![\"La](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/laenvidiosa.jpg\")
<\/a><\/p>\nJoan Crawford es la Harriet Craig del t\u00edtulo. Y no la importa crear un personaje desagradable y antip\u00e1tico, pero adem\u00e1s conseguir entenderla y compadecer su soledad. M\u00e1s que envidiosa (t\u00edtulo poco afortunado), Harriet es una personalidad femenina compleja que busca con brazo de hierro una seguridad f\u00e9rrea en el hogar conyugal. Dominar el hogar, la casa, que todo est\u00e9 impoluto, ordenado, milim\u00e9tricamente colocado y ella perfecta… en cada instante. Que ese hogar no lo visite nadie que ella no controle. Y un marido que trabaje, que llegue a casa, que est\u00e9 tranquilito y que no necesite nada m\u00e1s que una esposa perfecta. Todo bajo control, que nada se resquebraje. Y si algo atenta contra esa seguridad, ella ser\u00e1 capaz de la manipulaci\u00f3n y la mentira, de todo lo que sea necesario.<\/p>\n
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Pero poco a poco su universo perfecto se ir\u00e1 fragmentando: y el servicio, los vecinos, los amigos, su prima sumisa… y finalmente su marido (un estupendo Wendell Corey, de calzonazos adormilado, feliz, a hombre que toma conciencia de un hogar que no le hace feliz) ir\u00e1n abandonando el hogar perfecto… y ella, desagradable, sola en su casa-muralla.<\/p>\n
Y es interesante observar c\u00f3mo esta pel\u00edcula es un remake de La mujer sin alma<\/i> (Craig’s wife, 1936) de la directora Dorothy Arzner, rese\u00f1ada en este blog, y c\u00f3mo el discurso y la manera de presentar el personaje principal tiene matices. En la de Arzner, el personaje de Rosalind Russell es una mujer dominante que lucha para encontrar su sitio y su identidad. Harriet Craig no es una mujer amable sino una superviviente que lleva hasta las \u00faltimas consecuencias el evitar la dominaci\u00f3n en un mundo de hombres, apariencias y clases sociales y que no quiere mostrar ning\u00fan signo de debilidad o de solidaridad con otras mujeres. Lo que buscaba en la instituci\u00f3n del matrimonio era su propia independencia econ\u00f3mica y social. Sin embargo, el personaje de Joan, en la pel\u00edcula del interesante (pero olvidado)\u00a0Vincent Sherman, es m\u00e1s extremo y patol\u00f3gico. Esa Harriet Craig busca una seguridad obsesiva en el matrimonio, un muro tras el que esconderse, que oculta un trauma de adolescencia y una madre con d\u00e9bil car\u00e1cter.<\/p>\n
Madame Marguerite (Marguerite, 2015) de Xavier Giannoli<\/b><\/p>\n
M<\/i>adame Marguerite<\/i> <\/b>se inspira libremente en la vida de Florence Foster Jenkins y, a diferencia de la pel\u00edcula ya comentada de Stephen Frears (y su tono tragic\u00f3mico), presenta una personalidad femenina que termina como una tragedia griega y con un tono mucho m\u00e1s oscuro. Marguerite tiene el rostro de Catherine Frot, como una dama parisina de la alta sociedad, de principios del siglo XX. Ella misma se va creando una mansi\u00f3n de cristal donde sue\u00f1a con que es una gran cantante de \u00f3pera… y todos los que la rodean por distintos motivos alimentan su fantas\u00eda. Tras su rostro se oculta una triste mujer insatisfecha con su vida e insegura con su matrimonio, encerrada en un castillo de cristal. Ella, con su misterioso mayordomo negro, crea mundos fant\u00e1sticos, coreograf\u00edas, ambientes y fotograf\u00edas de musa divina que llenan las habitaciones de su mansi\u00f3n.<\/p>\n Si la Florence de Meryl Streep iba del personaje caricaturesco hasta ese personaje tierno y sensible, rodeado de amor, y al cual se le entiende totalmente, porque se aferra a su pasi\u00f3n para sobrevivir… El personaje de Catherine Frot tambi\u00e9n est\u00e1 lleno de luz, una mujer fr\u00e1gil, que, sin embargo, descubre de manera directa y brutal que ha vivido en un mundo de mentiras y apariencias. Y al final, como una tragedia oscura, incluso la quitan su fantas\u00eda de creerse una buena cantante… poni\u00e9ndola en una gramola su propia y desafinada voz… y ella como p\u00fablico estupefacto. Ah\u00ed a Marguerite se la rompe el coraz\u00f3n y la salud… Ya no puede aferrarse a nada de su vac\u00eda vida.<\/p>\n Es m\u00e1s, durante toda la pel\u00edcula su personaje se cruza con el de una joven protegida (Christa Th\u00e9ret) que canta como los \u00e1ngeles (por cierto, otra pel\u00edcula en la que aparece de forma m\u00e1gica y preciosa El d\u00fao de las flores de la \u00f3pera Lakm\u00e9) <\/i>y pone m\u00e1s en evidencia el mundo fantasioso de Marguerite. O hace que se cruce con un grupo de j\u00f3venes vanguardistas que se burlan de su arte pero a la vez la convierten en musa de sus performances y rebeliones art\u00edsticas, como si fuera un s\u00edmbolo de libertad y transgresi\u00f3n…, y Marguerite feliz de estar rodeada de p\u00fablico y m\u00fasica… y de poder seguir alimentando su fantas\u00eda, para huir de la soledad de las cuatro paredes, de un matrimonio con desencanto y de la fragilidad de su alma.<\/p>\n Elle (Elle, 2016) de Paul Verhoeven<\/b><\/p>\n Paul Verhoeven crea un thriller<\/i> elegantemente patol\u00f3gico con mala baba… y mucho humor. Y tiene como c\u00f3mplice una Isabelle Huppert que se transforma en Mich\u00e9le, una ejecutiva de \u00e9xito en una empresa de videojuegos. En manos de otro director y guionista (David Birke), Mich\u00e9le ten\u00eda todos los ingredientes para ser presentada como mujer v\u00edctima, con un pasado absolutamente sombr\u00edo y oscuro (la ni\u00f1a de las cenizas) y un presente desgarrador (luchando en la empresa en un mundo de hombres, con un matrimonio fracasado, un hijo infeliz, una madre que se niega a envejecer… y manteniendo a todos…) que se fragmenta definitivamente cuando se abre la pel\u00edcula y asistimos a una agresi\u00f3n con violaci\u00f3n en su propio hogar, con tan solo su gato negro de testigo.<\/p>\n Y de pronto Mich\u00e9le se comporta ante este panorama de tal forma que se aleja totalmente del arquetipo de v\u00edctima, y desconcierta totalmente. Y ya el espectador empieza con su descoloque total, y se entra o no se entra en el juego que propone Paul Verhoeven con Isabelle Huppert. Adem\u00e1s formalmente Elle<\/i> es una pel\u00edcula totalmente cuidada, que lleva a los extremos el cine bu\u00f1eliano y las perversiones hitchcockianas. Cada reuni\u00f3n familiar, de trabajo o de amigos es todo un recital de incomodidades que terminan provocando la risa… y en el epicentro una Huppert distante, brillante, fr\u00eda, sexi, misteriosa, inteligente… y con una de las personalidades patol\u00f3gicas m\u00e1s elegantes de los \u00faltimos tiempos.<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Tres mujeres patol\u00f3gicas emocionales protagonistas de tres pel\u00edculas que adquieren su personalidad por los magn\u00edficos personajes que desempe\u00f1an tres actrices que se arriesgan, hasta el l\u00edmite: Joan Crawford, Catherine Frot y Isabelle Huppert. Y adem\u00e1s tres pel\u00edculas que tienen mucho … Sigue leyendo <\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n