{"id":4331,"date":"2016-06-27T23:18:03","date_gmt":"2016-06-27T21:18:03","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4331"},"modified":"2016-06-27T23:25:15","modified_gmt":"2016-06-27T21:25:15","slug":"ultimo-magnate-the-last-tycoon-1976-elia-kazan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4331","title":{"rendered":"El \u00faltimo magnate (The last tycoon, 1976) de Elia Kazan"},"content":{"rendered":"

\"El<\/a><\/p>\n

Las tres \u00faltimas pel\u00edculas de Kazan mostraban c\u00f3mo era un director que tomaba riesgos en su carrera cinematogr\u00e1fica y avanzaba tratando de buscar otros caminos. Fue un director que arriesg\u00f3 hasta el final. As\u00ed llev\u00f3 adelante a finales de los sesenta, una pel\u00edcula que desarrollaba un proyecto muy personal, la adaptaci\u00f3n de su propia novela, El compromiso<\/i>. As\u00ed con dos estrellas como Kirk Douglas y Deborah Kerr, y una joven promesa, Faye Dunaway, Elia Kazan habla sobre el \u00e9xito social y laboral y el fracaso emocional y personal de un hombre. Y sigue as\u00ed con uno de los grandes temas de su carrera cinematogr\u00e1fica. La presentaci\u00f3n de antih\u00e9roes que se equivocan, que son influenciados por los designios familiares, que se enfrentan a dilemas morales, que triunfan y fracasan, que terminan solos… (temas que tambi\u00e9n dominaban su vida personal). En 1972 realiz\u00f3 una pel\u00edcula totalmente independiente, Los visitantes<\/em>, y apenas distribuida con una compleja y cr\u00edtica visi\u00f3n sobre la guerra de Vietnam, expresando las secuelas ps\u00edquicas en toda una generaci\u00f3n de j\u00f3venes americanos. Era un proyecto en com\u00fan con uno de sus hijos, Chris Kazan. Una pel\u00edcula que mostraba ese camino abierto de encarar y mostrar otra forma de contar…, adem\u00e1s de continuar con un cine de temas comprometidos. Y su \u00faltima pel\u00edcula fue una superproducci\u00f3n nada complaciente que adaptaba la novela inacabada de F. Scott Fitzgerald sobre el Hollywood de los a\u00f1os 30 centr\u00e1ndose en un tr\u00e1gico y joven productor (inspirado lejanamente en Irving Thalberg). Llev\u00f3 a la pantalla El \u00faltimo magnate<\/i>. Ah\u00ed nos dej\u00f3 una pel\u00edcula que mostraba las luces y las sombras del Hollywood cl\u00e1sico (otra forma de contar metaf\u00f3ricamente, pero desde un punto de vista tr\u00e1gico, lo que han hecho hace nada los hermanos Coen con el Hollywood de los cincuenta en la estupenda Ave, C\u00e9sar<\/i>), y que demostraba c\u00f3mo Elia Kazan sab\u00eda rodar y contar cinematogr\u00e1ficamente una historia. Y que eso era lo que realmente amaba en su vida…, como dice el protagonista Monroe Stahr (Robert de Niro): \u201cEsto es cine\u201d.<\/p>\n

<\/p>\n

Curiosamente la pel\u00edcula en su momento fue un gran fracaso, un batacazo. Una guinda amarga en la carrera de Elia Kazan. Pero vi\u00e9ndola hoy puede rescatarse como una pel\u00edcula po\u00e9tica que reflejaba un Hollywood duro y cruel, donde, sin embargo, se fabricaba el material de donde surg\u00edan los sue\u00f1os de los espectadores, en tiempos duros como la Depresi\u00f3n. Y ubic\u00e1ndola en los a\u00f1os setenta… permit\u00eda tambi\u00e9n mostrar una radiograf\u00eda contempor\u00e1nea de una Am\u00e9rica perdida y desencantada. El propio Kazan estaba en un momento delicado de su vida, como se cuenta en el libro Mis pel\u00edculas. Conversaciones con Jeff Young <\/i>(Paid\u00f3s, 2000): su madre estaba muri\u00e9ndose y quer\u00eda estar junto a ella lo m\u00e1s posible, y quiz\u00e1 no luch\u00f3 tanto por el resultado final, como hizo en otras pel\u00edculas… pero dej\u00f3 su sello y po\u00e9tica, su forma de hacer cine.<\/p>\n

Uno de los aspectos m\u00e1s criticados en su momento y a\u00fan ahora es su guion. Este fue realizado por el dramaturgo Harold Pinter. Y, sin embargo, lo salvo y rescato. Con la mirada de Kazan y el guion de Pinter, El \u00faltimo magnate<\/i> es una dura y cruda met\u00e1fora po\u00e9tica y visual del Hollywood cl\u00e1sico, con destellos de luces, sombras y contradicciones. Adem\u00e1s logra rescatar el esp\u00edritu de una novela inacabada y la esencia de los h\u00e9roes de Fitzgerald. Monroe Stahr y Kathleen Moore son, de nuevo, otra versi\u00f3n tr\u00e1gica y glamurosa de Jay Gatsby y Daisy Buchanan. Y en la pel\u00edcula (al igual que en la novela) est\u00e1 siempre presente la muerte (el productor joven, como Thalberg, tiene una salud muy delicada)… pero de una manera fantasmal, como las sombras eternas e inmortales que crea una pel\u00edcula. Y la historia de amor tr\u00e1gico de Stahr y Moore est\u00e1 contada cinematogr\u00e1ficamente de principio a fin, y ellos dos est\u00e1n como aislados de toda la historia. El cl\u00edmax de su relaci\u00f3n transcurre en un decorado sin terminar, en los cimientos de la futura casa de Stahr junto al mar. Una casa sin techo ni paredes. Sin construir, sin terminar. Como su historia de amor.<\/p>\n

Como en la novela hay dos mujeres que giran alrededor de Stahr. El amor realista de la joven Cecilia (que en la novela es tambi\u00e9n narradora y que en la pel\u00edcula la interpretaba Theresa Russell), que ama desde siempre a Stahr, y que vemos como le tiene en un pedestal pero tambi\u00e9n le baja…, y le sigue queriendo… As\u00ed Cecilia es la que le ve caer hasta lo m\u00e1s bajo en su enfrentamiento con un guionista progresista (con el rostro de Jack Nicholson, que bordaba esas intervenciones). Stahr pierde su planta y frialdad, y cae absolutamente borracho, el productor-dios se vuelve hombre vulnerable y d\u00e9bil (y ah\u00ed aprovechan los peces gordos del estudio para quit\u00e1rselo de encima). La escena de este enfrentamiento es la \u00faltima que dej\u00f3 escrita entera Fitzgerald. Y el amor fou<\/i> e idealista que siente por Kathleen… que le recuerda a su difunta esposa, una famosa artista de cine. La aparici\u00f3n de Kathleen es de lo m\u00e1s cinematogr\u00e1fica, porque lo que nos dicen Pinter, Fitzgerald y Kazan es que este personaje mira la vida como si fuera una pel\u00edcula. As\u00ed en un momento hay un terremoto en los estudios y se sucede tal caos, que de pronto, Stahr que va a contabilizar los desastres provocados… ve c\u00f3mo de un estudio sale una gran cantidad de agua que arrastra una enorme cabeza de una diosa hind\u00fa y encima de ella una hermosa joven, Kathleen.<\/p>\n

As\u00ed como el reciente personaje de Josh Broslin, el productor-dios Eddie Mannix, en la pel\u00edcula de los Coen, Stahr domina absolutamente los estudios, es un hombre triunfador… que ama las pel\u00edculas que hace, pero, sin embargo, los hombres de negocios tratan de quitarle las riendas como sea (solo miran la parte econ\u00f3mica, los n\u00fameros, y no aman adem\u00e1s las pel\u00edculas como Stahr)… y siempre est\u00e1n en las sombras. Stahr sabe todas las pel\u00edculas que se est\u00e1n haciendo, controla tambi\u00e9n los gastos, mira en la sala de cine y decide sobre el montaje, va a los estudios y mima a sus estrellas o les consuela en el despacho, domina as\u00ed como aconseja a sus directores y guionistas, pero tampoco le tiembla el pulso si tiene que despedirles o quitarles el trabajo o no permitirles que se re\u00fanan para exigir sus derechos… Para \u00e9l lo importante es conseguir la pel\u00edcula que \u00e9l quiere hacer, y por esa pel\u00edcula est\u00e1 dispuesto a todo (y a la soledad y aislamiento m\u00e1s absoluto)… Mientras triunfa como hombre de negocios, es un hombre solitario en su mansi\u00f3n. Y El \u00faltimo magnate<\/i> cuenta su desmoronamiento en el amor y en su carrera en los estudios… Pero Pinter y Kazan le escriben un final po\u00e9tico… Stahr desaparece como una sombra dentro de un gran estudio. Como un fantasma. Esto es cine.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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