{"id":4671,"date":"2017-05-09T11:54:37","date_gmt":"2017-05-09T09:54:37","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4671"},"modified":"2017-05-09T11:54:37","modified_gmt":"2017-05-09T09:54:37","slug":"lady-macbeth-lady-macbeth-2016-william-oldroyd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4671","title":{"rendered":"Lady Macbeth (Lady Macbeth, 2016) de William Oldroyd"},"content":{"rendered":"
\"Lady<\/a>

Katherine, sentada en el sof\u00e1… tras la calma, ojos de tormenta<\/p><\/div>\n

La lady Macbeth que habita en la Inglaterra de 1865 se llama Katherine (Florence Pugh), y no la mueve la ambici\u00f3n ni las ansias de poder, sino el querer ser una mujer libre, no encadenada. El ansia de romper las cadenas desborda una fuerza interior aterradora a su alrededor que lleva a la perdici\u00f3n a todos los que la rodean, incluso a s\u00ed misma. El deseo es lo que provoca el pistoletazo de salida. El origen literario de Lady Macbeth<\/i> tiene ecos rusos de novela corta, Lady Macbeth de Mtsenk<\/i> de Nikol\u00e1i Leskov (editado por N\u00f3rdica en su preciosa colecci\u00f3n de libros ilustrados). Con algunos cambios de matices y de trama, William Oldroyd y la guionista Alice Birch empapan adem\u00e1s la historia de Katherine con gritos de Cumbres borrascosas<\/i> y con unas gotas suaves de la sensualidad y descubrimiento de la pasi\u00f3n de El amante de lady Chatterley.<\/i> Todo envuelto por el sentimiento tr\u00e1gico de una lady Macbeth que vuelve a mancharse las manos de sangre, sin freno…<\/p>\n

La evoluci\u00f3n de Katherine como personaje tr\u00e1gico se enmarca entre la dama sentada en el sof\u00e1 con su vestido azul del principio de la pel\u00edcula con esa misma dama, vestida de negro, que se sienta en ese mismo sill\u00f3n al final. Y la tragedia de Katherine es que encerrada entre cuatro paredes de una mansi\u00f3n sin un \u00e1pice de amor, apaleada verbal y f\u00edsicamente de manera continua (tambi\u00e9n humillada), con mucho aburrimiento, y sin ninguna gana de convertirse en mujer sumisa, convierte a todos los que la rodean en t\u00edteres a los que manejar. Y ella misma va cortando hilos… hasta que se le escapan de las manos y corta tambi\u00e9n los suyos. Su poder y su ansia de libertad e independencia se convierten en una fuerza destructora que arrampla con todo lo que se cruza por su camino: al principio parecen meros juegos y rebeld\u00edas, al final convierte en mu\u00f1ecos rotos a todos los que la rodean, con una naturaleza de femme fatale<\/i> que no puede frenar sus instintos para convertirse en mujer libre. Para finalmente darse cuenta de que su encierro nunca acaba. Que ella misma se ha forjado su propia c\u00e1rcel.<\/p>\n

<\/p>\n

William Oldroyd, director de teatro y \u00f3pera, en su primer largometraje cuenta su historia a trav\u00e9s de un poderoso y destructivo personaje femenino y una puesta en escena brillante. Los interiores de la prisi\u00f3n de Katherine, la mansi\u00f3n donde vive recluida con su marido y su suegro (ha sido vendida para un matrimonio de conveniencia), muestran un recorrido especial por la humillaci\u00f3n, el aislamiento y el aburrimiento con ayuda del empleo de la luz y la oscuridad. En esas ventanas o en las andanzas de Katherine por el interior del hogar en esas habitaciones pulcras y solitarias vuela la inspiraci\u00f3n que ofrece las pinturas de un pintor dan\u00e9s, Vilhelm Hammersh\u00f8i. Los interiores contrastan con una naturaleza salvaje y d\u00edas de tormenta (que simbolizan tormentas interiores) donde los personajes se funden y pueden dar rienda suelta a las pasiones, a los arrepentimientos y donde pueden ocultarse rastros culpables. La fuerza de Katherine se despliega en su camino hacia un p\u00e1ramo con un cielo de tormenta, con el sonido de los truenos, y el viento meciendo su largo pelo suelto as\u00ed como los pliegues de un vestido blanco. Y esa fusi\u00f3n con la naturaleza y el contraste con los interiores dialoga con una pel\u00edcula de Andrea Arnold, Cumbres borrascosas<\/i> (2011). Y es que no puede evitarse tampoco los ecos con la obra cumbre de Emily Br\u00f6nte.<\/p>\n

Adem\u00e1s Lady Macbeth<\/i> proporciona de forma descarnada la lucha de clases y tambi\u00e9n la racial. Y es que Katherine en vez de identificar su liberaci\u00f3n como mujer con la liberaci\u00f3n que podr\u00edan tambi\u00e9n protagonizar Anna, su sirvienta, y Sebastian, su amante (que forma tambi\u00e9n parte del servicio de la casa), lo vuelve todo en su contra, y los termina \u201cutilizando\u201d como si fueran t\u00edteres para lograr sus objetivos. Crea unos v\u00ednculos enfermizos que empujan a la catarsis tr\u00e1gica. Adem\u00e1s Anna y Sebastian tambi\u00e9n esconden complejos mundos interiores y tambi\u00e9n luchan por sus propias liberaciones (la forma en que el destino de los tres queda unido choca por su incomodidad y violencia). Las complejas relaciones que se establecen entre estos tres personajes son otro acierto en Lady Macbeth<\/i>.<\/p>\n

Observar a Katherine, en silencio, sentada en su sill\u00f3n, vestida de negro, nos hace entender su rebeld\u00eda interior. Esa rebeld\u00eda que la ha convertido en una nueva lady Macbeth con las manos manchadas…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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