{"id":4731,"date":"2017-06-27T20:35:50","date_gmt":"2017-06-27T18:35:50","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4731"},"modified":"2017-06-27T20:35:50","modified_gmt":"2017-06-27T18:35:50","slug":"10-razones-amar-west-side-story-west-side-story-1961-robert-wise-jerome-robbins","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4731","title":{"rendered":"10 razones para amar West side story (West side story, 1961) de Robert Wise, Jerome Robbins"},"content":{"rendered":"
\"Romeo<\/a>

Romeo y Julieta en New York<\/p><\/div>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 1: Romeo y Julieta en Nueva York<\/b><\/p>\n

Los ecos del dramaturgo Shakespeare atrapan las calles de Nueva York en los barrios m\u00e1s conflictivos. Romeo y Julieta se llaman Tony y Mar\u00eda. No hay familias que se odian, sino pandillas. Y los dos j\u00f3venes amantes pertenecen a bandos distintos y se aman con la misma inocencia y pasi\u00f3n que los amantes de Verona. El destino oscuro sobrevuela sobre ellos… y todo lo enreda, hasta que la muerte acaba con la pasi\u00f3n. Si bien Mar\u00eda no se suicida ante el fallecimiento del joven amante, s\u00ed termina su inocencia.<\/p>\n

West side story<\/i> naci\u00f3 primero en los escenarios de Broadway de la mano del director y core\u00f3grafo Jerome Robbins junto al compositor Leonard Bernstein, para las letras de las canciones contaron con Stephen Sondheim. Y en 1957 empez\u00f3 su andadura por las tablas con un \u00e9xito creciente. En un principio reviv\u00edan la tragedia de los dos j\u00f3venes amantes con el conflicto de pertenecer a religiones diferentes (cat\u00f3lica y jud\u00eda), pero despu\u00e9s la actualidad de las calles de New York les dio el toque final: era la \u00e9poca de las bandas y los puertorrique\u00f1os estaban pisando fuerte en las calles de New York. La llamada al mundo del cine era inminente y detr\u00e1s de las c\u00e1maras, adem\u00e1s de Robbins, se puso un artesano eficaz del sistema de estudios, Robert Wise. El espect\u00e1culo deb\u00eda continuar… pero en la pantalla blanca.<\/p>\n

<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 2: Jets y Sharks<\/b><\/p>\n

Los Capuletos y Montescos son sustituidos por los Jets y los Sharks, dos pandillas enfrentadas por el dominio de las calles de Nueva York. Tony (Richard Beymer) es el creador y exl\u00edder de los Jets junto a su mejor amigo, Riff (Russ Tumblyn), un Mercutio que vuela en cada baile o a trav\u00e9s del brillo de las navajas. Ahora Tony es un joven reformado que trata de ganarse la vida con un empleo, aunque es fiel a su amistad con Riff. Los Jets son hijos de inmigrantes de la vieja Europa (polacos, italianos, irlandeses…). Mar\u00eda (Natalie Wood) es la hermana reci\u00e9n llegada de Bernardo (George Chakiris), el l\u00edder de los Sharks. Los Sharks son inmigrantes puertorrique\u00f1os que est\u00e1n intentando sobrevivir en New York, conquistar su espacio. Mar\u00eda llega con la mirada limpia, sin odio.<\/p>\n

Los Jets y los Sharks luchan por los espacios y recursos de las calles. Por el dominio de las esquinas, de los sitios de recreo como los campos de juego o los bares… Luchan por sentir que pertenecen a algo. Su odio les hace perseguirse siempre, sin respiro, y enredarse en una espiral de violencia.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 3: Canciones y melod\u00edas<\/b><\/p>\n

Desde el principio de la pel\u00edcula donde aparece una ciudad definida por l\u00edneas negras (firma Saul Bass), se realiza ya una presentaci\u00f3n de las principales melod\u00edas de la pel\u00edcula, y ya se sabe que Leonard Bernstein est\u00e1 creando una gran obra. Despu\u00e9s las l\u00edneas negras pasan a una vista panor\u00e1mica de New York con una m\u00fasica como de jungla de asfalto hasta que la c\u00e1mara se acerca a una cancha de baloncesto donde apoyados en una valla met\u00e1lica nos presenta a los Jets. La tensi\u00f3n es evidente (ya la m\u00fasica ha logrado poner nervioso al espectador), lo primero que se visualiza, con la m\u00fasica y con los bailarines, es la lucha continua por los espacios del barrio. Primero vemos a los Jets que se cruzan con Bernardo y los suyos. Despu\u00e9s el odio con violencia, y c\u00f3mo es un problema que trata de lidiar la polic\u00eda. Baile y m\u00fasica en las calles. Bernstein cuenta, narra con su banda sonora… Las notas explican, sienten, narran…<\/p>\n

Para las letras de las canciones, Stephen Sondheim tambi\u00e9n tiene claro que tienen que contar y hacer avanzar la trama, que son tan importantes como los di\u00e1logos. No son par\u00e9ntesis ni respiros. Las canciones, unas contienen un fuerte contenido social (Gee, officer Krupke!<\/i>), y explican la situaci\u00f3n de las bandas; otras reflejan las emociones de los personajes en un momento determinado (I feel pretty<\/i>); y, por \u00faltimo, hay canciones que van dibujando la historia de amor de los amantes (Somewhere<\/i>). Y cada una de ellas hace avanzar la acci\u00f3n hacia su funesto final. Ninguna sobra ni falta.<\/p>\n

\"...<\/a>

… conquistar las calles bailando<\/p><\/div>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 4: Coreograf\u00edas<\/b><\/p>\n

Los miembros de las bandas, los Jets y los Sharks, chicos y chicas tienen apariencia de malotes y adem\u00e1s son bailarines profesionales. Y cuentan y vuelan con sus cuerpos desde que salen por primera vez en pantalla. Danzan en las calles y en el baile del gimnasio o en las azoteas. Se pelean… bailando. Tratan de calmarse… bailando. Y consiguen momentos cumbre. Si hay que elegir y definirlos, los Jets tienen su momento de oro, despu\u00e9s de la tragedia, cuando tratan de asimilar el horror… en un parking oscuro, Cool<\/i>. Necesitan calma, calma… mucha calma. Y los Sharks viven su momento m\u00e1s alegre, pero con gotas de cinismo y amargura pues su d\u00eda a d\u00eda no es f\u00e1cil, en la azotea, despu\u00e9s del baile del gimnasio, con uno de los n\u00fameros m\u00e1s emblem\u00e1ticos, America<\/i>. Los bailarines conquistan las calles y tambi\u00e9n los decorados. Y precisamente en uno de los decorados m\u00e1s recordados, el del gimnasio, los Jets y los Sharks se enfrentan a trav\u00e9s de un baile fren\u00e9tico… que se va difuminando hasta quedar figuras fantasmales, desenfocadas, pues es el momento del amor a primera vista entre los dos j\u00f3venes amantes. El tiempo se ha parado, la m\u00fasica es suave, y los cuerpos de los bailarines de fondo son como balancines tranquilos o juncos salvajes acariciados por el viento, sosegados.<\/p>\n

\"...<\/a>

… En la azotea<\/p><\/div>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 5: \u2026 cine social <\/b><\/p>\n

Y finalmente fue la realidad social la que dio forma a la idea final de c\u00f3mo trasladar Romeo y Julieta al mundo contempor\u00e1neo. La realidad de las bandas juveniles, que ya ten\u00eda antecedentes en el cine de los cincuenta (por ejemplo, otro tipo de bandas es la que refleja Nicholas Ray, con Natalie Wood, por cierto, en Rebelde sin causa<\/i> o tambi\u00e9n Marlon Brando era un l\u00edder de una banda de moteros en Salvaje<\/i>), con West side story<\/i> tiene un nuevo impulso y vuelo. Adem\u00e1s innova en demostrar que puede haber tejido y realidad social en un musical. La pel\u00edcula demuestra que el cine musical tambi\u00e9n puede contar historias dram\u00e1ticas con un fondo de realidad. Un musical con notas sociales, que deja la fantas\u00eda a un lado.<\/p>\n

La pel\u00edcula deja ver la situaci\u00f3n insostenible que est\u00e1 provocando la rivalidad de las bandas en el barrio. Como los dem\u00e1s les temen y respetan. Y c\u00f3mo los polic\u00edas del distrito tratan de contener la violencia, pero ya se les escapan las formas y los modales (adem\u00e1s de ser mucho menos permisivos y con una actitud de rechazo total contra los puertorrique\u00f1os…, como dejando claro que han sido los \u00faltimos en llegar y armar jaleo).<\/p>\n

Por otra parte, se nota que hay intentos de ciertas personas adultas en el barrio de conseguir trabajar con los chicos. Por una parte est\u00e1 el due\u00f1o del bar, que trata de entenderlos, y ha sido el que ha dado un trabajo y una oportunidad a Tony. O tambi\u00e9n el animador social del gimnasio (que solo consigue ser objeto de burla) y que trata a trav\u00e9s del ocio conseguir rebajar la tensi\u00f3n sin \u00e9xito.<\/p>\n

Por \u00faltimo hay dos canciones que explican muy bien los motivos por los que los Jets y los Sharks se sienten protegidos en sus bandas. Una es la famos\u00edsima America<\/i>, interpretada en la azotea por los Sharks. En su letra explica por qu\u00e9 abandonan la isla y qu\u00e9 es lo que se encuentran en el sue\u00f1o americano, una realidad cruda y dura. Y la otra tiene como protagonista a los Jets y es la magn\u00edfica Gee, officer Krupke!<\/i>, donde explican c\u00f3mo vienen de familias desestructuradas y c\u00f3mo los organismos sociales no solo no creen en ellos, sino que los ven como un problema que se van pasando unos a otros. Pero hay una frase magn\u00edfica que dice Mar\u00eda y ah\u00ed est\u00e1 el fondo de mucho de lo que ocurre. Cuando Tony le pregunta por su padre, esta le dice que es igual que Bernardo, y que los dos act\u00faan como act\u00faan por el miedo…<\/p>\n

\"...<\/a>

… de la cuna a la tumba, Tony y Riff<\/p><\/div>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 6: Secundarios <\/b><\/p>\n

Hay una interesante galer\u00eda de secundarios en West side story<\/i>. Unos con m\u00e1s protagonismo y otros personajes que solo tienen pinceladas, pero con una identidad importante. Algunos les hemos nombrado ya: el due\u00f1o del bar, Doc (Ned Glass), que es de los pocos que trata de entender a los muchachos; o el teniente Schrank (Simon Oakland) junto al polic\u00eda Krupke (William Bramley) al l\u00edmite ya de su paciencia y solucionando tambi\u00e9n con intransigencia y cansancio. Los dos primeros son secundarios de car\u00e1cter del cine americano. Pero un nombre de oro es Russ Tamblyn como Riff, el jefe de los Jets. Une su naturalidad como actor, totalmente cre\u00edble como ese \u201cMercutio\u201d juerguista pero leal, con su destreza como bailar\u00edn con carisma. Empez\u00f3 en el cine como ni\u00f1o prodigio, era tambi\u00e9n un gran gimnasta y buen acr\u00f3bata y termin\u00f3 siendo un bailar\u00edn como demostr\u00f3 tempranamente en Siete novias para siete hermanos<\/i> y continu\u00f3 tambi\u00e9n su carrera como actor dram\u00e1tico en melodramas como Vidas borrascosas<\/i>.<\/i> <\/i>De hecho continua en activo en los nuevos episodios de Twin Peaks <\/i>(ya sal\u00eda en los m\u00edticos de los a\u00f1os 90). Otro personaje del entorno de los Jets que destaca es una chiquilla de pelo corto y pantalones que quiere ser integrante de la banda a toda costa (Susan Oakes). Los integrantes de los Jets son m\u00e1s individualizados y sus personajes est\u00e1n m\u00e1s perfilados (todos son bailarines pero cada uno da con una personalidad diferente y crean un grupo plural). No pasa lo mismo con los Sharks, pues todos son eclipsados por el l\u00edder y su novia (de los que hablaremos en un apartado aparte). El \u00fanico que destaca algo m\u00e1s como personaje, y no solo como bailar\u00edn, es Chino (Jose de Vega) pues tiene la funci\u00f3n de llevar el arma y el odio que provocan la tragedia final.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 7: Bernardo y Anita<\/b><\/p>\n

Si hubo dos rostros revelaci\u00f3n en la pel\u00edcula fueron sin duda el jefe de los Sharks y su novia; adem\u00e1s ambos consiguieron la estatuilla a los mejores actores secundarios. Bernardo y Anita ten\u00edan magnetismo, carisma, viveza, sensualidad… Eran j\u00f3venes y bellos, ex\u00f3ticos y con carisma. La primera aparici\u00f3n de Bernardo con un jersey negro y rojo golpeando duramente una pared de ladrillos es ic\u00f3nica de la pel\u00edcula. Y una Anita llena de vitalidad y fuerza es dif\u00edcil de olvidar. Los actores elegidos fueron George Chakiris (de origen griego) y Rita Moreno (puertorrique\u00f1a). Les lleg\u00f3 la gloria y tambi\u00e9n el olvido. Pese a que los dos siguieron en el cine y en la televisi\u00f3n nunca lograron volver a brillar de nuevo como en West side story.<\/i><\/p>\n

\"El<\/a>

El final de la inocencia de Mar\u00eda<\/p><\/div>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 8: Somewhere y el romanticismo de Tony y Mar\u00eda<\/b><\/p>\n

Mar\u00eda era la bell\u00edsima Natalie Wood y 1961 fue su a\u00f1o, aunque desde muy ni\u00f1a empez\u00f3 en el mundo del cine. Y 1961 fue su a\u00f1o no solo por el \u00e9xito de West side stor<\/i>y y convertirse as\u00ed en la Mar\u00eda so\u00f1ada, sino tambi\u00e9n por otro de sus roles m\u00e1s recordados el de Dennie Loomis en Esplendor en la hierba<\/i> de Elia Kazan. Y Richard Beymer fue Tony, su papel m\u00e1s recordado. Tambi\u00e9n comenz\u00f3 siendo un ni\u00f1o en Estaci\u00f3n Termini<\/i> pero nunca lleg\u00f3 a destacar como estrella cinematogr\u00e1fica. Actualmente sigue en activo, y como Russ Tamblyn, aparece en los episodios de los 90 y en los actuales de Twin Peaks<\/i>.<\/p>\n

Pese a que ninguno de los dos bailaba (ni lograron un nivel adecuado para que estuvieran junto a los dem\u00e1s bailarines) ni tampoco confiaron en sus voces para cantar y ambos fueron doblados, s\u00ed logran ser un acierto como Julieta y Romeo. Natalie Wood es buena actriz y sabe dotar a su Mar\u00eda no solo de calidez e inocencia, sino tambi\u00e9n de dolor. Es un personaje que evoluciona. La Mar\u00eda del vestido blanco del principio nada tiene que ver con la Mar\u00eda final del vestido rojo. Tony solo cuenta con su presencia f\u00edsica y atractivo lo que le hace cre\u00edble como un exl\u00edder que trata de regenerarse, de ser un buen tipo, que lucha por no volver a la violencia y a los pu\u00f1os. El rostro de Richard Beymer hace vulnerable al personaje.<\/p>\n

Pero sin duda el acierto es que el no bailar como los dem\u00e1s les a\u00edsla del resto y permite que ambos protagonicen secuencias donde van construyendo una triste historia de amor. Como en la tragedia de Romeo y Julieta no falta la escena del baile ni la del balc\u00f3n. Pero luego protagonizan dos momentos muy hermosos antes y despu\u00e9s de la tragedia. Antes de la tragedia: el encuentro en la tienda donde trabaja como costurera Mar\u00eda. All\u00ed se permiten so\u00f1ar en un futuro y no solo eso sino celebrar una especie de ceremonia, de boda, donde ambos sellan su amor. Despu\u00e9s de la tragedia: cuando ya Tony ha matado a Bernardo, va al encuentro de Mar\u00eda para explicarle qu\u00e9 ha pasado y entregarse a la polic\u00eda. Ah\u00ed en ese momento hay una confirmaci\u00f3n de que su amor es indestructible y sellan que van a luchar por construirse un futuro, por salir adelante, por escapar del barrio y del odio. Entonces los dos cantan una de las canciones m\u00e1s bonitas de la pel\u00edcula, Somewhere<\/i>, que aparece tambi\u00e9n tristemente al final. Los dos cantan por encontrar otro lugar, por tener tiempo, para ser felices y realizarse, donde poder perdonar y olvidar. Y eso es lo que han hecho los dos a lo largo de la pel\u00edcula habitar otro lugar y otro tiempo distinto donde amarse…<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 9: Mar\u00eda y el odio<\/b><\/p>\n

\u201cTodos le hab\u00e9is matado, y a mi hermano y a Riff, pero no con balas, sino con odio. Ahora yo tambi\u00e9n puedo matar porque he aprendido a odiar…\u201d… Y Mar\u00eda cae al suelo rota del dolor con la pistola y su vestido rojo. Su sue\u00f1o ha terminado, su inocencia tambi\u00e9n. Y ella habla de la perpetuaci\u00f3n del odio, pero cuando cae derrumbada, sabe que ese no es el camino, que as\u00ed no encontrar\u00e1 ese lugar donde quer\u00eda habitar con Tony. Y con su mirada de suplica a Jets y Sharks les pide que se den cuenta de que el juego ha terminado y el odio tambi\u00e9n. Entonces terminan cogiendo del suelo a Tony tanto Jets como Sharks.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 10: Cr\u00e9ditos y graffitis<\/b><\/p>\n

Y cuando la tragedia ha terminado y ha quedado la calle vac\u00eda… ocurre otro milagro. Unos cr\u00e9ditos finales bell\u00edsimos (detr\u00e1s de ellos est\u00e1 Saul Bass) con la m\u00fasica de Bernstein y empiezan con Somewhere<\/i>… dando la sensaci\u00f3n de que se ha visto algo muy hermoso pero irremediablemente tr\u00e1gico, y en un escenario duro, en las calles de Nueva York. Todos los nombres de los art\u00edfices de la pel\u00edcula van apareciendo como graffitis en los muros del barrio y las distintas melod\u00edas que han recorrido la pel\u00edcula acompa\u00f1an el paseo especial por los muros con huellas de los Jets y los Sharks… y todos los que hicieron posible West side story<\/i>.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Raz\u00f3n n\u00famero 1: Romeo y Julieta en Nueva York Los ecos del dramaturgo Shakespeare atrapan las calles de Nueva York en los barrios m\u00e1s conflictivos. Romeo y Julieta se llaman Tony y Mar\u00eda. No hay familias que se odian, sino … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3],"tags":[208,421,148,894,994,25,422,319,854,111,388,183,119],"class_list":["post-4731","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-el-viejo-baul-de-peliculas","tag-adaptacion-cinematografica-de-una-obra-de-teatro","tag-amistad","tag-amor","tag-banda-sonora","tag-cine-anos-60","tag-cine-musical","tag-cine-y-musica","tag-delincuencia-juvenil","tag-juventud","tag-muerte","tag-natalie-wood","tag-robert-wise","tag-violencia"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\n10 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