{"id":4761,"date":"2017-08-01T11:02:12","date_gmt":"2017-08-01T09:02:12","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4761"},"modified":"2017-08-01T11:02:12","modified_gmt":"2017-08-01T09:02:12","slug":"felices-suenos-fai-bei-sogni-2016-marco-bellocchio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4761","title":{"rendered":"Felices sue\u00f1os (Fai bei sogni, 2016) de Marco Bellocchio"},"content":{"rendered":"
\"Felices<\/a>

Momento feliz entre madre e hijo… baile cat\u00e1rtico<\/p><\/div>\n

Valerio Mastandrea es el hijo atormentado por excelencia. El hijo marcado por la madre. Valerio tiene un rostro triste, y construye un personaje que hace que el espectador desee que le vaya bien, que se desprenda de las sombras que le atrapan. Primero fue La prima cosa bella<\/i> (2010) de Paolo Virzi y despu\u00e9s Felices sue\u00f1os<\/i> de Marco Bellocchio. La presencia de la madre en el cine italiano da para un buen ensayo. Estas dos pel\u00edculas unidas por Mastandrea presentan a dos madres luminosas con sombras oscuras que marcan para siempre la personalidad de sus hijos. En la primera, Virzi se deja llevar por el por el arte del buen melodrama, por la emoci\u00f3n, por el estallido de la l\u00e1grima. En la segunda Bellocchio hace un juego equilibrista complejo… arrastra al espectador por las impresiones emocionales del hijo, pero con mucha cabeza y an\u00e1lisis, dejando un complejo tapiz. Y en ambas, no faltan los momentos cat\u00e1rticos.<\/p>\n

<\/p>\n

Felices sue\u00f1os <\/i>de Marco Bellocchio cuenta en unas pinceladas la relaci\u00f3n especial entre una joven madre y su hijo de nueve a\u00f1os… pero a trav\u00e9s de los ojos del ni\u00f1o. As\u00ed hay una madre luminosa con destellos tristes, como puede verse en una escena en el que el ni\u00f1o hace sus deberes y enfrente tiene a la madre haciendo su \u00e1lbum de estrellas de la canci\u00f3n mientras canta \u00abResta cu me\u00bb, de Domenico Modugno, totalmente premonitoria: \u00abQu\u00e9date conmigo, no me dejes\u00bb o \u00abMuero por ti, vivo por ti\u00bb. La madre no para de sonre\u00edr y le canta la canci\u00f3n a su hijo, se emociona y se levanta, y el ni\u00f1o mira embelesado. De pronto, a la madre le cambia el rostro y sus ojos se vuelven llorosos, no deja de cantar, pero vuelve a sentarse… y mira de nuevo al ni\u00f1o, que se ha dado cuenta, pero no entiende, la tristeza de la madre. Y en una de esas pinceladas de recuerdos la madre arropa en la cama al ni\u00f1o dormido y le susurra: \u00abFelices sue\u00f1os\u00bb…, que en realidad es una despedida… y una maldici\u00f3n. Porque a ese ni\u00f1o, Massimo, ya no le acompa\u00f1ar\u00e1n Felices sue\u00f1os, porque no puede lidiar con el vac\u00edo y la ausencia que deja su madre. Porque no entiende que le haya dejado, que se haya ido, que ya no vuelva a escuchar su risa, que ya no le cante, que no pueda bailar con ella, que no pueda pasar miedo en sus brazos viendo el serial de Belph\u00e9gor… que el juego del escondite sea eterno. No entiende que nadie le hable claro, los silencios de sus mayores y la distancia cada vez mayor que se va abriendo con su padre. \u00c9l busca respuestas para encajar la muerte de la madre… y nunca las recibe o no le convencen (esas conversaciones con los curas… no cree que su madre sea un \u00e1ngel porque no entiende que se haya ido sin \u00e9l). De esta manera, nunca puede dejar ir a la madre (ni su recuerdo), pues siempre espera que salga de su escondite. Solo, busca los caminos para lidiar contra el dolor. Ni\u00f1o, adolescente, joven… y un hombre de cuarenta a\u00f1os, que tras la muerte del padre, regresa a la casa familiar, a la casa unida al recuerdo de su madre… Un hombre triste de cuarenta a\u00f1os que sigue en busca de una verdad. De una respuesta que silencie las sombras, que acabe con el vac\u00edo de la ausencia.<\/p>\n

Y el veterano director italiano, Marco Bellocchio, sigue contando la historia de Massimo (que en realidad es la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la novela autobiogr\u00e1fica del periodista italiano Massimo Gramellini, Fai bei sogni<\/i>) desde pinceladas emocionales para construir el crecimiento de un ni\u00f1o a un hombre triste porque lidia el dolor, el vac\u00edo y la ausencia con el distanciamiento emocional, porque no quiere m\u00e1s da\u00f1os ni m\u00e1s preguntas sin respuesta. Y cuenta su vida en r\u00e1fagas y momentos donde, de pronto, regresa siempre la sombra de la madre, que no abandona. De ni\u00f1o se deja acompa\u00f1ar por Belph\u00e9gor en sus momentos de crisis, de adolescente sensible trata de buscar respuestas en la religi\u00f3n, de joven se construye una coraza que le sirve tambi\u00e9n para avanzar en su trabajo como periodista y ya m\u00e1s adulto esa coraza se va rompiendo y deja aflorar al hombre sensible que debe lidiar con el dolor y el vac\u00edo. Por eso los ataques de p\u00e1nico, por eso el v\u00f3mito de emociones contestando la carta de un lector…<\/p>\n

El momento cat\u00e1rtico llegar\u00e1 con otra pincelada. La llegada de otra mujer. Una doctora (B\u00e9r\u00e9nice Bejo) que atiende su primer ataque de p\u00e1nico. Y con ella vuelve a recuperar y a revivir la felicidad que ten\u00eda con su madre. As\u00ed la pel\u00edcula empieza con un baile con la madre donde un ni\u00f1o sensible y t\u00edmido se desmelena… y en otro momento el Massimo maduro y triste se decide a bailar en una fiesta con la doctora…, primero no quiere, y luego vuelve a sentirse feliz y libre, y se desinhibe.<\/p>\n

Marco Bellocchio crea un tapiz complejo de emociones, recuerdos y melancol\u00edas en su relato cinematogr\u00e1fico donde el tiempo va hacia delante y hacia detr\u00e1s. No hay l\u00ednea temporal, sino ese tiempo que marca nuestra cabeza que es muy distinto al real. Los recuerdos se mezclan en la cabeza de uno y salen cuando quieren. A veces esos recuerdos parece que no tienen sentido, otras vez son cart\u00e1rticos. A veces, son confusos y no se entiende qu\u00e9 hacen ah\u00ed. En un momento dado la llegada de una carta con un cajita puede abrir la caja de pandora u otras veces una frase: \u00abD\u00e9jala marchar\u00bb, puede llevarnos a un laberinto sin retorno, a ese armario donde aquel ni\u00f1o se escond\u00eda con la madre… y no dejaba de escuchar su risa.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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→<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[9],"tags":[102,457,266,437,1082,179,111,506,952,747],"class_list":["post-4761","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-criticas-para-el-siglo-xxi","tag-adaptacion-cinematografica-de-una-novela","tag-cine-italiano","tag-familia","tag-infancia","tag-marco-bellocchio","tag-memoria","tag-muerte","tag-recuerdos","tag-relaciones-materno-filiales","tag-relaciones-paterno-filiales"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nFelices 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