{"id":4427,"date":"2016-09-15T12:25:07","date_gmt":"2016-09-15T10:25:07","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4427"},"modified":"2016-09-15T12:25:07","modified_gmt":"2016-09-15T10:25:07","slug":"los-ojos-sin-rostro-les-yeux-sans-visage-1960-georges-franju","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4427","title":{"rendered":"Los ojos sin rostro (Les yeux sans visage, 1960) de Georges Franju"},"content":{"rendered":"

\"Los<\/a><\/p>\n

Cuando Almod\u00f3var estren\u00f3 La piel que habito<\/i>, fueron varias las voces de cr\u00edticos que nombraron una referencia: Los ojos sin rostro<\/i> de Georges Franju. As\u00ed se volvi\u00f3 de nuevo a hablar de ella, y a recuperarse en ediciones cuidadas. La pel\u00edcula de este cineasta franc\u00e9s es un referente del cine de terror europeo, pero, sin duda, lo que fascina es esa mirada especial de Franju que consigue una historia extra\u00f1a, violenta, inquietante… y absolutamente po\u00e9tica. As\u00ed el espectador se ve empujado por esa mirada triste de una chica desgraciada, delicada y fr\u00e1gil encerrada en su mansi\u00f3n… y que cubre su rostro con una m\u00e1scara. Un rostro sin expresi\u00f3n, pero que sufre. Y ese sufrimiento permite que otros cometan actos reprobables y salvajes, se salten todo atisbo de moral, por una \u00fanica finalidad: devolverle su cara. Y ella asiste ego\u00edsta y pasivamente a la crueldad ajena, hasta que reacciona (pero por el fracaso continuo del padre y por una p\u00e9rdida absoluta de la esperanza). De nuevo una femme fatale<\/i> con m\u00e1scara de \u00e1ngel. Su padre es un cirujano pl\u00e1stico capaz de todo tipo de experimentaciones y de practicar trasplantes faciales, sin importarle en absoluto los m\u00e9todos que debe emplear para conseguirlo; todo para devolver la felicidad y el rostro a su hija (hubo un accidente fatal, del que adem\u00e1s se siente culpable). Para ello cuenta con la ayuda de una paciente agradecida (porque s\u00ed que la devolvi\u00f3 un rostro bello), tan agradecida que es capaz de todo, que sirve para atraer a j\u00f3venes v\u00edctimas, para estar al lado del doctor en cada una de sus intervenciones, para deshacerse de los cuerpos y para estar veinticuatro horas pendiente de la ni\u00f1a triste con m\u00e1scara.<\/p>\n

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As\u00ed Georges Franju, cineasta para conocer y analizar (aunque el acceso a otras obras suyas que no sea su pel\u00edcula m\u00e1s conocida es pr\u00e1cticamente tarea imposible), cuenta una historia cruel y cruda, pero logra imprimir una belleza inquietante a muchos de sus fotogramas. Para su tr\u00edo protagonista elige tres rostros, y cuerpos, que hablan a la c\u00e1mara: Edith Scob es una presencia et\u00e9rea (su rostro verdadero apenas aparecer\u00e1 unos minutos)…, un monstruo melanc\u00f3lico y triste, que es malvado sin ser consciente (m\u00e1s bien arrastra a los dem\u00e1s a ejercer el mal) y que finalmente su herida la har\u00e1 tomar decisiones dr\u00e1sticas. Pierre Brasseur es todo un mad doctor, <\/i>un hombre atormentado que pierde toda perspectiva y relaci\u00f3n con la \u00e9tica de su profesi\u00f3n por devolver un rostro a su hija. Y, por \u00faltimo, una inquietante Alida Valli, como paciente agradecida y una dependencia extra\u00f1a con el mad doctor<\/i> y su hija. Con su bello y duro rostro, su grueso collar de perlas, su elegancia… sirve como cebo para las v\u00edctimas.<\/p>\n

El director no evita la crudeza, lo horrible y lo desagradable, como la intervenci\u00f3n detallada de uno de los trasplantes de cara (c\u00f3mo consigue el injerto de piel), la ca\u00edda al vac\u00edo de uno de los personajes o el ataque de los perros… Tampoco descuida cada detalle de los ambientes que acompa\u00f1an a un relato de terror: la mansi\u00f3n donde viven recluidos los tres personajes, la sala de operaciones improvisada y la habitaci\u00f3n donde encierra a sus v\u00edctimas, el largo pasillo donde habitan perros que no dejan de ladrar en grandes jaulas…<\/p>\n

Y cuando la joven-monstruo estalla, porque ha perdido toda su esperanza, porque se siente herida, porque ya todo carece de sentido para ella, porque ya no cree en el \u00e9xito del padre… Franju regala una secuencia totalmente on\u00edrica, po\u00e9tica, donde ella vaga como un esp\u00edritu. Y mientras vaga, va realizando distintas acciones, con consecuencias para todos los que rodeaban su aislado mundo.<\/p>\n

\u2026 Y el mundo no est\u00e1 preparado para tanto horror, para imaginar lo que ocurre entre las cuatro paredes de una mansi\u00f3n. As\u00ed los asistentes a una conferencia, los polic\u00edas que investigan las desapariciones de muchachas similares, las mismas j\u00f3venes que se convertir\u00e1n en v\u00edctimas y otros personajes vinculados a los protagonistas… no llegan a rozar ni siquiera a intuir lo que realmente est\u00e1 pasando. Tan solo una de las v\u00edctimas que cuando descubre el horror, se precipita al vac\u00edo, y no es de extra\u00f1ar.<\/p>\n

En la mente del espectador queda esa especie de espectro delicado, de fantasma de la \u00f3pera con m\u00e1scara, que se pasea por un jard\u00edn frondoso, con una paloma blanca…<\/p>\n

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Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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