{"id":4186,"date":"2016-03-06T11:33:08","date_gmt":"2016-03-06T10:33:08","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4186"},"modified":"2016-03-11T11:33:16","modified_gmt":"2016-03-11T10:33:16","slug":"ave-cesar-hail-caesar-2016-joel-ethan-coen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4186","title":{"rendered":"Ave, C\u00e9sar (Hail, Caesar, 2016) de Joel y Ethan Coen"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" align=\"justify\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/avecesar.jpg\" rel=\"attachment wp-att-4187\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-4187\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/avecesar-1024x556.jpg?resize=584%2C317\" alt=\"Ave, C\u00e9sar\" width=\"584\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/avecesar.jpg?resize=1024%2C556&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/avecesar.jpg?resize=300%2C163&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/avecesar.jpg?resize=768%2C417&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/avecesar.jpg?w=1600&amp;ssl=1 1600w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/avecesar.jpg?w=1168&amp;ssl=1 1168w\" sizes=\"(max-width: 584px) 100vw, 584px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Los hermanos Coen en <i>Ave, C\u00e9sar,<\/i> con mucho desencanto e iron\u00eda respecto a la vida, terminan reflexionando sobre la naturaleza del cine como John L. Sullivan (Joel McCrea) despu\u00e9s de un largo viaje de descenso a los infiernos y es que el cine, la fe en el cine, tiene su raz\u00f3n de ser porque en momentos determinados de una vida llena de complicaciones, un valle de l\u00e1grimas y sufrimiento, puede hacer volar, so\u00f1ar, re\u00edr&#8230; As\u00ed los Coen, como Woody Allen en <i>La Rosa p\u00farpura del Cairo<\/i> o en <i>Hannah y su hermanas<\/i>, encuentran cierto sentido en la vida gracias al cine, a la proyecci\u00f3n&#8230;, tal y como ya hab\u00eda dejado constancia en pantalla Preston Sturges en <i>Los viajes de Sullivan<\/i>.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><!--more--><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Bajo una apariencia de pel\u00edcula fr\u00edvola, divertida e incluso deslavazada, los Coen construyen una compleja reflexi\u00f3n de capas. Primero muestra un estudio de los a\u00f1os cincuenta a pleno rendimiento y un universo reconocible en cada una de las estancias y plat\u00f3s. Dota a Capitol Pictures de un esp\u00edritu y un clima determinado. El sistema de estudios a pleno rendimiento. El productor jefe moviendo los hilos desde Nueva York. El productor-hombre para todo a pie de estudio Eddie Mannix, que tiene especial cuidado en que todo funcione a la perfecci\u00f3n, de mantener todo bajo control, sin desv\u00edo alguno&#8230;, eliminando los obst\u00e1culos que puedan irrumpir y alterar la f\u00e1brica de sue\u00f1os. Las estrellas bajo contrato y sus vicisitudes: la gran estrella masculina Baird Whitlock, que va a protagonizar una historia sagrada como romano que se convierte al cristianismo; la estrella femenina DeeAnna Moran que se pega chapuzones en una piscina dando jugosos dividendos al estudio; el actor de segunda con sus westerns de clase B, Hobie Doyle, que siempre funciona, al que tratan de buscarle un cambio de rol; el gran bailar\u00edn y actor Burt Gurney de buenos musicales; el director refinado y estrella Laurence Laurentz que trata de luchar, con elegancia, contra los obst\u00e1culos&#8230; Las alimentadoras oficiales de cotilleos y leyendas (bajo control de Mannix), siempre al acecho, bajo la apariencia de unas hermanas gemelas, enemigas ac\u00e9rrimas, Thora y Thessaly Thacker. Y en un semis\u00f3tano, aquella que hace posible la vida de los fotogramas en movimiento, la montadora C.C. Calhoun o aquellos trabajadores del cine m\u00e1s reivindicativos y subversivos como los guionistas (muchos de ellos formaron parte de la famosa lista negra y formaron parte los 10 de Hollywood), al margen, extra\u00f1os, casi una secta&#8230;<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">\u2026 Y aquellos maravillosos rodajes, un viaje por distintos plat\u00f3s donde se fabrican los sue\u00f1os. Un musical a lo Gene Kelly, una aventura acu\u00e1tica a lo Esther Williams, un melodrama elegante a lo Cukor, una de romanos a lo Cecil B. DeMille, William Wyler o Mervyn LeRoy o aquellos westerns de serie B\u00a0protagonizados por cowboys cantantes a lo Roy Rogers. Los Coen no cambian el nombre de su protagonista Eddie Mannix que tuvo un hom\u00f3nimo en los estudios de la Metro (pero s\u00ed cambian su \u00abfunci\u00f3n\u00bb y \u00abrepresentaci\u00f3n\u00bb en el universo del estudio). Y s\u00ed esconde bajo otros nombres a Louellla Parsons, Hedda Hopper o Sheilah Graham, Esther Williams, George Cukor, Gene Kelly, Robert Taylor&#8230; Dejan tambi\u00e9n al descubierto c\u00f3mo funcionaba la maquinaria represiva del sistema de estudios, la importancia de la publicidad (las noticias y los rumores), c\u00f3mo se moldeaba la vida de los actores (y se ocultaban sus esc\u00e1ndalos, la doble moral), as\u00ed como el clima opresivo e ideol\u00f3gico (era la d\u00e9cada de los 50, la guerra fr\u00eda, la caza de brujas, la paranoia colectiva, el enfrentamiento capitalismo versus comunismo&#8230;).<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Pero como gusta siempre a los Coen, su pel\u00edcula <i>Ave, C\u00e9sar<\/i> oculta una capa mitol\u00f3gica, simb\u00f3lica, llena de significados y creencias. Si en la anterior pel\u00edcula (pero es algo que subyace en pr\u00e1cticamente todas sus obras), <i>A prop\u00f3sito de Llewyn Davis, <\/i>ve\u00edamos un S\u00edsifo muy especial o en <i>O&#8217;Brother<\/i> (donde tambi\u00e9n estaba el esp\u00edritu de Sturges) se recreaba un Ulises determinado o se constru\u00eda un complejo sistema de creencias religiosas en <i>Un tipo serio, Ave, C\u00e9sar <\/i>oculta un universo m\u00edtico y religioso muy interesante<i>. <\/i>Y la clave nos la va dando varias escenas, porque si la pel\u00edcula m\u00e1s importante en esos momentos de Capitol estudios est\u00e1 siendo una especie de <i>Quo Vadis<\/i>, una historia del cristianismo en la pantalla de cine&#8230;, la propia historia de Mannix (que nos lo presenta en un confesionario y en un momento cr\u00edtico de su vida profesional con tentaciones varias) y su reinado en el estudio es paralela a una historia de fe. As\u00ed los Coen pretenden recuperar la fe en el cine, con sus t\u00edteres imperfectos&#8230; pero que crean y funcionan en una f\u00e1brica de sue\u00f1os. Y esa lectura es rica y llena de complejidades, que adem\u00e1s regala momentos geniales: como esa reuni\u00f3n entre hombres creyentes de distintas confesiones religiosas para que \u201copinen\u201d sobre la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica estrella (con el subt\u00edtulo de <i>una historia de Cristo<\/i>) o ese discurso del personaje de Baird Whitlock frente a la cruz.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Joel y Ethan Coen para crear otro artefacto cinematogr\u00e1fico lleno de inter\u00e9s y complejidad se sirven de toda una galer\u00eda de actores que realizan transformaciones sorprendentes (maravillosos Alden Ehrenreich, Channing Tatum y Ralph Fiennes; adem\u00e1s de no prescindir de actores fetiches como George Clooney o Frances McDormand) y logran una recreaci\u00f3n perfecta, m\u00e1s all\u00e1 de la nostalgia, de ese sistema de estudios en los a\u00f1os 50&#8230; donde no dejan t\u00edtere con cabeza pero a la vez consiguen un acto de amor hacia el cine.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0<a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Los hermanos Coen en Ave, C\u00e9sar, con mucho desencanto e iron\u00eda respecto a la vida, terminan reflexionando sobre la naturaleza del cine como John L. 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