{"id":4465,"date":"2016-10-23T21:56:16","date_gmt":"2016-10-23T19:56:16","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4465"},"modified":"2016-10-23T21:56:16","modified_gmt":"2016-10-23T19:56:16","slug":"historia-una-pasion-quiet-passion-2016-terence-davies","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4465","title":{"rendered":"Historia de una pasi\u00f3n (A quiet passion, 2016) de Terence Davies"},"content":{"rendered":"

\"Historia<\/a><\/p>\n

La primera vez que escuch\u00e9 el nombre de Emily Dickinson y algunos de sus versos fue en una pel\u00edcula que me impact\u00f3 en mi adolescencia: La decisi\u00f3n de Sophie<\/i>. La triste historia de Sophie y Nathan, que crean un universo particular en la habitaci\u00f3n de la casa rosa, se abre y se cierra con unos versos de Dickinson: \u00abHaz amplia esta cama, \/\u00a0haz esta cama con prudencia;\/\u00a0espera en ella el postrer juicio,\/\u00a0sereno y excelente.\/\u00a0Que sea recto su colch\u00f3n\/\u00a0y redonda sea su almohada,\/que ning\u00fan rayo dorado de sol\/\u00a0llegue jam\u00e1s a perturbarla\u00bb.<\/p>\n

Y ya se me qued\u00f3 el nombre de esta mujer en la memoria. Ahora muchos a\u00f1os despu\u00e9s Terence Davies me trae de nuevo a Emily Dickinson (1830-1886) en Historia de una pasi\u00f3n<\/i>. Y lo que hace es captar a una mujer que ejerci\u00f3 una rebeld\u00eda silenciosa hasta terminar confinada en su cuarto vestida de blanco. Porque su alma no era m\u00e1s que suya, de nadie m\u00e1s. Y su alma se expresaba a trav\u00e9s de los versos. Emily Dickinson se desnudaba a trav\u00e9s de la poes\u00eda. Terence Davies logra atrapar la esencia de esta mujer y crea su propio poema en im\u00e1genes. En el siglo XX una escritora brit\u00e1nica dir\u00eda: \u201cUna mujer debe tener dinero y una habitaci\u00f3n propia si desea escribir ficci\u00f3n\u201d…, esta es una de las citas m\u00e1s famosas de Virgina Woolf (1882-1941) de su ensayo (a partir de varias conferencias de la autora) Una habitaci\u00f3n propia<\/i>. Y es una frase que podr\u00eda haber escrito siglos antes Dickinson… porque fue en la intimidad de su cuarto en la casa familiar (nunca se cas\u00f3) donde elabor\u00f3 su obra y donde ejerci\u00f3 su independencia espiritual (la econ\u00f3mica no la consigui\u00f3). No fue f\u00e1cil. Llev\u00f3 al extremo tener una habitaci\u00f3n propia… y no salir de ella.<\/p>\n

<\/p>\n

Adem\u00e1s en la pel\u00edcula numerosas veces Emily Dickinson muestra su admiraci\u00f3n por otras hermanas que escribieron tambi\u00e9n en la intimidad del hogar, pero novelas intensas, de sentimientos extremos, y con una fuerte presencia de la locura y la muerte. Otras mujeres que no lo tuvieron f\u00e1cil, pero con su habitaci\u00f3n propia donde pudieron expresar el rico mundo interior que escond\u00edan. Ellas eran las hermanas Br\u00f6nte (se refiere sobre todo a Emily, 1818-1848) y Charlotte, 1816-1855).<\/p>\n

Terence Davies posee una sensibilidad cinematogr\u00e1fica especial e indaga en el alma de la poeta norteamericana creando una pel\u00edcula hermosa pero tambi\u00e9n desgarrada. Y es capaz de trasladar la inmortalidad de sus versos (y tambi\u00e9n uno de sus temas) y volcarla en im\u00e1genes. Davies siempre parte de vivencias, y en esos recuerdos mezcla sus influencias cinematogr\u00e1ficas y musicales, o de obras literarias que le tocan, que le llegan. De hecho \u00e9l interpreta las emociones que le provocan los recuerdos o las obras que lee, siempre escribe sus guiones. Pel\u00edculas bell\u00edsimas que nacen de sus vivencias y emociones,\u00a0Voces distantes<\/i> o El largo d\u00eda acaba;<\/i>\u00a0o pel\u00edculas que nacen de sus lecturas particulares como La casa de la alegr\u00eda <\/i>o Sunset Song.<\/i><\/p>\n

Historia de una pasi\u00f3n<\/i> adem\u00e1s vuelve a mostrar su privilegiada manera de plasmar\u00a0la escritura cinematogr\u00e1fica en la pantalla blanca. En una entrevista de la revista Caim\u00e1n<\/i> del mes de octubre no es de extra\u00f1ar que en un momento dado nombre a dos cineastas cl\u00e1sicos: por una parte a Max Oph\u00fcls y por otra a William Wyler (y en particular una obra cinematogr\u00e1fica concreta, La heredera<\/i>). El director tiene tal cultura cinematogr\u00e1fica que sabe los secretos de su lenguaje, y emplearlos en un estilo propio muy identificable.<\/p>\n

Efectivamente se encuentra la huella de la c\u00e1mara de Oph\u00fcls que baila, siempre con elegancia, y esas panor\u00e1micas circulares de 360 grados. Terence Davies regala una espectacular para mostrar un momento de intimidad de la familia de Emily, que se encuentran todos juntos en una habitaci\u00f3n. Y la c\u00e1mara, como si fuera la mirada de la artista, va creando una panor\u00e1mica circular donde van apareciendo todos los personajes y objetos de la habitaci\u00f3n… hasta volver a Emily. Un c\u00edrculo \u00edntimo. Y no cuesta imaginar a Catherine Sloper, el personaje de la pel\u00edcula de Wyler (que a la vez adaptaba una novela corta de Henry James, Washington Square<\/i>), encerrada en otra habitaci\u00f3n como Emily Dickinson… ejerciendo tambi\u00e9n su rebeld\u00eda y su p\u00e9rdida de inocencia. Wyler sabe c\u00f3mo rodar en esa mansi\u00f3n, en esa casa que se convertir\u00e1 en la c\u00e1rcel consentida de Catherine. Y Terence Davies tambi\u00e9n sabe moverse perfectamente en el interior de los aposentos de la familia Dickinson… y filma la mayor de las intimidades de una familia: la muerte de los seres queridos… en esas amplias camas de sus versos (la muerte de la madre, la muerte de la propia Emily).<\/p>\n

El director es adem\u00e1s el rey de las elipsis y sabe filmar como pocos el paso del tiempo. Por ejemplo, uno de los momentos m\u00e1s llamativos de Historia de una pasi\u00f3n<\/i> es cuando los miembros de la familia se hacen cada uno un retrato fotogr\u00e1fico y vemos c\u00f3mo frente a la c\u00e1mara se van transformando… y en sus rostros se refleja el paso de los a\u00f1os.<\/p>\n

Historia de una pasi\u00f3n<\/i> es una pel\u00edcula rica en an\u00e1lisis tanto de contenido como de forma. No solo muestra que la comuni\u00f3n entre cine y literatura es posible, sino que adem\u00e1s toca diversos temas de una manera especial: la situaci\u00f3n de una mujer creativa en un periodo determinado de la historia; la influencia de la religi\u00f3n y las creencias en la vida cotidiana; las relaciones familiares: entre padres e hijos, entre hermanos; el hogar como refugio; la amistad como huida; la ausencia del amor, la enfermedad, la muerte… Pero tambi\u00e9n deja la mirada especial y sensible del cineasta sobre una mujer: Emily Dickinson, y un esclarecedor an\u00e1lisis de su vida y obra.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La primera vez que escuch\u00e9 el nombre de Emily Dickinson y algunos de sus versos fue en una pel\u00edcula que me impact\u00f3 en mi adolescencia: La decisi\u00f3n de Sophie. 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