Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
![\"Gloria](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/gloriayhambre.jpg\")
<\/a><\/p>\nGloria y hambre<\/i> es uno de los retratos m\u00e1s demoledores de un hombre en ca\u00edda libre por las circunstancias de su vida. El protagonista es Tom Holmes (Richard Barthelmess, actor del cine mudo que fue un habitual en los repartos de las pel\u00edculas de D.W. Griffith como, por ejemplo, en la delicada La culpa ajena<\/i>) y empieza a contarnos su vida como soldado de la Primera Guerra Mundial hasta sus vicisitudes durante los a\u00f1os m\u00e1s duros de la Gran Depresi\u00f3n. Lo m\u00e1s admirable de esta dura y cr\u00edtica pintura cinematogr\u00e1fica de este periodo de la historia norteamericana, en el que no deja t\u00edtere con cabeza, es que en tan solo 71 minutos refleja y reflexiona sobre muchos temas. Y esos temas ya no se tocar\u00e1n de esta manera cruda a partir del a\u00f1o siguiente (1934) en el que entra totalmente en vigencia el c\u00f3digo de censura.<\/p>\n
Wellman, con una econom\u00eda cinematogr\u00e1fica que eleva a arte, con un dominio total de la elipsis y del ritmo…, refleja el paso del tiempo y los diferentes sucesos en la vida de Holmes. Un hombre en ca\u00edda continua que no deja, sin embargo, nunca su dignidad de lado, ni su coherencia en su manera de obrar y pensar ni su sentido com\u00fan, y que en el momento en el que ya no hay salvavidas alguno para \u00e9l…, no le abandona un optimismo derrotado: est\u00e1 seguro de que otros hombres saldr\u00e1n de la situaci\u00f3n oscura y de crisis que est\u00e1 hundiendo al pa\u00eds y las esperanzas de much\u00edsimas personas.<\/p>\n
Por otra parte el reparto depara sorpresas, adem\u00e1s de Barthelmess, est\u00e1 una bell\u00edsima y joven Loretta Young; su personaje cuenta con un final inesperado, violento y tr\u00e1gico en un enfrentamiento entre trabajadores de una f\u00e1brica y la polic\u00eda. O tambi\u00e9n una m\u00e1s desconocida, pero buena actriz secundaria, Aline MacMahon, que se enfrenta a un personaje sensible y complejo (con una historia de amor silenciosa y nunca consumada). Y dos actores frente a dos de los personajes m\u00e1s interesantes de la trama: Robert Barrat que encarnar\u00e1 a un comunista radical que termina convertido en un capitalista tambi\u00e9n radical y Gordon Westcott que es Roger, un amigo de Tom, que parece que alcanzar\u00e1 el \u00e9xito y la gloria, que robar\u00e1 todos los m\u00e9ritos a Holmes por casualidad y cobard\u00eda, hijo adem\u00e1s de un poderoso banquero… que, sin embargo, terminar\u00e1 tambi\u00e9n engullido y en el \u00e1mbito de los perdedores en la Gran Depresi\u00f3n y que tendr\u00e1 las reflexiones m\u00e1s amargas. Como curiosidad, en un papel muy secundario podemos descubrir a Ward Bond.<\/p>\n
William A. Wellman lleva esta concisa y contundente historia (con un manejo de la puesta en escena brillante) y presenta una pel\u00edcula donde se muestra que el c\u00f3digo todav\u00eda no se aplicaba con dureza. Refleja transparencia en temas que no volver\u00edan a tocarse hasta muchos a\u00f1os despu\u00e9s:<\/p>\n
-Violencia expl\u00edcita en las escenas de guerra y en los enfrentamientos entre los trabajadores y la polic\u00eda.<\/p>\n
-Cr\u00edticas tanto para el capitalismo brutal como para el comunismo extremo. Pero a la vez muestra c\u00f3mo tambi\u00e9n pod\u00eda haber en la sociedad empresarios honestos y deja ver la persecuci\u00f3n injusta que sufrieron muchos ciudadanos honrados por seguir la ideolog\u00eda comunista o ser simpatizantes.<\/p>\n
-Reflejo amargo sobre las consecuencias de la Gran Depresi\u00f3n en los ciudadanos: comedores sociales, paro, hambre; c\u00f3mo los estados se iban pasando de unos a otros (y de las peores maneras) a la cantidad de hombres que trataban de volver a ganarse la vida.<\/p>\n
-Muestra sin tapujos el tema de la drogodependencia. El protagonista para superar las secuelas f\u00edsicas de la guerra se vuelve dependiente a la morfina. No recibe ninguna comprensi\u00f3n a su vuelta del campo de batalla y en su intento de integrarse otra vez en la sociedad civil a pesar de sus heridas f\u00edsicas y psicol\u00f3gicas.<\/p>\n
-Habla de la hipocres\u00eda de los poderosos, de la poca solidaridad de las instituciones p\u00fablicas, de los despidos en las empresas…<\/p>\n
-Y sobre todo se cuenta la historia de un hombre que se comporta bien y coherentemente durante toda su vida, pero por causas externas y la Historia que le toca vivir…, nunca es reconocido ni como h\u00e9roe an\u00f3nimo, ni como hombre emprendedor, ni como buen compa\u00f1ero, ni como hombre solidario y preocupado por la situaci\u00f3n de sus semejantes…, no le dejan ni siquiera ser buen marido ni buen padre ni buen amigo. Primero se le niega una medalla y la gloria de ser h\u00e9roe de guerra; despu\u00e9s tampoco puede desarrollarse como trabajador emprendedor y solidario; finalmente acabar\u00e1 no solo varias veces encerrado, sino como hombre sin hogar, sin rumbo y sin futuro…<\/p>\n
Barrio Chino (Frisco Jenny, 1932)<\/b><\/p>\n
Barrio Chino<\/i> no solo es un buen melodrama pre-code, sino que tambi\u00e9n permite la oportunidad de descubrir a una actriz olvidada, Ruth Chatterton (yo solo hab\u00eda tenido la oportunidad de verla actuar en Desenga\u00f1o<\/i> de William Wyler). Su protagonista tiene ciertos ecos con el personaje principal de un melodrama de \u00e9xito, Madame X<\/i>, que curiosamente protagoniz\u00f3 la misma actriz en el cine mudo y muchos a\u00f1os despu\u00e9s, en la d\u00e9cada de los sesenta, lo recuperar\u00eda una reina del melodrama: Lana Turner. Mientras que la mujer x es defendida por un abogado que desconoce totalmente que la mujer condenada es la madre que le abandon\u00f3 cuando era un ni\u00f1o. En Barrio Chino<\/i>, la protagonista, una prostituta madame que flirtea con negocios sucios en plena prohibici\u00f3n del alcohol con un poderoso hombre corrupto (Louis Calhern), ser\u00e1 acusada por un ambicioso fiscal, que no es otro que su hijo, que tampoco sabe que ella es su madre. Ambas la mujer x y Frisco Jenny (referentes de una futura Stella Dallas) logran la redenci\u00f3n por la renuncia (tocando la irracionalidad) a ser reconocidas como madres por sus hijos\/as para que ellos sigan triunfando en sus vidas y no se averg\u00fcencen nunca de sus or\u00edgenes.<\/p>\n De nuevo Wellman vuelve a mostrar econom\u00eda narrativa, eficaz ritmo, representaci\u00f3n del paso del tiempo con un uso especial de la elipsis y con una buena puesta en escena. Y sorprende otra vez con el reflejo de temas que muestran que todav\u00eda no se aplicaba con contundencia el c\u00f3digo Hays.<\/p>\n -En este caso se muestra sin tapujos los bajos fondos. Se representa c\u00f3mo funcionaba un prost\u00edbulo en el San Francisco de principio de siglo. Un prost\u00edbulo que regenta el padre de la protagonista, ella lleva los pagos del local, y est\u00e1 enamorada del pianista (una relaci\u00f3n que no aprueba su padre). Vemos a las prostitutas ejercer su oficio, los trucos que emplean y c\u00f3mo son los clientes.<\/p>\n -Cine de cat\u00e1strofes. Crudeza y violencia. El terremoto de San Francisco (hecho con contundencia, aunque parece que con pocos medios) no solo deja a su protagonista totalmente sola, sino embarazada. Cuando ve que no puede sacar adelante a su hijo por el buen camino (se une al grupo de fieles de un predicador al que se ridiculiza desde el primer momento en el que aparece), decide tomar las riendas de su vida… y convertirse en prostituta y madame de hombres poderosos.<\/p>\n -Y cubre a uno de ellos (Louis Calhern), cuando este durante un enfretamiento por el juego, mata a un hombre. Las consecuencias de este hecho es que tiene que dejar a su hijo peque\u00f1o en adopci\u00f3n con un matrimonio con posibilidades econ\u00f3micas.<\/p>\n -Se muestra a las prostitutas que prosperan en el negocio junto a Frisco Jenny (que colabora para que el personaje de Calhern prospere en negocios como el alcohol, durante la ley seca) comport\u00e1ndose de la misma manera y con los mismos malos h\u00e1bitos de las mujeres de la alta burgues\u00eda…<\/p>\n William A. Wellman consigue un melodrama realista, seco y eficaz, que llega a su momento cat\u00e1rtico en una impactante escena final: c\u00f3mo a petici\u00f3n de la protagonista, la mujer que siempre la ha servido rompe el \u00e1lbum que esta hab\u00eda confeccionado con recortes de prensa sobre los \u00e9xitos de su hijo a lo largo de su vida y echa cada uno de los pedazos al fuego…, para que no quede prueba alguna de que Frisco era madre del exitoso fiscal que la ha condenado…<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hace unos d\u00edas servidora cumpli\u00f3 un a\u00f1o m\u00e1s…, y, claro, no lo va a negar una, pero siempre se reciben con agrado regalos hechos con amor de las personas queridas. Y, bueno, hubo m\u00e1s de uno relacionado con el cine… … Sigue leyendo <\/a><\/p>\n\n