{"id":4378,"date":"2016-08-10T14:24:39","date_gmt":"2016-08-10T12:24:39","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4378"},"modified":"2016-08-10T14:24:39","modified_gmt":"2016-08-10T12:24:39","slug":"del-codigo-hays-pack-cinco-peliculas-pre-code-la-rko","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4378","title":{"rendered":"Antes del c\u00f3digo Hays. Pack de cinco pel\u00edculas pre code de la RKO"},"content":{"rendered":"

\"Pre<\/a><\/p>\n

Antes de que entrara en vigor el c\u00f3digo Hays o el c\u00f3digo de censura en 1934 (su redacci\u00f3n fue en 1930), Hollywood mantuvo un combate f\u00e9rreo entre seguir las medidas de la censura o continuar rodando libremente: sin necesidad de ser pol\u00edticamente correctos o mostrando un abanico amplio de dilemas morales, sociales, pol\u00edticos… As\u00ed durante este periodo, conocido como pre code, se rodaron pel\u00edculas que reflejaban que todav\u00eda el sexo y la dropodependencia no eran temas tab\u00fa o que una escena violenta o un desnudo pod\u00eda ense\u00f1arse en la pantalla blanca. Adem\u00e1s era un periodo fruct\u00edfero y experimental en Hollywood: acababa de llegar el cine sonoro y por lo tanto el lenguaje cinematogr\u00e1fico y la puesta en escena estaba en pleno proceso de evoluci\u00f3n hacia una nueva \u00e9poca, que dejaba atr\u00e1s la perfecci\u00f3n alcanzada con el cine silente. La incorporaci\u00f3n del sonido ampliaba las posibilidades para el s\u00e9ptimo arte, pero tambi\u00e9n abr\u00eda un periodo de adaptaci\u00f3n y de aprendizaje de las oportunidades que ofrec\u00edan el sonido y la imagen juntos. Por otra parte, el p\u00fablico ten\u00eda hambre de cine, un hambre que aument\u00f3 ostensiblemente con el crack del 29. El cine era una posibilidad de ocio, que no era muy cara y que el p\u00fablico, de momento, se pod\u00eda permitir… y permit\u00eda que ese mismo p\u00fablico pudiera evadirse en la sala de cine de la oscura y aciaga realidad o, por otra parte, sentirse reflejado e identificado y crear otros h\u00e9roes an\u00f3nimos o \u00e1nimos para la lucha.<\/p>\n

<\/p>\n

El sistema de estudios estaba ya perfectamente afianzado y el cine, como industria, produc\u00eda pel\u00edculas y pel\u00edculas para calmar ese hambre de cine de un espectador \u00e1vido de emociones que quer\u00eda abandonar por una hora y media una vida gris. As\u00ed el periodo pre code es no solo rico sino sugerente tanto en el aprendizaje como en el <\/b>estilo de ciertos directores, adem\u00e1s tambi\u00e9n facilita el descubrimiento de una galer\u00eda interesante de actores. Algunos evolucionar\u00edan m\u00e1s all\u00e1 de periodo pre code, otros se quedar\u00edan en el camino, demasiado marcados por los temas tratados durante esta breve e intensa \u00e9poca, y otros eran ya estrellas consagradas del cine silente. Los aficionados al cine cl\u00e1sico y a este periodo estamos de enhorabuena ante la iniciativa de varias distribuidoras de ofrecer t\u00edtulos pre code, con subt\u00edtulos en castellano, y copias medianamente decentes. Y las sorpresas y los interesantes an\u00e1lisis que se pueden llevar a cabo tras su visionado merecen la pena. Por mi parte, Hildy Johnson ya llevaba a\u00f1os intentando recopilar dvd de este periodo, pero ahora la oferta es interesant\u00edsima y bastante m\u00e1s amplia. As\u00ed en uno de mis m\u00faltiples y amados paseos por las estanter\u00edas de dvd, adquir\u00ed el pack rojo Pre-code RKO. Antes de la censura<\/i>.<\/p>\n

Las pel\u00edculas que se pueden disfrutar en el pack son: La diosa de Montmartre<\/i> (1931), de Paul L. Stein; Esposas solitarias<\/i> (1931), de Russell Mack; El obrero y la millonaria<\/i> (1931), de Lloyd Bacon; La \u00faltima acusaci\u00f3n<\/i> (1932), de George Archinbaud y, por \u00faltimo, La pasi\u00f3n de Vergie Winters<\/i>, de Alfred Santell. Y una vez vistas todas, muchos aspectos son destacables de cada una de ellas.<\/p>\n

Primero una libertad para reflejar distintos tipos de relaciones de parejas en todas sus variantes, sin prejuicios y sin moralinas. Relaciones t\u00f3xicas, no t\u00f3xicas, apasionadas, conservadoras, libres…, sin seguir un patr\u00f3n dictado. Y eso las vuelve ricas. Otro tema interesante es la libertad tanto visual como en los di\u00e1logos para mostrar y hablar de la sexualidad. Por otra parte no hay reparo alguno en ense\u00f1ar el desnudo (sobre todo el femenino), como se refleja en La diosa de Montmartre<\/i>. Tambi\u00e9n se muestra con naturalidad c\u00f3mo las infidelidades y los adulterios no son castigados, al contrario sus protagonistas son las hero\u00ednas de la pel\u00edcula (y sus personajes se construyen de tal manera que el p\u00fablico se pone totalmente de parte de ellas), como se puede ver en La pasi\u00f3n de Vergie Winters<\/i>. Y con esa misma naturalidad se habla de la prostituci\u00f3n, como demuestra La \u00faltima acusaci\u00f3n<\/i>. O dentro de ese abanico de relaciones vemos en El obrero y la millonario<\/i>, como m\u00e1s all\u00e1 del conflicto de clases, se plantea la posibilidad del chico florero y mantenido (en vez de la f\u00f3rmula siempre explotada, a\u00fan hoy, de la mujer florero), que finalmente se rebela.<\/p>\n

\"El<\/a><\/p>\n

Tambi\u00e9n naturalidad para encarar la hipocres\u00eda social y la dificultad de seguir los comportamientos sociales establecidos, como refleja de manera divertid\u00edsima, como comedia vod\u00e9vil y de enredos, Esposas solitarias<\/i>. O tambi\u00e9n c\u00f3mo no oculta la posibilidad de la corrupci\u00f3n pol\u00edtica y de los problemas sociales en la interesante La \u00faltima acusaci\u00f3n<\/i> o de nuevo en La pasi\u00f3n de Vergie Winters<\/i>.<\/p>\n

Por otra parte, este pack deja ver y conocer a una galer\u00eda amplia de actores y actrices que construyen el universo pre code. Por ejemplo, una de sus reinas es la olvidada y bella Constance Bennett (presente en La diosa de Montmartre)<\/i>, que fue protagonista de otras obras importantes de cine pre code, como Tentaci\u00f3n<\/i>, Hollywood al desnudo<\/i> o Lecho de rosas<\/i>. O podemos ver c\u00f3mo un jovenc\u00edsimo y hermoso Joel McCrea era uno de los sex symbol del periodo pre code, presente en el pack en El obrero y la millonaria<\/i> y en La diosa de Montmartre. <\/i>El <\/i>gal\u00e1n John Boles y su bigotillo <\/i>eran el rostro del hombre por el que las hero\u00ednas toda su vida se convert\u00edan en las otras y \u00e9l era el ad\u00faltero por excelencia que llenaba la vida de sus amantes de sacrificios y pesares… pero tambi\u00e9n de amor. En el pack est\u00e1 presente en La pasi\u00f3n de Vergie Winters,<\/i> que es una historia con muchos elementos comunes a otro de los grandes \u00e9xitos del actor, La usurpadora <\/i>(tambi\u00e9n pueden encontrarse rastros de otro melodrama mil veces repetido, La mujer X<\/i>, en su vertiente de madre sufridora). Esposas solitarias<\/i> ofrece la posibilidad de ver a un divertido Edward Everett Horton, uno de los grandes secundarios de la comedia americana, como total protagonista y rey de la funci\u00f3n. Y en La \u00faltima acusaci\u00f3n<\/i> (tambi\u00e9n conocido como El fiscal<\/i>) un John Barrymore pre code…, que mostraba que su adaptaci\u00f3n al cine sonoro era perfecta. El actor aprovechaba varios problemas de su vida real, la adicci\u00f3n al alcohol y su inestabilidad emocional, para construir un personaje totalmente cre\u00edble y natural. Y en esta pel\u00edcula conocemos tambi\u00e9n a Helen Twelvetrees, una estrella olvidada y tr\u00e1gica del pre code. Tambi\u00e9n nos encontramos con Ann Harding en La pasi\u00f3n de Vergie Winters, <\/i>otra hero\u00edna habitual en el cine pre code.<\/p>\n

\"La<\/a><\/p>\n

Y, por \u00faltimo, el disfrute que ofrecen estas pel\u00edculas como cintas que se encontraban en plena experimentaci\u00f3n del cine sonoro, as\u00ed el lenguaje cinematogr\u00e1fico se segu\u00eda enriqueciendo, y el sonido se convert\u00eda en un aliado importante para contar historias. As\u00ed en La pasi\u00f3n de Vergie Winters<\/i> nos encontramos con un mitin p\u00fablico de un pol\u00edtico, donde cada personaje (con voz en off) piensa en asuntos totalmente ajenos, pero que enriquecen la narraci\u00f3n y la comprensi\u00f3n de las relaciones entre personajes. En La diosa de Montmartre <\/i>consigue una ambientaci\u00f3n especial y una puesta en escena espectacular en la filmaci\u00f3n de una fiesta llena de alcohol y sensualidad. En La \u00faltima acusaci\u00f3n <\/i>se sigue haciendo hincapi\u00e9 en el <\/i>empleo inteligente de las elipsis y se cuenta as\u00ed mucho… y en las Esposas solitarias<\/i> el uso de las puertas y las escaleras es todo un alarde y se producen escenas de divertimento puro…, aunque estos elementos alcanzaban la elegancia y sofisticaci\u00f3n total en las comedias de Ernst Lubitsch; otros tambi\u00e9n aprovechaban, en clave de vod\u00e9vil, todas sus posibilidades. C\u00f3mo filmar una cena o comida y que se cuenten visualmente, y con el di\u00e1logo, cosas interesantes tanto para la trama como para la descripci\u00f3n de personajes se puede ver en El obrero y la millonaria.<\/i><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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