{"id":4325,"date":"2016-06-23T14:09:12","date_gmt":"2016-06-23T12:09:12","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4325"},"modified":"2016-06-23T14:13:12","modified_gmt":"2016-06-23T12:13:12","slug":"nashville-nashville-1975-robert-altman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4325","title":{"rendered":"Nashville (Nashville, 1975) de Robert Altman"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" align=\"justify\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/nashvilleI.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-4326\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/nashvilleI.jpg?resize=584%2C352\" alt=\"Nashville\" width=\"584\" height=\"352\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/nashvilleI.jpg?w=792&amp;ssl=1 792w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/nashvilleI.jpg?resize=300%2C181&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/nashvilleI.jpg?resize=768%2C464&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"(max-width: 584px) 100vw, 584px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Para cuando el bello cantante folk Tom Frank (Keith Carradine) deleita con la canci\u00f3n <i>I&#8217;m easy<\/i> y todas las mujeres con las que ha estado y que est\u00e1n presentes en el local creen que es una canci\u00f3n escrita para ellas, Robert Altman ya ha hipnotizado a los espectadores con esta s\u00e1tira coral (era un director totalmente dotado para los relatos cinematogr\u00e1ficos corales) sobre la Am\u00e9rica de los setenta. As\u00ed como el cantante expresa en notas musicales que \u00e9l es una persona f\u00e1cil&#8230; pero somos conscientes de que no es as\u00ed, de que Tom no es una persona f\u00e1cil, lo mismo pasa con <i>Nashville<\/i>, que puede parecer una pel\u00edcula musical de los setenta sobre la capital de la m\u00fasica country y, sin embargo, es un rico, cr\u00edtico y complejo tapiz pol\u00edtico y social sobre la Am\u00e9rica de los setenta.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><!--more--><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">As\u00ed Robert Altman construye un imaginario colectivo contando much\u00edsimas microhistorias durante cinco d\u00edas en Nashville y centr\u00e1ndose sobre todo en el universo country (es importante se\u00f1alar que algunos iconos de este tipo de m\u00fasica perpet\u00faan una Am\u00e9rica tradicional y conservadora a ultranza)&#8230; pero que en realidad muestra la radiograf\u00eda emocional de un momento hist\u00f3rico en EEUU&#8230; Despu\u00e9s del asesinato de Kennedy, del Watergate de Nixon, de Vietnam&#8230;, qu\u00e9 es lo que viene, qu\u00e9 es lo que queda, qu\u00e9 es lo que pasa&#8230; y la radiograf\u00eda es demoledora pero tambi\u00e9n vital. Una radiograf\u00eda que muestra unos personajes perdidos, emocionalmente heridos o enfermos; un mundo duro y tambi\u00e9n insensible y cruel. Pero tambi\u00e9n personajes que siguen adelante, que tratan de sobrevivir en su d\u00eda a d\u00eda. Una cr\u00edtica pol\u00edtica brutal, con una campa\u00f1a pol\u00edtica de fondo, con un candidato fantasma&#8230; pero donde al final, despu\u00e9s de una tragedia (que sigue ocurriendo hoy y dando escalofriantes noticias), solo queda la gente para volver a levantarse o volver a ilusionarse o, tal vez, volver a hundirse&#8230;, porque como dice uno de los personajes: hay que seguir cantando, cantando, cantando&#8230; y pasa en estado de shock el micr\u00f3fono a una joven (una magn\u00edfica Barbara Harris) que lleva toda la pel\u00edcula esperando una oportunidad. As\u00ed <i>Nashville<\/i> cuenta con diez minutos finales de catarsis emocional demoledor, que da sentido a todo el universo de historias al que hemos asistido durante todo el metraje. Y la clave est\u00e1 en ese intercambio de micr\u00f3fonos de una \u00eddolo consagrada en ca\u00edda libre (con una interpretaci\u00f3n final emocionante de la canci\u00f3n <i>My Idaho home<\/i> por parte de Ronee Blakley como la famosa Barbara Jean) a una joven promesa en ciernes, que todav\u00eda no lo sabe (Barbara Harris), que interpreta <i>I don&#8217;t worry me.<\/i><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">La mirada cr\u00edtica y desencantada de Altman con su peculiar humor melanc\u00f3lico, que abofetea y rompe, cuenta adem\u00e1s con un reparto que construye unos personajes que se fijan en la memoria y que cada uno de ellos deja un momento que marca. Su puesta en escena y la estructura de la pel\u00edcula que puede parecer ca\u00f3tica devuelve finalmente un universo construido y un discurso en im\u00e1genes demoledor, con escenas y momentos de una belleza especial. Imposible no engancharse con alguna de las historias dispersas en esos cinco d\u00edas: el jefe de campa\u00f1a John Triplette en busca de artistas y su contacto en Nashville, Delbert Reese (Ned Beatty), un hombre que parece que domina la situaci\u00f3n pero est\u00e1 perdido. Delbert es padre de dos ni\u00f1os sordos con los que no se entiende, como con su mujer, una cantante blanca de gospel (Lily Tomlin), que vive una infidelidad con un joven cantante de folk (Keith Carradine), que va de cama en cama, y est\u00e1 de gira con sus otros dos compa\u00f1eros (y con los que mantiene un tira y afloja). El joven soldado (Scott Glenn) que vela a la inestable cantante country, pero a la vez \u00eddolo de masas, Barbara Jean, que sufre un desvanecimiento y es ingresada en un hospital de la localidad. Y en ese hospital se encuentra un hombre mayor que cuida a su esposa enferma y que trata que su sobrina se implique en los cuidados, pero ella (Shelley Duvall) est\u00e1 m\u00e1s interesada en inmiscuirse en la vida social y cultural de Nashville. O el joven solitario que va siempre con la funda de una guitarra y alquila una habitaci\u00f3n al anciano que cuida de su esposa. O esa familia donde el padre es un cantante country tradicional divo, con un hijo del que presume y que le lleva los negocios al que no deja cantar y domina y una mujer que apoy\u00f3 y se qued\u00f3 marcada con los Kennedy. O esa periodista de la BBC brit\u00e1nica que va de hippy y amor libre y oculta a una clasista incoherente (Geraldine Chaplin). As\u00ed como esa camarera que no sabe cantar pero no pierde la ilusi\u00f3n por lograrlo (que solo tiene un amigo negro solitario y cr\u00edtico que le dice la cruda verdad) o esa mujer de un vaquero que sue\u00f1a con que alguien la oiga cantar&#8230; O esos cameos de verdaderas estrellas de Hollywood del momento que son se\u00f1alados como progresistas, pero que est\u00e1n al margen y alejados de lo que realmente ocurre en parte del amplio territorio americano (Elliott Gould, Julie Christie, dos actores que trabajaron con Altman en algunas de sus pel\u00edculas).<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Todo un mundo de personajes que pintan una Am\u00e9rica de los setenta absolutamente desencantada y perdida. <i>Nashville<\/i> deja ver un Robert Altman que sab\u00eda moverse en pel\u00edculas corales que creaban verdaderos universos cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><strong>Aviso de Hildy:\u00a0<\/strong><em>seguimos con la tarea de solucionar el problema de los comentarios. De nuevo, disculpas.<\/em><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0<a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Para cuando el bello cantante folk Tom Frank (Keith Carradine) deleita con la canci\u00f3n I&#8217;m easy y todas las mujeres con las que ha estado y que est\u00e1n presentes en el local creen que es una canci\u00f3n escrita para ellas, &hellip; <a href=\"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4325\">Sigue leyendo <span 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