{"id":4550,"date":"2017-01-03T23:01:03","date_gmt":"2017-01-03T22:01:03","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4550"},"modified":"2017-01-03T23:01:03","modified_gmt":"2017-01-03T22:01:03","slug":"remordimiento-the-broken-lullaby-1932-ernst-lubitsch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4550","title":{"rendered":"Remordimiento (The Broken Lullaby, 1932) de Ernst Lubitsch"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" align=\"justify\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/remordimiento.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-4551\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/remordimiento.png?resize=584%2C477\" alt=\"Remordimiento\" width=\"584\" height=\"477\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/remordimiento.png?w=698&amp;ssl=1 698w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/remordimiento.png?resize=300%2C245&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"(max-width: 584px) 100vw, 584px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Entre medias de sus comedias musicales (alguna de ellas con la m\u00edtica pareja de Maurice Chevalier y Jeanette MacDonald) y una de sus primeras comedias rom\u00e1nticas y sofisticadas (<i>Un ladr\u00f3n en la alcoba<\/i>)&#8230; se encuentra una pel\u00edcula antib\u00e9lica, una perla extra\u00f1a en su filmograf\u00eda, <i>Remordimiento<\/i>. Un intento en periodo de entreguerras, con una Europa tan crispada que ir\u00eda de cabeza a la Segunda Guerra Mundial, de hablar sobre las heridas de la guerra, la uni\u00f3n entre los pueblos y la posibilidad de perd\u00f3n. Es interesante analizar c\u00f3mo el a\u00f1o en que la rod\u00f3 (realiz\u00f3 cinco pel\u00edculas), 1932, fue un a\u00f1o de transici\u00f3n en su filmograf\u00eda. <i>Remordimiento<\/i> ha tenido su libre remake en 2016 con la pel\u00edcula <i>Frantz<\/i> de Fran\u00e7ois Ozon. Con su toque y su excepcional empleo del lenguaje cinematogr\u00e1fico crea un relato cinematogr\u00e1fico emocionante con un final hermos\u00edsimo&#8230; y en solo setenta y siete minutos. A su vez Lubitsch estaba adaptando una obra de teatro del autor franc\u00e9s Maurice Rostand, <i>L\u2019homme que j\u2019ai tu\u00e9.<\/i><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">En su primera secuencia ya cuenta el horror de la guerra, las heridas e incluso tambi\u00e9n emplea un humor sarc\u00e1stico mostrando galones, barbas y espadas impolutas en una ceremonia religiosa. Sin embargo, hay un plano demoledor al principio&#8230; el desfile de la victoria en Par\u00eds a trav\u00e9s de la pierna amputada de un soldado&#8230; Y cuando esa iglesia, con una celebraci\u00f3n de la victoria, se queda vac\u00eda&#8230; solo se ve entre los bancos unas manos de s\u00faplica y despu\u00e9s el rostro de un joven atormentado, el franc\u00e9s Paul Renard (Phillips Holmes, un joven actor que, iron\u00edas de la vida, morir\u00eda en la Segunda Guerra Mundial), que necesita una confesi\u00f3n pues busca el perd\u00f3n. Y decidir\u00e1 entonces ir a Alemania&#8230;<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><!--more--><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">En la pel\u00edcula de Ozon el punto de vista es diferente (recordemos que vemos la historia a trav\u00e9s de la mirada de la joven alemana y por ello hay un halo de misterio alrededor de la figura del franc\u00e9s y de los motivos por los que est\u00e1 en su peque\u00f1a localidad), y, sin embargo, en la de Lubitsch sabemos todo sobre Paul Renard pero consigue no solo emocionar de forma contenida y enternecer sino que construye una \u00faltima escena redonda y muy hermosa. Uno de esos finales dif\u00edciles de olvidar.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Y esa escena final se encuentra tambi\u00e9n en la de Ozon pero a mitad de pel\u00edcula&#8230; y a ese viol\u00edn no se le une un piano (como en <i>Remordimiento<\/i>), sino que la interrumpe un desmayo del joven franc\u00e9s y dar\u00e1 pie a la segunda parte de la pel\u00edcula, que en la de Lubitsch no existe. Ozon sabe lo que ocurri\u00f3 en la Historia (que despu\u00e9s de la primera guerra vino la segunda) y por eso es consciente de que ese maravilloso final de Lubitsch es imposible y entonces construye una segunda parte cargada de melancol\u00eda, pues no es posible la felicidad de los personajes. Lubitsch (que naci\u00f3 en Berl\u00edn), sin embargo, estaba haciendo un llamamiento ante la situaci\u00f3n negra que se avecinaba en Europa y estaba tratando de construir otro mensaje, un mensaje pacifista. De perd\u00f3n y encuentro.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">En <i>Remordimiento<\/i> el gran personaje, el que sufre una transformaci\u00f3n total, es el doctor Holderlin (Lionel Barrymore). Ante su relaci\u00f3n con Paul Renard es consciente de la injusticia de la guerra, de c\u00f3mo no tiene sentido seguir con las hostilidades, con el odio, de c\u00f3mo fueron ellos, los mayores, los que enviaron a los j\u00f3venes a la guerra, los responsables&#8230; y c\u00f3mo es tiempo de encuentro y paz. Y as\u00ed se lo dice a otros padres que han perdido a sus hijos en una taberna donde no es muy bien recibido por su amistad con Renard (Ozon no prescinde de este momento, le sirve para dar\u00a0continuidad a unas relaciones imposibles,\u00a0pero en Lubitsch es clave para la transformaci\u00f3n del doctor). O tambi\u00e9n es impresionante la ilusi\u00f3n en los ojos de su esposa (Louise Carter), que antes ha tenido una escena demoledora con otra madre ante la tumba de su hijo ausente. Y la joven alemana (Nancy Carroll), que perdi\u00f3 a su prometido, hijo de los Holderlin, y que vive entregada a sus suegros&#8230; ve una posibilidad de seguir siendo feliz, como le escrib\u00eda su novio en la \u00faltima carta que pudo enviar, con este franc\u00e9s amigo (una carta llena de significado y que nos ha sido mostrado cu\u00e1ndo su prometido estamp\u00f3\u00a0su firma y c\u00f3mo). Y no tiene temor a las barreras, ni a los cotilleos en su peque\u00f1a ciudad, ni al rechazo&#8230; por seguir ilusion\u00e1ndose.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><i>Remordimiento<\/i> es un continuo alarde de Lubitsch de c\u00f3mo contar con lenguaje cinematogr\u00e1fico, a trav\u00e9s de la imagen una historia, y su toque tambi\u00e9n funciona en el drama. Hay un momento magn\u00edfico (hay tantos&#8230;) en el cual Paul Renard acude por primera vez a la consulta\u00a0del doctor. Y el doctor tiene en paralelo el rostro de su hijo en una fotograf\u00eda enmarcada encima de su mesa y el rostro atormentado del joven franc\u00e9s frente a \u00e9l&#8230;<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Pero Lubitsch regala en su escena final un concierto completo sin nota disonante donde a un viol\u00edn solitario le acompa\u00f1an las notas de un piano. Y vemos la sonrisa de Renard.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Esta obra est\u00e1 bajo una <a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Entre medias de sus comedias musicales (alguna de ellas con la m\u00edtica pareja de Maurice Chevalier y Jeanette MacDonald) y una de sus primeras comedias rom\u00e1nticas y sofisticadas (Un ladr\u00f3n en la alcoba)&#8230; se encuentra una pel\u00edcula antib\u00e9lica, una perla &hellip; <a href=\"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4550\">Sigue leyendo <span 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