![\"El](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/05\/elultimorefugio.jpg\")
<\/a><\/p>\nDurante los a\u00f1os treinta Bogart iba de un papel secundario a otro y se le identificaba como el rostro del g\u00e1nster, el bandido o el malo de la pel\u00edcula. As\u00ed iba pasando de El bosque petrificado<\/i> con su g\u00e1nster Duke Mantee que secuestraba a un grupo variopinto de personas en una casa de madera a esa joya de Wyler, Callej\u00f3n sin salida<\/i>, donde era el g\u00e1nster que regresaba a su barrio natal; en \u00c1ngeles con caras sucias<\/i> se convert\u00eda en un abogado corrupto y traidor o en el melodrama Amarga victoria<\/i> era un oscuro mozo de cuadras… Pero faltaba el matiz o el halo que le convertir\u00eda en estrella y a sus personajes en iconos para la memoria cin\u00e9fila. Y ese matiz o halo lo adquiri\u00f3 ya completamente (tuvo muchos a\u00f1os de entrenamiento y formaci\u00f3n) con su personaje de Roy Earle en El \u00faltimo refugio<\/i>. Ese papel fue un punto de inflexi\u00f3n en su carrera. Su personaje pas\u00f3 del puro cine de g\u00e1nsteres (como tambi\u00e9n demostr\u00f3 en otra joya de Walsh, Los violentos a\u00f1os veinte<\/i>) al cine negro, y su personaje iba adquiriendo un fondo: un tipo duro, fiel a sus ideales, solitario, melanc\u00f3lico, desencantado y desenga\u00f1ado pero tremendamente rom\u00e1ntico. Un perdedor con encanto y por convicci\u00f3n. As\u00ed Bogart fue campando por el cine negro, con su desgarro y desencanto, en ese mundo de sombras y destinos sombr\u00edos. Pero supo diversificarse y ofrecer tambi\u00e9n en otros g\u00e9neros al gal\u00e1n duro pero irreversiblemente rom\u00e1ntico…<\/p>\n
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Raz\u00f3n n\u00famero 2: Ida Lupino<\/b><\/p>\n
Una actriz y directora m\u00e1s olvidada que su compa\u00f1ero pero a reivindicar. Es de esas actrices con largas trayectorias pero muy poco analizadas o estudiadas (por no entrar en su carrera como directora). Sin embargo, tiene varios papeles inolvidables y uno de ellos es su Marie Garson arrastrando tanto desencanto como su compa\u00f1ero Roy, pero, sin embargo, capaz de volver a ilusionarse y enamorarse. Marie no ha tenido suerte en la vida pero, como su compa\u00f1ero, es una persona compacta y tremendamente fiel a sus sentimientos. Lupino representaba como nadie a personajes fuertes y duros pero con una fragilidad de fondo, con vulnerabilidad a cuestas. Adem\u00e1s del personaje El \u00faltimo refugio<\/i>, no se la puede olvidar en La casa en la sombra<\/i>, El gran cuchillo<\/i> o Mientras Nueva York duerme<\/i>. Su Marie Garson ofrece una variante de la femme fatale<\/i>… y es aquella que lo es inconscientemente, que m\u00e1s bien arrastra mala suerte.<\/p>\n
Raz\u00f3n n\u00famero 3: Redenci\u00f3n y premonici\u00f3n<\/b><\/p>\n
La fuerza de El \u00faltimo refugio<\/i> (c\u00f3mo me gusta este t\u00edtulo en castellano) es que es un relato de redenci\u00f3n. Roy Earle es un g\u00e1nster ya cansado, que cuando sale de prisi\u00f3n quiere disfrutar de la naturaleza, de los paisajes, de sus recuerdos del pasado, que quiere ser libre; adem\u00e1s se da cuenta de que su mundo ha cambiado y que los c\u00f3digos por los que se reg\u00eda han caducado… pero es leal a aquel que le ha sacado de la c\u00e1rcel (su antiguo jefe) y necesita para alcanzar sus sue\u00f1os de libertad realizar un \u00faltimo golpe.<\/p>\n
La pel\u00edcula de Walsh presenta una estructura y un argumento que inspirar\u00e1 a muchas otras pel\u00edculas de redenci\u00f3n del mafioso, siendo quiz\u00e1 una de las m\u00e1s evidentes la maravillosa Atrapado por su pasado<\/i> de Brian de Palma. Adem\u00e1s El \u00faltimo refugio<\/i> es una pel\u00edcula que refleja continuamente la premonici\u00f3n de desgracia que atrapa en todo momento a su personaje principal. Y es que las premoniciones son claves en el cine negro, pues crean esa atm\u00f3sfera oscura, pesimista y de ca\u00edda continua.<\/p>\n
Raz\u00f3n n\u00famero 4: Entre dos amores<\/b><\/p>\n
Para construir m\u00e1s todav\u00eda esa personalidad rom\u00e1ntica desencantada de Roy Earle, la pel\u00edcula le encierra en una encrucijada, entre dos amores. El de la nieta coja de unos entra\u00f1ables granjeros (que han sido perjudicados por la Gran Depresi\u00f3n), Vilma (Joan Leslie), y el de la chica con apariencia de femme fatale<\/i> pero absolutamente vulnerable, Marie (Ida Lupino).<\/p>\n La primera supone la idealizaci\u00f3n que hace Roy Earle del amor y del futuro que quiere llegar a alcanzar. No se fija en Vilma como mujer ni le interesa c\u00f3mo es, sino que proyecta en ella lo que le gustar\u00eda que fuera, una chica angelical y pura alejada de su mundo, totalmente mimetizada con la naturaleza. Una chica con la que mirar las estrellas. Vilma se convierte en una chica angelical que necesita la acci\u00f3n de un hombre perdido como \u00e9l. Roy siente que puede redimirse a su lado y hace todo lo posible por curar su cojera. Por eso recibe un bofet\u00f3n cuando el ideal que se hab\u00eda construido se rompe ante sus ojos: Vilma solo es una chica con sus virtudes y defectos, enamorada de otro hombre (que no parece que la har\u00e1 muy feliz), joven y con muchas ganas de disfrutar de diversiones que hab\u00eda tenido vedadas por su cojera. Vilma nunca ve a Roy como un hombre al que amar.<\/p>\n Y Marie, sin embargo, es un amor m\u00e1s realista. Desde el principio cada uno sabe c\u00f3mo es el otro. Y van construy\u00e9ndose poco a poco una relaci\u00f3n que se basa en la confianza. Los dos terminan protegi\u00e9ndose. Caminan juntos, disfrutan juntos, sufren juntos. Son sinceros en sus sentimientos, tratan de superar baches… y consolidan una relaci\u00f3n fuerte… Sin embargo, a ellos es el destino el que no les deja continuar juntos.<\/p>\n Raz\u00f3n n\u00famero 5: Director pionero<\/b><\/p>\n Raoul Walsh tiene una trayectoria apasionante. Es uno de los directores pioneros con parche en el ojo. Desde el cine mudo empieza a inventar y construir el lenguaje cinematogr\u00e1fico, a descubrir los caminos de este nuevo arte. Y como pionero toca todos los g\u00e9neros y cuenta con varias perlas en su filmograf\u00eda. As\u00ed Walsh pasea por el cine de aventuras puro, por el western, por el cine de g\u00e1nsteres, el negro o el b\u00e9lico. Una de sus joyas es sin duda El \u00faltimo refugio <\/i>y no le debi\u00f3 dejar indiferente porque \u00e9l mismo dirigi\u00f3 un remake pero en forma de western, Juntos hasta la muerte<\/i>. Y no olvidemos que a finales de los a\u00f1os 30 tambi\u00e9n realiza otra joya (donde tambi\u00e9n estar\u00eda Bogart, con un importante papel) con la historia de \u00e9xito, ca\u00edda en picado y redenci\u00f3n de un g\u00e1nster (con cara de James Cagney), Los violentos a\u00f1os veinte<\/i>.<\/p>\n Raz\u00f3n n\u00famero 6: Los perdedores de John Huston y las huellas de W.R. Burnett<\/b><\/p>\n Si miramos el apartado de guionistas nos topamos con John Huston, que ese mismo a\u00f1o rodar\u00eda su primera pel\u00edcula como director y con Bogart como protagonista, El halc\u00f3n malt\u00e9s<\/i>. Adem\u00e1s ambos cimentar\u00edan una larga amistad y una colaboraci\u00f3n profesional con t\u00edtulos como El tesoro de Sierra Madre<\/i> o La Reina de \u00c1frica<\/i>. Si hay algo sobre lo que Huston escribe y filma como nadie es sobre los perdedores y su mundo. As\u00ed el personaje de Roy no se aleja de la filosof\u00eda de muchos personajes que pueblan las pel\u00edculas del futuro director. Por otra parte en el guion tambi\u00e9n firma el escritor W.R. Burnett y sus huellas tambi\u00e9n est\u00e1n presentes: atracos fallidos, traiciones, huidas, g\u00e1nsteres, el hombre frente a la naturaleza… John Huston en los a\u00f1os cincuenta llevar\u00eda al cine una de sus novelas, La jungla de asfalto<\/i>.<\/p>\n Raz\u00f3n n\u00famero 7: Galer\u00eda de secundarios<\/b><\/p>\n La galer\u00eda de actores secundarios es otro de los motivos de deleite para disfrutar de El \u00faltimo refugio<\/i>. Adem\u00e1s de las damas de la funci\u00f3n: Ida Lupino y Joan Leslie (recordada por El sargento York<\/i> o Yanqui Dandy<\/i>), acompa\u00f1an a Roy en su huida hacia la libertad otros actores que fueron o eternos secundarios o tambi\u00e9n tuvieron roles protagonistas (e incluso carreras como directores).<\/p>\n Roy se da cuenta que los viejos tiempos han cambiado cuando conoce a sus compa\u00f1eros de golpe. Tres j\u00f3venes inexpertos y patanes que le van a llevar por la calle de la amargura y con los que el robo supondr\u00e1 un fracaso seguro (y, sin embargo, Roy no para de correr, aunque tenga que aguantarles o metan la pata). Estos tienen los rostros de Alan Curtis, Arthur Kennedy y Cornel Wilde. Los dos \u00faltimos m\u00e1s recordados y Curtis bastante m\u00e1s olvidado (presente en una pel\u00edcula interesante de Robert Siodmak, La dama desconocida<\/i>). Kennedy actu\u00f3 en joyas ocultas u otras pel\u00edculas m\u00edticas como La ventana<\/i>, \u00cddolo de barro<\/i>, Encubridora, Como un torrente<\/i> o El fuego y la palabra <\/i>y demostr\u00f3 su versatilidad. Wilde ser\u00eda un actor de cine de aventuras o melodramas recordados como Que el cielo la juzgue<\/i>, Ambiciosa<\/i> o El mayor espect\u00e1culo del mundo<\/i>. Tambi\u00e9n har\u00eda su peculiar carrera como director.<\/p>\n Luego tambi\u00e9n est\u00e1n presentes secundarios de la vieja escuela y siempre efectivos como Henry Travers que alcanz\u00f3 la inmortalidad como un \u00e1ngel en Qu\u00e9 bello es vivir<\/i>. Aqu\u00ed es un granjero que simpatiza con el g\u00e1nster (sin saber que lo es) y este le toma bajo su protecci\u00f3n pues representa el hombre sencillo con una vida que \u00e9l sue\u00f1a (y que tambi\u00e9n idealiza). Adem\u00e1s de ser el abuelo de Vilma, su amor inalcanzable porque no es real. El personaje de doctor tiene el rostro de uno de los hombres lobo del cine, Henry Hull. Y tambi\u00e9n est\u00e1, como el jefe enfermo de Roy (al que este es leal y fiel), Donald MacBride, un rostro que se pase\u00f3 por pel\u00edculas como Forajidos<\/i>.<\/p>\n Raz\u00f3n n\u00famero 8: Los medios de comunicaci\u00f3n<\/b><\/p>\n Desde el nacimiento del cine son muchas pel\u00edculas que reflejaban las buenas virtudes de los medios de comunicaci\u00f3n y la necesidad de su existencia pero tambi\u00e9n las malas pr\u00e1cticas o las premoniciones futuras del da\u00f1o que provoca la manipulaci\u00f3n de los medios de comunicaci\u00f3n sobre los hechos, c\u00f3mo pueden tambi\u00e9n marcar o estigmatizar o influir en el rumbo de una historia. El \u00faltimo refugio<\/i> se incluir\u00eda en la segunda tanda. Los medios de comunicaci\u00f3n no solo no dejan tregua a Roy ni posibilidad alguna de redimirse, sino que le marcan creando un enemigo de la opini\u00f3n p\u00fablica, d\u00e1ndole el mote de \u201cperro rabioso\u201d. Y los perros rabiosos son tan peligrosos que hay que matarlos, sin oportunidad alguna. Se condena a Roy desde los titulares de prensa. Despu\u00e9s su huida, el encontrarse oculto en las monta\u00f1as en su enfrentamiento con la ley, esperando que le acorralen y maten, se convierte por prensa y radio en puro relato espect\u00e1culo… sin importar que tras el perro rabioso hay un hombre.<\/p>\n Raz\u00f3n n\u00famero 9: Un perro<\/b><\/p>\n Una de las pasiones de Humphrey Bogart eran los perros. Siempre ten\u00eda alguno a su lado. Pard<\/i>, el perro (uno de los protagonistas de la pel\u00edcula) que, como cuenta un muchacho negro (un personaje tremendamente estereotipado, quiz\u00e1 el \u00fanico pero de la pel\u00edcula), no da mucha suerte a sus due\u00f1os, pues todos encuentran un final violento… pero a la vez tremendamente fiel y tierno, que se convertir\u00e1 en un compa\u00f1ero de Roy y Marie… pero tambi\u00e9n en el responsable sin querer que adelanta el momento de la tragedia de su nuevo amo, al que sigue desesperadamente; bien pues, como digo, ese Pard<\/i> era el perro que en esos momentos acompa\u00f1aba a todas partes a Bogart. Y se llamaba Zero<\/i>. Se entiende totalmente la qu\u00edmica entre ambos…<\/p>\n Raz\u00f3n n\u00famero 10: La huida<\/b><\/p>\n La huida como met\u00e1fora de libertad. Y es que es lo que hace avanzar al desencantado Roy, y as\u00ed lo entiende tambi\u00e9n su fiel compa\u00f1era Mary, que sabe a qu\u00e9 se refiere (ella tambi\u00e9n se ha pasado la vida huyendo). A los dos la posibilidad de huida les hace avanzar, vivir. \u00c9l aguanta los a\u00f1os de c\u00e1rcel intentando escapar, escapar… Y eso es lo que hace hasta el final, huir. Hasta que como le queda revelado a Mary, esa huida hacia la muerte es lo que le da la libertad a Roy, o por lo menos conseguir el descanso. Entre las monta\u00f1as. En un \u00faltimo refugio…<\/p>\n \n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Raz\u00f3n n\u00famero 1: Humphrey Bogart Durante los a\u00f1os treinta Bogart iba de un papel secundario a otro y se le identificaba como el rostro del g\u00e1nster, el bandido o el malo de la pel\u00edcula. As\u00ed iba pasando de El bosque … Sigue leyendo <\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n