{"id":4245,"date":"2016-04-17T20:32:14","date_gmt":"2016-04-17T18:32:14","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4245"},"modified":"2016-04-17T20:36:17","modified_gmt":"2016-04-17T18:36:17","slug":"julieta-julieta-2016-pedro-almodovar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4245","title":{"rendered":"Julieta (Julieta, 2016) de Pedro Almod\u00f3var"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" align=\"justify\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/julieta.jpg\" rel=\"attachment wp-att-4246\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-4246\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/julieta-1024x725.jpg?resize=584%2C414\" alt=\"julieta\" width=\"584\" height=\"414\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/julieta.jpg?resize=1024%2C725&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/julieta.jpg?resize=300%2C212&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/julieta.jpg?resize=768%2C544&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/julieta.jpg?w=1280&amp;ssl=1 1280w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/julieta.jpg?w=1168&amp;ssl=1 1168w\" sizes=\"(max-width: 584px) 100vw, 584px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">No es de extra\u00f1ar que en un principio <i>Julieta<\/i> fuera a llamarse <i>Silencio<\/i>. Los tres relatos de Alice Munro que Almod\u00f3var convierte en su pel\u00edcula <i>Julieta<\/i> son <i>Destino<\/i>, <i>Pronto<\/i> y <i>Silencio<\/i>. Y precisamente este tercer cuento es el que le sirve para arrancar su pel\u00edcula (el encuentro de Julieta con una amiga de su hija, Ant\u00eda) y el que se convierte en el motor del conflicto desarrollado. As\u00ed tambi\u00e9n el silencio es lo que destroza a madre e hija durante a\u00f1os. Pero lo realmente sobresaliente de Almod\u00f3var es que logra ser fiel a los relatos de Munro, pero lo que hace es ofrecer su mirada personal del subtexto que siempre sobrevuela sobre los relatos de la escritora. Lo que quiere Almod\u00f3var es entender a la Juliet y a la Pen\u00e9lope canadienses de Munro, con sus Julieta y Ant\u00eda espa\u00f1olas. Lo que la magistral Munro deja entre l\u00edneas, Almod\u00f3var quiere plasmarlo, entenderlo, hacer su propia interpretaci\u00f3n personal de los tres relatos protagonizados por Juliet, toda una vida. As\u00ed <i>Julieta<\/i> se empapa a la vez del universo cinematogr\u00e1fico almodovariano, no pierde su identidad, y ofrece adem\u00e1s uno de sus melodramas m\u00e1s redondos y contenidos (\u2026 y silenciosos), pues parte de muy buen material literario que adem\u00e1s ha sabido emplear con matices y cuidado.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><!--more--><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">La esencia y acontecimientos narrados de los tres relatos se vierten en <i>Julieta<\/i>: el viaje en tren (<i>Destino<\/i>), la visita a casa de los padres de Juliet (<i>Pronto<\/i>) y la separaci\u00f3n entre madre e hija (<i>Silencio<\/i>). Tres acontecimientos que pueden parecer en un principio banales pero que sin embargo cuentan una vida y su tragedia: conocer al hombre de su vida (el pescador todo sexualidad y masculinidad, Xoan) tras un suceso traum\u00e1tico, conocer verdades que duelen, sufrir la ausencia y el abandono as\u00ed como cargar con un sentido de culpa. Y el director en su af\u00e1n de entender, comprender y querer a sus personajes, esa madre y esa hija, se permite regalarles otro final posible&#8230;<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Pero Almod\u00f3var crea una estructura perfecta y redonda para unir los tres relatos: cuando se produce el encuentro entre madre y amiga, este se convierte en cat\u00e1rtico para Julieta, que vuelve a sufrir una ruptura en su vida pero esta vez para romper su silencio. Se pone a escribir una especie de carta-diario a su hija para explicar y poner en orden todo su pasado. En ese encuentro se derrama todo el conflicto: la amiga de Ant\u00eda cuenta a una alucinada Julieta que se ha visto\u00a0hace nada a su hija en el lago Como y que era madre de tres hijos. Y de pronto se nos va desvelando que Julieta lleva doce a\u00f1os sin saber absolutamente nada del paradero de Ant\u00eda&#8230; Y de la relaci\u00f3n madre-hija construye todo un melodrama familiar, que va en crescendo y con momentos tr\u00e1gicos y cat\u00e1rticos.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Su Julieta se desdobla en dos actrices (Adriana Ugarte y Emma Su\u00e1rez), el rostro bello y fr\u00edo pero tambi\u00e9n sin los surcos de la vida se funde con el rostro bello, fr\u00e1gil y sufridor con mucha vida a sus espaldas, sufrimiento y matices. Y la secuencia que visualiza esa transici\u00f3n es todo un alarde: en un cuarto de ba\u00f1o nos cruzamos con la Julieta joven golpeada por la tragedia (Adriana Ugarte) a la que cubren el rostro con una toalla para descubrirlo y encontrarnos con el rostro de una Julieta dolorida, muerta en vida (Emma Su\u00e1rez). Y Almod\u00f3var sabe crear im\u00e1genes visuales que golpean al espectador: ese tatuaje de un coraz\u00f3n con un barco y las iniciales de J y A (que es el centro del c\u00e1rtel que anuncia la pel\u00edcula)&#8230; se convierte en un recurso crucial para visualizar la tragedia. Es el tatuaje que lleva en el brazo, Xoan, el pescador.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">\u2026 es un melodrama tan contenido que apenas si la banda sonora de Alberto Iglesias, delicada, altera al espectador, no olvidemos que el silencio es la clave de la pel\u00edcula&#8230; y esta tan solo estalla al final del relato cinematogr\u00e1fico con la voz desgarrada de una de las cantantes fetiches del director, Chavela Vargas <i>(Si no te vas). <\/i>Por otra parte las se\u00f1as de identidad de Almod\u00f3var est\u00e1n presentes: casas-localizaciones con un cuidado dise\u00f1o (ay, pon una casa almodovariana en tu vida), un empleo del color para la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica (el rojo, el rubio del pelo de la protagonista&#8230;, el color tierra de las esculturas), cameos representativos del universo del director, personajes secundarios estrella (como una Rossy de Palma de ama de llaves pu\u00f1etera, una triste y delicada Susi S\u00e1nchez, una luminosa Michelle Jenner o una fr\u00eda y dura Nathalie Poza&#8230;, todas en personajes del universo Munro, bajo la \u00f3ptica de Almod\u00f3var), puntos suaves de humor en lo tr\u00e1gico (como respiros)&#8230;<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><i>Julieta<\/i> consigue el equilibrio entre el mundo secreto, \u00edntimo e inmensamente rico de Alice Munro con el desbocado, pero esta vez mucho m\u00e1s contenido, mundo melodram\u00e1tico de Almod\u00f3var&#8230; Es una buena y placentera recomendaci\u00f3n perderse entre las p\u00e1ginas de la autora y los fotogramas del director.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0<a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>No es de extra\u00f1ar que en un principio Julieta fuera a llamarse Silencio. 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