{"id":4562,"date":"2017-01-12T12:49:21","date_gmt":"2017-01-12T11:49:21","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4562"},"modified":"2017-01-12T12:49:21","modified_gmt":"2017-01-12T11:49:21","slug":"desde-alla-desde-alla-2015-lorenzo-vigas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4562","title":{"rendered":"Desde all\u00e1 (Desde all\u00e1, 2015) de Lorenzo Vigas"},"content":{"rendered":"

\"Desde<\/a><\/p>\n

Desde all\u00e1.<\/i> El t\u00edtulo de la \u00f3pera prima del director venezolano Lorenzo Vigas es la esencia de su pel\u00edcula y la mirada de uno de sus protagonistas. Armando (Alfredo Castro) se posiciona en la vida desde all\u00e1. \u00c9l mismo, por traumas que arrastra desde su infancia de las cuales solo se dan pinceladas, decide instalarse como espectador al acecho, como voyeur<\/i>, y llevar una vida cuadriculada dentro de una estricta rutina. En una posici\u00f3n de clase media alta, y con un trabajo rutinario y artesanal pero que deja dinero (elaboraci\u00f3n de pr\u00f3tesis dentales), sus necesidades b\u00e1sicas est\u00e1n cubiertas, otro cantar son sus necesidades emocionales, ah\u00ed por pura supervivencia se qued\u00f3 atrofiado.<\/p>\n

En su camino se cruza, en circunstancias violentas y adversas (esa violencia que acecha cada rinc\u00f3n, que se intuye en cada esquina de las calles de Caracas), un joven que vive en los m\u00e1rgenes, Elder (Luis Silva), y que sobrevive por instinto. Y Armando siente curiosidad (conecta por caminos extra\u00f1os con el muchacho) y se aproxima a \u00e9l, e incluso tira muros de su aislamiento, se resquebraja su atrofia… pero todo queda en un espejismo brutal: se vive m\u00e1s c\u00f3modamente y lo tiene todo m\u00e1s controlado desde all\u00e1… la contenci\u00f3n de sus emociones le hace m\u00e1s fuerte. Y act\u00faa creando un abismo m\u00e1s profundo y una incomunicaci\u00f3n m\u00e1s cruel entre las distintas clases sociales. Es m\u00e1s f\u00e1cil\u00a0la atrofia de las emociones, duele menos.<\/p>\n

<\/p>\n

Lorenzo Vigas se ha rodeado en su primer largometraje de ficci\u00f3n de pesos pesados de un cine latinoamericano que abre nuevos caminos en sus maneras de contar (y sobre todo en la elecci\u00f3n de puntos de vista) y sigue tambi\u00e9n la estela de producciones cinematogr\u00e1ficas venezolanas que est\u00e1n traspasando las fronteras de su pa\u00eds (Pelo malo<\/i> <\/b>de Mariana Rond\u00f3n, Azul y no tan rosa <\/i>de Miguel Ferrari, La distancia m\u00e1s larga<\/i> de Claudia Pinto…).<\/i> Por una parte est\u00e1n dos personalidades muy presentes en el cine del director chileno Pablo Larra\u00edn: su director de fotograf\u00eda, Sergio Armstrong, y su actor fetiche, Alfredo Castro. Y, por otra, tanto en el guion como en la producci\u00f3n est\u00e1 un peso pesado del cine mexicano, Guillermo Arriaga. Me atrever\u00eda a a\u00f1adir otra referencia contempor\u00e1nea, tender otro puente, su manera de trabajar y narrar es muy cercana a la de otro director chileno, Fernando Guzzoni (hay similitudes en las formas de contar y en lo que cuentan\u00a0entre Desde all\u00e1<\/em> y el \u00faltimo trabajo de este director, Jes\u00fas<\/i>, sobre el caso Zamudio, un suceso que conmocion\u00f3 a la opini\u00f3n p\u00fablica chilena); ambos dejan la esencia de la historia, dan pinceladas, pero no exponen toda la informaci\u00f3n, de tal manera que supone una continua participaci\u00f3n del espectador, adem\u00e1s de dar una importancia crucial a la forma de contar visualmente la historia que quieren narrar.<\/p>\n

El director, que estudi\u00f3 Biolog\u00eda molecular, decidi\u00f3 adentrarse en la ciencia de las emociones y en las entra\u00f1as de los seres humanos. Al hombre de ciencias le pudo su vena art\u00edstica, pero a la vez no deja de diseccionar, analizar. Su labor cinematogr\u00e1fica es concienzuda y cuidadosa, ha sido un proyecto largamente elaborado (desde el guion hasta la forma de filmarlo o el m\u00e9todo de trabajar con sus actores). <\/i>Y tiene antecedentes en la figura de su padre el pintor Oswaldo Vigas (precisamente, su siguiente obra cinematogr\u00e1fica es un documental alrededor de la figura del padre), que estudi\u00f3 Medicina, pero decidi\u00f3 empu\u00f1ar un pincel en vez de un bistur\u00ed. <\/i><\/p>\n

Y es precisamente el tema de la paternidad una de las claves de Desde all\u00e1. <\/i>La paternidad y su disecci\u00f3n.\u00a0<\/i>El da\u00f1o que provoca el padre, el peso del pasado, el dolor de su ausencia… y de su presencia, el alineamiento emocional que provoca la figura paterna, la rebeli\u00f3n contra el padre, la b\u00fasqueda de la figura paterna, el fracaso de ser padre, la traici\u00f3n… Otro tema presente es la violencia latente y el distanciamiento e incomunicaci\u00f3n entre los distintos estratos sociales en Caracas, Venezuela. No hay posibilidad de tender puentes y si se tienden, estos terminan derrumb\u00e1ndose. M\u00e1s all\u00e1 la fascinaci\u00f3n de un hombre maduro ante un joven efebo (este casi es un argumento universal, como dec\u00edan Jordi Ball\u00f3 y Xavier P\u00e9rez en su imprescindible libro La semilla inmortal<\/i>), si ya en la mitolog\u00eda estaba la admiraci\u00f3n de Aquiles por Patroclo, en el cine el camino es amplio y ha dejado su estela en historias como la de Gustav von Aschenbach por el joven Tadzio en Venecia, o m\u00e1s recientemente (tanto en cine como en literatura), y m\u00e1s cercan\u00eda en el mapa, del intelectual Fernando con el joven sicario, Alexis, en las calles de Medell\u00edn.<\/p>\n

Pero Lorenzo Vigas, con su pincel de artista, cuida con perfecci\u00f3n cient\u00edfica la forma en que quiere contar esta historia (curiosamente en un coloquio, el director explic\u00f3 sus gustos cinematogr\u00e1ficos en la infancia y c\u00f3mo qued\u00f3 deslumbrado por el cine de Brian de Palma y John Carpenter, dos directores que destacan por su forma de contar las historias y de crear atm\u00f3sferas). Y esa forma le sirve para contar y mostrar los matices de su narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, pero tambi\u00e9n corre el peligro de querer crear un relato tan perfecto y concienzudo, tan fr\u00edo, que no deja el asalto de imperfecciones, incoherencias, que el relato vuele y se rebele, que desconcierte, que deje el an\u00e1lisis cient\u00edfico del ser humano y se deje llevar por un alma con vida propia… La frialdad del punto de vista de Armando somete la historia y tumba al caballo desbocado del joven Elder. Pero es una decisi\u00f3n de puesta en escena y, por tanto, da una personalidad determinada a la pel\u00edcula. As\u00ed todo est\u00e1 perfectamente pensado: la mirada de Armando, desde all\u00e1: visualmente mostrar su aislamiento, y para ello, el silencio, las im\u00e1genes desenfocadas, el orden en su casa y en su lugar de trabajo, su apariencia gris… Y el mundo desbocado de Elder, el ruido de las calles, el laberinto y la c\u00e1mara mareante. El \u00fanico lugar donde los dos personajes muestran cierta conexi\u00f3n y cercan\u00eda real… es fuera de la ciudad, frente al mar bravo y salvaje. E incluso, como el mismo director cuenta, trabaj\u00f3 de manera diferente con sus dos actores principales y eso crea una relaci\u00f3n compleja y cre\u00edble entre ambos personajes: mientras con el actor chileno, Alfredo Castro, todo fue an\u00e1lisis del personaje y su historia, todo medido y pensado; con Luis Silva (con poca experiencia como actor) fue improvisaci\u00f3n, ir moldeando el personaje en el rodaje, aportarle la menos informaci\u00f3n posible… y jugar con su brutal instinto natural ante la c\u00e1mara.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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