{"id":4740,"date":"2017-07-02T22:13:52","date_gmt":"2017-07-02T20:13:52","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4740"},"modified":"2017-07-02T22:18:31","modified_gmt":"2017-07-02T20:18:31","slug":"ciclo-cine-debate-todas-las-caras-del-perdon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4740","title":{"rendered":"Ciclo de cine y debate Todas las caras del perd\u00f3n"},"content":{"rendered":"<div id=\"attachment_4741\" style=\"width: 710px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/hacemuchoquetequierocicloelperdonI.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-4741\" class=\"size-large wp-image-4741\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/hacemuchoquetequierocicloelperdonI-1024x685.jpg?resize=584%2C390\" alt=\"Hace mucho que te quiero\" width=\"584\" height=\"390\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/hacemuchoquetequierocicloelperdonI.jpg?w=1024&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/hacemuchoquetequierocicloelperdonI.jpg?resize=300%2C201&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/hacemuchoquetequierocicloelperdonI.jpg?resize=768%2C514&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"(max-width: 584px) 100vw, 584px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-4741\" class=\"wp-caption-text\">Todas las caras del perd\u00f3n<\/p><\/div>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Como todos los a\u00f1os en La Casa Encendida durante el mes de julio, Hildy Johnson anda metida en un ciclo de cine tem\u00e1tico. Este a\u00f1o toca el tema del perd\u00f3n. Y es que no es una palabra f\u00e1cil y a la vez es tremendamente cinematogr\u00e1fica: \u00bfen cu\u00e1ntas pel\u00edculas hay una secuencia sobre el perd\u00f3n? Tanto el perd\u00f3n como el acto de perdonar tienen muchas connotaciones (psicol\u00f3gicas, pol\u00edticas, ideol\u00f3gicas o religiosas) y pueden mirarse desde muchos prismas diferentes. Este martes se enciende la luz del proyector para empezar a contar historias de perd\u00f3n. Nos esperan siete tardes de cine y tertulia&#8230;<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><!--more--><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Ayer mismo, por ejemplo, pude ver <i>En tierra de nadie<\/i> de Danis Tanovic&#8230; totalmente desasosegante visi\u00f3n sobre la guerra de Bosnia y sobre la imposibilidad de perd\u00f3n, acercamiento y entendimiento entre los pueblos adem\u00e1s del comportamiento y funcionamiento negativo de los organismos internacionales y los medios de comunicaci\u00f3n. Tanovic emplea un humor negro para una situaci\u00f3n cruda, deja en tierra de nadie a un serbio y dos bosnios&#8230; y uno de ellos con una mina debajo a punto de estallar&#8230; Entonces me dije que esta pel\u00edcula pod\u00eda establecer un di\u00e1logo interesante con la pel\u00edcula que arranca el ciclo, <i>Mandarinas<\/i> de Zaza Urushadze. Y lanzar ambas una pregunta: \u00bfes posible el perd\u00f3n entre pa\u00edses y pueblos? \u00bfEs posible acabar con el odio? \u00bfC\u00f3mo se construye una cultura de paz?<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Y es que el tema del perd\u00f3n siempre ha estado presente en la pantalla grande. Y en situaciones muy complejas. Personajes que tratan de redimirse, de perdonarse a s\u00ed mismos. Otros que tratan de perdonar para construir una nueva relaci\u00f3n o para empezar una vida nueva. Curiosamente tres de las pel\u00edculas programadas parten de remakes donde tratan de formas diferentes el tema del perd\u00f3n&#8230; y las seis miradas son enriquecedoras. <i>Oslo, 31 de agosto<\/i> Joachim Trier tiene ecos de <i>El fuego fatuo<\/i> de Louis Malle. Y ambas hablan de la ca\u00edda de un hombre, de la incapacidad de perdonarse uno a s\u00ed mismo. En Malle est\u00e1 el abismo desde el primer fotograma (no hay posibilidad de color); en la de Trier hay un atisbo de luz que trata de seguir brillando, pero el abismo, muy fr\u00edo, tampoco desaparece. <i>Paulina<\/i> de Santiago Mitre es un remake de un cl\u00e1sico del cine argentino, <i>La patota<\/i> de Daniel Tinayre. En <i>La patota<\/i> la protagonista act\u00faa como act\u00faa y perdona un acto violento por la religi\u00f3n que profesa; Mitre cambia la religi\u00f3n de la protagonista por la militancia social. Y las dos pel\u00edculas cuestionan el acto de perdonar o hacen que sea muy dif\u00edcil de entender a las protagonistas. La bell\u00edsima <i>Frantz <\/i>de Fran\u00e7ois Ozon es una mirada m\u00e1s amarga de una joya de la filmograf\u00eda de Lubitsch, <i>Remordimiento. <\/i>Y ambas cuenta una bella historia de perd\u00f3n y redenci\u00f3n en la primera guerra mundial entre un alem\u00e1n y un franc\u00e9s. Lubitsch cuenta esa historia sin saber que en unos a\u00f1os iba acontecer la segunda guerra mundial&#8230; Ozon sabe que despu\u00e9s de la primera, vino la segunda guerra mundial. El tono final de ambas es absolutamente diferente. En una hay esperanza, en la otra una melancol\u00eda que no acaba&#8230;<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">En el entorno familiar y en el melodrama siempre revolotea el tema del perd\u00f3n. Y una de las pel\u00edculas de Asghar Farhadi, <i>El pasado<\/i>, indaga sobre ello con una belleza estremecedora. Pero tambi\u00e9n se crean relaciones imposibles para avanzar juntos en temas complejos como los ni\u00f1os robados y entonces nace una pel\u00edcula como <i>Philomena<\/i> de Stephen Frears. As\u00ed se establece una relaci\u00f3n entre un periodista desencantado y una anciana creyente que desea encontrar al ni\u00f1o que le fue arrebatado durante su adolescencia. Y as\u00ed se habla del perd\u00f3n y del poder de las palabras. Pero tambi\u00e9n est\u00e1n las historias de los que buscan una segunda oportunidad, y esa segunda oportunidad tarda en llegar o es dura o dif\u00edcil de alcanzar (bien porque el entorno cercano no olvida o porque la persona est\u00e1 tan tocada que no puede perdonar ni perdonarse&#8230;). Y eso es lo que ocurre en la hermosa <i>Hace mucho que te quiero<\/i> de Philippe Claudel donde acompa\u00f1amos a una mujer que acaba de salir de la c\u00e1rcel.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><em>Todas las caras del perd\u00f3n<\/em> es un ciclo que invita a la tertulia, al coloquio y a comentar siete pel\u00edculas que tienen mucho fondo. Contaremos, adem\u00e1s, con la presencia de ponentes que pueden ofrecer miradas muy ricas sobre cada una de las pel\u00edculas. Miradas desde la sociolog\u00eda, el periodismo, la filosof\u00eda, la psicolog\u00eda, la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica&#8230; para desvelar y desentra\u00f1ar todas las claves de estas siete historias de celuloide.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><b>Nota:<\/b> pod\u00e9is consultar todo el programa <a href=\"https:\/\/www.lacasaencendida.es\/cine\/ciclo-cine-debate-todas-caras-perdon-7463\" target=\"_blank\">aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0<a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Como todos los a\u00f1os en La Casa Encendida durante el mes de julio, Hildy Johnson anda metida en un ciclo de cine tem\u00e1tico. Este a\u00f1o toca el tema del perd\u00f3n. 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