{"id":4786,"date":"2017-08-25T13:42:52","date_gmt":"2017-08-25T11:42:52","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4786"},"modified":"2017-08-25T13:42:52","modified_gmt":"2017-08-25T11:42:52","slug":"sesion-doble-cine-espanol-verano-1993-estiu-1993-carla-simon-abracadabra-2017-pablo-berger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4786","title":{"rendered":"Sesi\u00f3n doble de cine espa\u00f1ol. Verano 1993 (Estiu 1993) de Carla Sim\u00f3n \/ Abracadabra (2017) de Pablo Berger"},"content":{"rendered":"

Verano 1993 (Estiu 1993) de Carla Sim\u00f3n<\/b><\/p>\n

\"Verano<\/a>

Miradas de la infancia<\/p><\/div>\n

Verano 1993<\/i> tiene una mirada especial: la de una ni\u00f1a de 6 a\u00f1os, Frida. Una ni\u00f1a que precisamente en ese verano de 1993 tiene que enfrentarse a muchas cosas que no son f\u00e1ciles: a la muerte de su madre; a entender qu\u00e9 es exactamente lo que ha pasado; a asimilar que no la ver\u00e1 m\u00e1s, ni podr\u00e1 hablar con ella; a dejar su ciudad, Barcelona; a la vida en un pueblo; a ver a sus t\u00edos y a su peque\u00f1a prima como su nueva familia; a conseguir nuevos amigos; a encontrar su lugar en su nuevo mundo… Y Carla Sim\u00f3n consigue una mirada que toca y trastoca, una mirada impregnada de verdad. Pues es una mirada empapada de memoria y recuerdos. Sim\u00f3n rescata la ni\u00f1a que fue y crea una pel\u00edcula de sensaciones. Y, s\u00ed, nos metemos en el universo de Frida.<\/p>\n

Y es el primer largometraje de Carla Sim\u00f3n, otro nombre a a\u00f1adir a esa lista de cineastas, muchas de ellas de Catalu\u00f1a, que est\u00e1n ofreciendo un mapa cinematogr\u00e1fico especial con voces de mujer. Al ver Verano 1993<\/i>, me vino a la cabeza enseguida, sin poder evitarlo, Fran\u00e7ois Truffaut, y sobre todo dos de sus pel\u00edculas: Los 400 golpes<\/i> y La piel dura<\/i>. Por dos motivos: Como Truffaut, Carla Sim\u00f3n se expresa y cuenta con la c\u00e1mara sus sensaciones, recuerdos y pinceladas de la infancia. La c\u00e1mara es un ap\u00e9ndice de su forma de expresarse, de su memoria, de la forma de entender el mundo… No escribe diarios…, filma pel\u00edculas. Y como en La piel dura<\/i>, Carla Sim\u00f3n dibuja ni\u00f1os reales y habla de que la infancia puede ser un periodo duro…, es como si dijera en alto a sus protagonistas ni\u00f1as las palabras del profesor Richet: \u201cLa vida no es f\u00e1cil, es dura, y es importante que aprend\u00e1is a endureceros para que pod\u00e1is enfrentaros a ella, ojo, endureceros no ser insensibles\u201d.<\/p>\n

<\/p>\n

A Verano 1993<\/i> se le escapan muchas pinceladas de verdad. Frida mira y nos enfrenta a un cuadro impresionista de su historia y sus emociones. Y el espectador va construyendo todo ese mundo que la rodea y todo lo que la pasa. Frida es el \u00e1lter ego de la ni\u00f1a que fue Carla Sim\u00f3n y muchas de sus vivencias son propias de su infancia. La relaci\u00f3n con sus familiares y la mirada sobre ellos; su relaci\u00f3n con la naturaleza y el pueblo que se convirti\u00f3 en su hogar y los sentimientos confusos que iba albergando en su interior para ir encontrando su sitio e ir entendiendo la p\u00e9rdida f\u00edsica y real de su madre.<\/p>\n

La c\u00e1mara de Carla Sim\u00f3n habla de manera sutil y con una sensibilidad muy especial: esa virgen oculta en un bosque donde la ni\u00f1a va dejando regalos para que lleguen a su madre; esa llamada telef\u00f3nica fallida; ese juego de Frida donde se convierte en su madre y recrea con su prima la relaci\u00f3n que manten\u00edan ambas; ese deseo de escaparse, pero a la vez desear que la quieran; su miedo velado a que su t\u00eda de acogida, enferme; esa relaci\u00f3n de ambig\u00fcedad con su prima peque\u00f1a en un intento de conseguir su lugar; sus preguntas y dudas; esas l\u00e1grimas que no pudo derramar… Pero tambi\u00e9n habla de una generaci\u00f3n de j\u00f3venes padres que vivieron sin l\u00edmites su libertad; de unos abuelos tradicionales y conservadores que, sin embargo, se enfrentan fuertes, como pueden y como saben, a los reveses de la vida; de unos t\u00edos que no eluden responsabilidades ni tampoco renuncian a su libertad; y del desconocimiento, el silencio y el miedo que hab\u00eda alrededor del SIDA.<\/p>\n

Verano 1993<\/i> es adentrarse en la mirada de la vida dura, pero tambi\u00e9n llena de buenos momentos, de una ni\u00f1a de seis a\u00f1os. Me viene a la cabeza una frase del personaje de Gregory Peck a su hijo peque\u00f1o en El Despertar <\/i>de Clarence Brown, algo as\u00ed como que la vida es buena… pero no es f\u00e1cil.<\/p>\n

Abracadabra (2017) de Pablo Berger<\/b><\/p>\n

\"Abracadabra\"<\/a>

Con qui\u00e9n bailo<\/p><\/div>\n

Y siguiendo en la l\u00ednea de la vida es buena… pero no es f\u00e1cil, nos vamos con Carmen (Maribel Verd\u00fa) la protagonista de Abracadabra<\/i>, la nueva pel\u00edcula de Pablo Berger. Carmen se pasea por una tragicomedia que se le va la olla, pero nunca termina de perder el norte. Porque Berger crea un mundo m\u00e1gico para un mundo gris y realista. Y as\u00ed dentro de la tragedia, entra toda una tradici\u00f3n del humor espa\u00f1ol: del esperpento a la astracanada, tampoco falta el costumbrismo con gotas de chonismo, pero todo envuelto en la inteligencia de un humor loco que tiene ecos de aquella otra generaci\u00f3n del 27… donde era posible que entrara lo paranormal, el m\u00e1s all\u00e1, el misterio… Tampoco faltan unas gotas de ese humor negro que tan bien sabemos plasmar.<\/p>\n

Y no est\u00e1 tan alejado de Blancanieves<\/i>, como les ha parecido a muchos espectadores. All\u00ed un cuento lo disfrazaba de realidad en una Espa\u00f1a muy cinematogr\u00e1fica, pero tambi\u00e9n muy literaria. Aqu\u00ed una realidad cruda la pinta de cuento m\u00e1gico y sigue una Espa\u00f1a de fondo… muy cinematogr\u00e1fica tambi\u00e9n, pero con letras marcadas.<\/p>\n

As\u00ed sin comerlo ni beberlo, Carmen en una boda vive c\u00f3mo su marido (Antonio de la Torre), a trav\u00e9s de su primo aprendiz de m\u00e9dium (Jos\u00e9 Mota, cada vez m\u00e1s presente en el cine), es pose\u00eddo por el esp\u00edritu de otro hombre (Quim Guti\u00e9rrez). Y se ve en una dif\u00edcil decisi\u00f3n: su marido es la representaci\u00f3n del macho ib\u00e9rico que la da m\u00e1s penas que alegr\u00edas… pero ella sigue siendo mujer enamorada. Y el esp\u00edritu es educado, sensible, inteligente, la cuida como una reina, baila de maravilla… pero lo que descubre sobre \u00e9l y su parte oscura no es nada halag\u00fce\u00f1o. \u00bfCu\u00e1l ser\u00e1 la decisi\u00f3n de Carmen? Habr\u00e1 catarsis… y despu\u00e9s la lluvia.<\/p>\n

Y es que Pablo Berger crea una pel\u00edcula que en un principio puede parecer descabellada o que se le va la cabeza (incluso dir\u00eda que no es f\u00e1cil conectar con ella)… pero no. Construye muy seriamente una tragicomedia con una Carmen que todo lo vertebra y le da sentido. La hace volar y si el espectador vuela con ella, ser\u00e1 consciente de que cuenta algo muy triste, pero con final feliz. Ahora, alucinaciones hay un rato: ese momento Villagr\u00e1n ense\u00f1ando un piso en venta, esa discoteca de luces de ne\u00f3n y baile con su marido pose\u00eddo… o su bajada por las escaleras de su subconsciente… y un Madrid querido de barrio, de casas colmena, de bares de caf\u00e9 con churros, de supermercados y salones de boda horteras.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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