![\"Mare](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/marenostrum.png\")
<\/a>— En Pompeya, camino a la perdici\u00f3n. Entre ruinas…<\/p><\/div>\n
M<\/i>are nostrum<\/i> es una superproducci\u00f3n de la Metro Goldwyn Mayer (si hubiera sido por Ingram, como dijo Mar D\u00edaz en la presentaci\u00f3n, la palabra Mayer desaparecer\u00eda del texto… pues no se llevaba nada bien con el productor Louis B. Mayer… y en los cr\u00e9ditos de sus pel\u00edculas se negaba a que se pusiera Mayer) dirigida por uno de sus directores estrellas, pero tambi\u00e9n rebelde: Rex Ingram. El director ya hab\u00eda llevado al cine otra famosa novela de Blasco Ib\u00e1\u00f1ez, Los cuatro jinetes del Apocalipsis<\/i>, y le gustaba el proyecto de Mare nostrum<\/i>, al igual que a su esposa, la actriz Alice Terry. <\/i>As\u00ed que se embarc\u00f3 en un rodaje de meses y meses, con el apoyo del escritor… y en las tierras del Mare nostrum<\/i>: Espa\u00f1a, Francia e Italia. As\u00ed la pel\u00edcula nos lleva a Pompeya, Marsella o Barcelona.<\/p>\n
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La pareja protagonista son Ulises Ferragut y Freya Talberg. Y viven ambos un amor imposible. La historia transcurre durante la Primera Guerra Mundial… y Ingram rueda una intrigante y entretenida pel\u00edcula b\u00e9lica y de espionaje con un romanticismo exacerbado con gotas de melodrama exaltado. Uno de los aciertos de Mare Nostrum<\/i> es convertir el Mediterr\u00e1neo en un mundo m\u00edtico de aventuras y dioses con aires de inmortalidad. As\u00ed muchos de sus personajes tienen un nombre o pseud\u00f3nimo que proviene de la mitolog\u00eda… y el final tr\u00e1gico se convierte en simb\u00f3lico en un Mediterr\u00e1neo habitado por leyendas y dioses.<\/p>\n
Por eso al t\u00edo que inculca el amor al mar a su sobrino Ulises (viajero incansable como el mito… y corriendo mil y un obst\u00e1culos que le hacen no volver al hogar… solo que aqu\u00ed su Pen\u00e9lope termina odi\u00e1ndolo y \u00e9l se queda con una diosa…) le llaman Trit\u00f3n. Y por eso Trit\u00f3n le cuenta la historia de la diosa del mar, Anfitrita, a la que tiene colgada en una pared como una l\u00e1mina de los felices a\u00f1os 20 con influencias del art dec\u00f3.<\/p>\n
Y ese ni\u00f1o se convierte en un apuesto marino que en tierra tiene a una esposa, do\u00f1a Cinta, a la que no ama, y a un hijo al que adora. Mare nostrum<\/i> arranca cuando tiene que decidir dejar su barco mercante y regresar a su hogar, porque ya no solo se lo exige su familia sino que adem\u00e1s est\u00e1 arruinado, pero estalla la guerra… y decide intentarlo de nuevo en el mar, pues en tiempos de guerra s\u00ed que pueden necesitar su barco. En sus andanzas por el mundo conoce a Freya, una bella mujer que le recuerda al p\u00f3ster de su t\u00edo de la diosa Anfitrita. Y la conoce en un sitio m\u00edtico que esconde miles de historias, en Pompeya. As\u00ed Ulises cae bajo el influjo del amor. Freya va acompa\u00f1ada de una mujer mayor, que parece ser es una estudiosa de historia antigua… Pero pronto desvelan su verdadera identidad: son esp\u00edas alemanas. En un principio, un Ulises enamorado no da importancia al asunto e incluso colabora con ellas, llevando a un conde alem\u00e1n en su barco con provisiones y combustible a un submarino alem\u00e1n. Despu\u00e9s, cuando Ulises regresa de su misi\u00f3n…, ellas han desaparecido de la casa y la portera le dice que su hijo ha estado busc\u00e1ndolo. Este hecho tendr\u00e1 consecuencias dram\u00e1ticas para todos los personajes de esta historia y supondr\u00e1 tambi\u00e9n la toma de conciencia de Ulises as\u00ed como su posicionamiento en la guerra.<\/p>\n
Rex Ingram no solo cuenta una historia entretenida, sino que deja varias secuencias memorables, as\u00ed como un cuidado especial por los detalles. Una de esas secuencias es la persecuci\u00f3n al esp\u00eda alem\u00e1n por diversas callejuelas, escaleras y cuestas y la otra es la preparaci\u00f3n y ejecuci\u00f3n de Freya, absolutamente arreglada y maquillada y neg\u00e1ndose a taparse los ojos (un antecedente maravilloso a la Mata Hari de Garbo). Ingram cuida el rodaje en exteriores como en las ruinas de Pompeya (\u00bfd\u00f3nde mejor sitio para encontrarse a la mujer amada pero tambi\u00e9n la perdici\u00f3n del protagonista?) o con los detalles, como los de la esp\u00eda alemana mayor (c\u00f3mo oculta en un portafotos a aquel al que venera de verdad o su estuche de venenos…). Por otra parte, logra tambi\u00e9n a una historia realista darle visos de leyenda mitol\u00f3gica y fant\u00e1stica. Antonio Moreno como Ulises est\u00e1 perfecto como marinero entusiasta y en un principio despreocupado, solo con una espina clavada: su hijo. Despu\u00e9s se convierte en un seductor y hombre enamorado cuando conoce a Freya. Para finalmente convertirse en un h\u00e9roe tr\u00e1gico y concienciado que termina sacrific\u00e1ndose… Antonio Moreno confesaba en una entrevista publicada en el libro de \u00c1lvaro Armero que Mare nostrum<\/i> era la consagraci\u00f3n de su carrera como actor.<\/p>\n
La t<\/b>ierra de todos (The Temptress, 1926) de Fred Niblo<\/b><\/p>\n … el erotismo exacerbado de la mujer fatal y el latin lover<\/p><\/div>\n El director Fred Niblo tambi\u00e9n ten\u00eda experiencia en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la obra de Blasco Ib\u00e1\u00f1ez. Antes de La tierra de todos<\/i>, hab\u00eda adaptado Sangre y arena<\/i> con Rodolfo Valentino de protagonista. Sin embargo, en un principio \u00e9l no iba a ser el director de The Temptress,<\/i> sino que la pel\u00edcula hab\u00eda ca\u00eddo en manos de Mauritz Stiller. Stiller era un director sueco que hab\u00eda cruzado el oc\u00e9ano junto a su descubrimiento, la actriz Greta Garbo, y ambos iban a hacer carrera en Hollywood. Ella se convirti\u00f3 en una diva y \u00e9l no se adapt\u00f3 al sistema de estudios… y regres\u00f3 a su tierra… no volvi\u00f3 a dirigir m\u00e1s. Stiller como mentor impuls\u00f3 los primeros pasos de Garbo en Hollywood, esta consigui\u00f3 el papel protagonista de El torrente<\/i>, que curiosamente era una adaptaci\u00f3n de otra novela de Blasco Ib\u00e1\u00f1ez, Entre naranjos<\/i>. Despu\u00e9s \u00e9l se hizo cargo de La tierra de todos<\/i> y cont\u00f3, como no, de protagonista con Greta Garbo. Sin embargo, el rodaje empez\u00f3 muy mal: no se entend\u00eda con los productores, era un problema para \u00e9l el idioma, parece ser que tampoco se llev\u00f3 muy bien con el actor protagonista… que era Antonio Moreno… Todo esto hizo que Stiller fuera despedido y que para calmar las aguas los productores pusieran al frente del proyecto a un peso seguro, Fred Niblo. La Garbo se qued\u00f3 y la leyenda de la diva continu\u00f3 model\u00e1ndose con el personaje de Elena. Y, como no, tuvieron siempre claro poner a la debutante junto a un actor consolidado, de car\u00e1cter, y que funcionaba en taquilla, Antonio Moreno, como Manuel Robledo.<\/p>\n As\u00ed se construye una historia de amores desatados entre Par\u00eds y Argentina. Y queda en el recuerdo la construcci\u00f3n de una femme fatale a su pesar, Elena, una mujer que lleva a la destrucci\u00f3n a todos los hombres que se encuentran y se enamoran de ella. Elena no puede evitar nada de lo que pasa, los hombres la desean y ella no lo puede controlar, pero solo ama a uno: a Manuel Robledo. Sin embargo, este la rehuye viendo la destrucci\u00f3n que genera su paso… pero no puede evitar tampoco amarla. Elena soporta que su marido la entregue sin escr\u00fapulos a un banquero para vivir como un rey; tambi\u00e9n c\u00f3mo este banquero se suicida por amor, una vez que le han arruinado; c\u00f3mo dos amigos se baten a duelo por ella; c\u00f3mo un bandido destruye el proyecto arquitect\u00f3nico por el que ha luchado su amado, una presa, por no conseguir su amor… Pero tambi\u00e9n un duelo entre Antonio Moreno y Roy D’Arcy (como Manos Duras), ambos con el torso desnudo, a base de latigazos. El cuerpo de Moreno queda como el de un m\u00e1rtir, lleno de heridas, y es curado por una Elena en un momento de sensualidad extrema. Ella le tapa los ojos y le va curando el cuerpo desnudo…<\/p>\n La tierra de todos<\/i> muestra tambi\u00e9n la direcci\u00f3n elegante de Fred Niblo que se deja ver en varios momentos donde no solo hace gala de una exquisita puesta en escena sino tambi\u00e9n de un lenguaje cinematogr\u00e1fico elaborado. Como la cena con el banquero, donde primero se ven todos los rostros de los invitados hasta llegar al banquero en un interesante travelling<\/i> y despu\u00e9s se hace un barrido por debajo de la mesa y se ve lo que hacen todos los pies de esas personas. O la fiesta de carnaval en Par\u00eds donde se conocen Elena y Manuel Robledo. Adem\u00e1s a Antonio Moreno, en un papel de latin lover<\/i> e ingeniero y l\u00edder total, y a la femme fatale<\/i> v\u00edctima, Greta Garbo, se les une una interesante galer\u00eda de secundarios: adem\u00e1s del nombrado Roy D’Arcy, tambi\u00e9n nos encontramos con Lionel Barrymore. Y nace as\u00ed una pel\u00edcula de ritmo trepidante y muy entretenida que consolida el camino hacia el \u00e9xito de una diva y pone en evidencia la fuerza del latin lover<\/i> en Hollywood. Como dijo Mar D\u00edaz la copia que proyect\u00f3 la Filmoteca era la americana, que curiosamente tiene, despu\u00e9s de tanto drama, un final feliz. Probablemente las copias para las proyecciones en Europa no tendr\u00edan el mismo desenlace… El fatalismo cinematogr\u00e1fico funciona mejor por estos lares.<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una de las apasionantes tareas de una filmoteca es rescatar del olvido. Y recuperar joyas ocultas; y rebuscar y encontrar pel\u00edculas perdidas; y difundir la historia del cine. Todo esto, m\u00e1s un cari\u00f1o y cuidado que se nota en la … Sigue leyendo <\/a>