadores blancos como Robert Mulligan, Stanley Kramer, Norman Jewison o Alan Parker que trataron y tratan de ofrecer una mirada cr\u00edtica y de romper estereotipos raciales. Sin embargo, la mirada de Bigelow es bastante amarga, porque no solo se ve demasiado presente en Detroit<\/i>, sino que incluso el personaje que en los a\u00f1os sesenta podr\u00eda haber ca\u00eddo en manos del actor Sidney Poitier y hubiera sido el h\u00e9roe de la funci\u00f3n, el guardia de seguridad Dismukes (John Boyega) no solo acaba mal parado sino que es silenciado. El personaje que servir\u00eda de puente entre blancos y negros se desmorona y no puede convertirse en h\u00e9roe, sino que es rechazado y maltratado por unos y por otros. El personaje puente\u00a0desaparece, hasta volverse casi anodino,\u00a0como si no fuera posible una comunicaci\u00f3n entre las dos partes.<\/p>\n

As\u00ed Detroit<\/i> formar\u00eda una trilog\u00eda junto con En tierra hostil<\/i> y La noche m\u00e1s oscura<\/i> donde la cineasta cuenta la cara oscura, compleja y dif\u00edcil de la Historia contempor\u00e1nea de EEUU. Kathryn Bigelow narra con nervio y se sirve de tres actos claros, y muy bien contados. Los momentos previos a la noche en el motel Algiers donde se visualiza c\u00f3mo estalla la revuelta en Detroit y se presenta a varios de los personajes, la propia noche-pesadilla en el Algiers y el despu\u00e9s, con esa mirada de desesperanza que deja la celebraci\u00f3n del juicio.<\/p>\n

Lo m\u00e1s triste de Detroit<\/i> es su rabiosa actualidad.<\/p>\n

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Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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