{"id":4316,"date":"2016-06-15T20:20:35","date_gmt":"2016-06-15T18:20:35","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4316"},"modified":"2016-06-15T20:20:35","modified_gmt":"2016-06-15T18:20:35","slug":"sombrero-lleno-lluvia-hatful-of-rain-1957-fred-zinnemann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4316","title":{"rendered":"Un sombrero lleno de lluvia (A Hatful of Rain, 1957) de Fred Zinnemann"},"content":{"rendered":"

\"Un<\/a><\/p>\n

Aviso de Hildy:\u00a0<\/strong>sigue fallando intermitentemente el apartado de comentarios, pero \u00a1espero que pronto se solucione! De nuevo mil perdones… Una de las mayores riquezas de este blog son sin duda las buenas aportaciones de sus visitantes.<\/em><\/p>\n

\u2026 Otto Preminger rueda El hombre del brazo de oro<\/i> en el a\u00f1o 1955 y abre la veda sobre el tema de las drogodependencias para tratarlo sin tapujos, directamente. Los tiempos del c\u00f3digo Hays ya no tienen sentido y los cineastas desean contar otras historias, mostrar otras realidades, saltarse los temas prohibidos. Entre ellos la dependencia a distintas sustancias. Tan solo pel\u00edculas del periodo silente y del periodo pre-code tocaron el tema con naturalidad, despu\u00e9s una vez instaurado el c\u00f3digo Hays, las drogas quedaron vedadas. Si se mostraba era de manera excesivamente velada y m\u00e1s contando con la imaginaci\u00f3n del p\u00fablico (y sobre todo en algunos g\u00e9neros determinados como el cine negro), adem\u00e1s desde una mirada condenatoria.<\/p>\n

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Preminger presenta al drogodependiente (hero\u00edna) como v\u00edctima y la droga como un grave problema social que destruye la vida del individuo y su entorno. Y as\u00ed se convierte en el primer director que rompe el hielo para tratar las drogodependencias expl\u00edcitamente y desde distintos puntos de vista… en un uno de sus tantos enfrentamientos contra la censura. As\u00ed al a\u00f1o siguiente Nicholas Ray realiza una pel\u00edcula metaf\u00f3rica sobre el hombre medio americano y los peligros de su sue\u00f1o, M\u00e1s poderoso que la vida<\/i> (Bigger than life)… a trav\u00e9s de Ed Avery, un padre de familia que tiene que consumir un medicamento en proceso de experimentaci\u00f3n (cortisona), que resulta ser una potente droga adictiva que altera peligrosamente su personalidad. Pero es en 1957 cuando hay varias producciones cinematogr\u00e1ficas sobre el tema: de nuevo la hero\u00edna est\u00e1 presente como una de las adicciones de la actriz de Broadway y cine mudo, Jeanne Eagels, en la notable pel\u00edcula de George Sidney, cuyo t\u00edtulo es el nombre de la propia actriz. Y dos pel\u00edculas que hablan de un tema tab\u00fa: c\u00f3mo a los soldados durante los conflictos b\u00e9licos para soportar los dolores se les suministraba morfina, despu\u00e9s se quedaban totalmente enganchados a la sustancia y les era muy dif\u00edcil incorporarse a la vida civil. Por una parte est\u00e1 la interesante Combate decisivo<\/i> de Andr\u00e9 De Toth y la que hoy comentamos, Un sombrero lleno de lluvia<\/i> de Fred Zinnemann.<\/p>\n

La pel\u00edcula de Zinnemann parte de una obra de teatro que hab\u00eda triunfado en Broadway (el teatro es siempre m\u00e1s atrevido y avanzado para el tratamiento de ciertos temas). La obra se titulaba igual y era del dramaturgo Michael V. Gazzo (que trabajar\u00eda en la pel\u00edcula como coguionista. Adem\u00e1s como curiosidad Gazzo tambi\u00e9n fue un actor secundario recordado sobre todo por su personaje de Frankie Pentangeli en El Padrino II<\/i>). As\u00ed Zinnemann construye un solido drama familiar donde sus personajes esconden unas complejas relaciones y donde la catarsis emocional la har\u00e1 estallar uno de los miembros de la familia que sufre una dependencia absoluta a la morfina. La pel\u00edcula va con la sensibilidad de Zinnemann al que le gustaba tratar temas complejos de forma directa y realista.\u00a0Su metaf\u00f3rico y hermoso t\u00edtulo cobra sentido cuando en una cena familiar donde se desarrollar\u00e1 la catarsis familiar, el padre cuenta una an\u00e9cdota infantil de su hijo Johnny.<\/p>\n

El cuarteto protagonista construye una cre\u00edble familia disfuncional y compleja, cuyos mecanismos van quedando al descubierto a lo largo de la pel\u00edcula. Tanto sus lazos, como sus carencias. En su presente (apenas un fin de semana) queda reflejado su pasado (que les marca), y se perfila y encamina su futuro (despu\u00e9s de la catarsis, quiz\u00e1 un rayo de luz, aunque el camino no ser\u00e1 f\u00e1cil para ninguno). Todo empieza cuando John Pope (Lloyd Nolan) llega a Nueva York para ver a sus hijos, Johnny Pope (Don Murray) y Polo Pope (Anthony Franciosa). Johnny Pope trata de ocultar su adicci\u00f3n a la morfina, tan solo lo sabe su hermano. Ni su padre ni su esposa Celia (Eva Marie Saint), que espera un beb\u00e9, conocen la adicci\u00f3n de Johnny.<\/p>\n

Con un blanco y negro que muestra la parte sombr\u00eda de la ciudad (y el ciclo emocional turbulento de los hermanos), una m\u00fasica con influencias de jazz de Bernard Herrmann y un cada vez m\u00e1s claustrof\u00f3bico apartamento familiar, Zinnemann pone en pie un duro drama familiar. M\u00e1s all\u00e1 del tratamiento de la drogodependencia, del reflejo de los bajos fondos (con el mundo de los camellos encabezados por un intrigante personaje que responde al mote de Mother y que cuenta con el rostro de Henry Silva), de c\u00f3mo refleja el s\u00edndrome de abstinencia, de c\u00f3mo cuenta la situaci\u00f3n de muchos soldados que para soportar los conflictos b\u00e9licos terminan dependiendo de sustancias…, la pel\u00edcula desnuda de manera brillante los sentimientos, emociones y lazos familiares. Las relaciones entre los dos hermanos y sus fuertes v\u00ednculos (se protegen continuamente), las complejas conexiones emocionales de ambos con el padre (un padre viudo y siempre lejano pero con una fuerte personalidad, que tuvo que enviarlos a un orfanato para poder salir adelante). El matrimonio herido de muerte de Johnny y Celia. Este, al ocultar su drogodependencia y crear situaciones extra\u00f1as (como noches en las que no aparece ni explica donde est\u00e1), est\u00e1 acabando con la relaci\u00f3n y deterior\u00e1ndola aceleradamente (ella cree que existe otra mujer). Y, por \u00faltimo, la uni\u00f3n y complicidad de Polo con su cu\u00f1ada, este vive con el matrimonio y se ha ido enamorando de Celia (y esta ve c\u00f3mo se relaciona m\u00e1s f\u00e1cilmente con su cu\u00f1ado y c\u00f3mo es su pa\u00f1uelo de l\u00e1grimas…) y el complejo de culpa de ambos por la situaci\u00f3n que est\u00e1n creando. Ninguno quiere da\u00f1ar a Johnny. Y Johnny no puede pensar en ninguno, ni siquiera en su futuro beb\u00e9…, solo en c\u00f3mo conseguir su pr\u00f3xima dosis y c\u00f3mo pagar la deuda cada vez mayor a su camello.<\/p>\n

Es recomendable recuperar este intenso e inteligente drama familiar para completar la filmograf\u00eda de un cineasta como Fred Zinnemann, que posee muy buenos t\u00edtulos y donde existen pel\u00edculas para descubrir y reivindicar m\u00e1s all\u00e1 de Solo ante el peligro<\/i> o De aqu\u00ed a la eternidad<\/i>.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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