{"id":411,"date":"2008-09-18T19:32:41","date_gmt":"2008-09-18T18:32:41","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2008\/09\/18\/las-mujeres-en-el-cine-americano-de-fritz-lang-de-maria-dolores-romero-guillen-mira-editores\/"},"modified":"2008-09-18T19:32:41","modified_gmt":"2008-09-18T18:32:41","slug":"las-mujeres-en-el-cine-americano-de-fritz-lang-de-maria-dolores-romero-guillen-mira-editores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=411","title":{"rendered":"Las mujeres en el cine americano de Fritz Lang de Mar\u00eda Dolores Romero Guill\u00e9n (Mira Editores)"},"content":{"rendered":"

Confesaros que siento gran debilidad por Lang. Rodase en Alemania, rodase en Am\u00e9rica, Lang me gusta. Este hombre perfeccionista y seg\u00fan cuentan las cr\u00f3nicas malhumorado fue uno de los tantos directores cinematogr\u00e1ficos que no se doblegaron a la ideolog\u00eda nazi y por ello tuvieron que exiliarse. No pas\u00f3 lo mismo con su mujer, guionista de prestigio, que abraz\u00f3 el nazismo.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Su pesimismo me llega hasta lo m\u00e1s hondo. Sus pel\u00edculas son una triste cr\u00f3nica de la historia de la humanidad durante el ya pasado siglo XX. Mar\u00eda Dolores Romero Guill\u00e9n toma una interesante perspectiva para acercarse al cine de este cronista: se fija en la evoluci\u00f3n y en la forma de ser de sus personajes femeninos. As\u00ed, Romero Guill\u00e9n no s\u00f3lo da un repaso al periodo americano de Lang sino que ofrece la historia de la mujer y del feminismo de la d\u00e9cada de los treinta a la de los cincuenta, tambi\u00e9n escribe sobre la forma en que el director plasmaba lo femenino y diversos temas de la mujer en su cine y adem\u00e1s da un repaso a las hero\u00ednas languianas, a las actrices que los representaron y hace un an\u00e1lisis y una cr\u00edtica de la imagen de la mujer en el cine\u2026, uffff, un estudio breve pero a la vez exhaustivo e intenso. Una lectura muy interesante.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Me ha hecho recordar, repasar y hacer un viaje por un mont\u00f3n de personajes fascinantes en pel\u00edculas de, para m\u00ed, obligada visi\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Mujeres languianas<\/span><\/strong>\u00a0<\/p>\n

<\/span><\/strong>Sus mujeres de los a\u00f1os treinta son Catherine y Joan. La primera en Furia <\/em>(1936) y la segunda en S\u00f3lo se vive una vez<\/em> (1937). Las dos tienen el rostro de la actriz Sylvia Sidney. Particular y cinematogr\u00e1ficamente me quedo con S\u00f3lo se vive una vez,<\/em> pel\u00edcula bell\u00edsima que adem\u00e1s de ser una denuncia social se convierte en una historia de amor loco hasta las \u00faltimas consecuencias. El pesimismo y el destino tr\u00e1gico transitan esta pel\u00edcula emocionante.<\/span>Catherine, en Furia<\/em>, me cae muy bien y me parece mujer coherente y valiente pero creo que me decanto por una Joan que lleva hasta el final el amar a un hombre destinado al fracaso continuo, sin buscarlo. Joan est\u00e1 ciega de amor de tal manera que su forma de comportarse hace que los que m\u00e1s la quieren crean que ha perdido la raz\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>En los a\u00f1os cuarenta le toca a la mujer fatal con cara de Joan Bennett \u2014que como su famosa hermana Constance llenaron las p\u00e1ginas de los peri\u00f3dicos y revistas de esc\u00e1ndalos por su forma de vivir las relaciones\u2014 personificar a la mujer languiana. La Bennett se convirti\u00f3 en actriz fetiche. En una representaci\u00f3n de la mujer fatal que amenaza al hombre medio. Que lo destroza en pedazos. Que destruye el orden constituido (aunque sea de color gris, aunque sea vac\u00edo y aburrido) para meter el caos (y de paso dar un poco de emoci\u00f3n a los tristes personajes del gran Edward G. Robinson). Ah\u00ed est\u00e1n Alice en esa enso\u00f1aci\u00f3n-pesadilla que es La mujer del cuadro<\/em> (1944) y Kitty en esa joya de la degradaci\u00f3n que es Perversidad<\/em> (1945). Aqu\u00ed me quedo con Kitty y su risa perversa y burla cruel al hombrecillo que trata de huir de su mediocridad a trav\u00e9s de la mujer fatal. Kitty, que la chulea y maltrata un ladronzuelo de poca monta. Kitty, que s\u00f3lo piensa en c\u00f3mo sobrevivir sin mucho esfuerzo. Kitty, que vive al d\u00eda. Que ama, que se mueve, que grita, que hace da\u00f1o, que se equivoca, que se r\u00ede, que vive, que es desgraciada, que desgarra\u2026<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Tambi\u00e9n, de estos a\u00f1os, Romero Guill\u00e9n nos recuerda a dos personajes femeninos que investigan: una, por qu\u00e9 su marido se comporta de manera extra\u00f1a y por qu\u00e9 colecciona habitaciones donde se cometieron asesinatos y a una de ellas no la deja acceder. De nuevo la cara de Joan Bennett para encarnar a Celia que en una especie de Rebeca \u2014pero m\u00e1s activa y menos asustadiza\u2014 trata de averiguar el trauma del amado esposo. Estoy hablando de Secreto tras la puerta<\/em>, 1948. La otra toma el rostro de Anne Baxter, la perdida de Norah, la que no recuerda si cometi\u00f3 un asesinato en Gardenia azul.<\/em> La que huye tras las sombras. La que tiene pesadillas. La que quiere averiguar que pas\u00f3 una noche de la que no tiene recuerdo alguno.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Los a\u00f1os cincuenta nos trae variedad de hero\u00ednas y pesimismos (cada vez mayor). Variedad de g\u00e9neros, no abandona la mujer fatal y el cine negro, pasa por el melodrama y el western y siempre conserva las dosis de misterio necesarios. Sus mujeres languianas siguen al director en su evoluci\u00f3n y pesimismo y dejan im\u00e1genes inolvidables.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>La musa en esta d\u00e9cada quiz\u00e1 sea la gran Gloria Grahame, la rubia de rostro extra\u00f1o pero con erotismo en cada poro, mucha vida. La Grahame borda sus papeles de mujer fatal. Detr\u00e1s de una se descubre un coraz\u00f3n grande, un af\u00e1n por quitarse el apelativo de fatal, por redimirse, por volver al orden (aunque sea gris y aburrido por lo menos no es desconcertante, por lo menos es seguro). Ella es Debbie en esa pel\u00edcula violenta que se llama Los sobornados <\/em>(1953) de entre tanta corrupci\u00f3n surge una mirada limpia o que quiere volver a la inocencia, Debbie. Y lo paga.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Detras de la otra se descubre una mujer superviviente que busca s\u00f3lo el beneficio propio. Que no ama. Que quiere vivir bien y por eso utiliza a las personas. Da igual que sea marido o amante, s\u00f3lo son v\u00e1lidos para sus prop\u00f3sitos. Y Vickie en Deseos Humanos<\/em> (1954), tambi\u00e9n lo paga.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Y despu\u00e9s nos encontramos con la dama ambigua por excelencia, a una que la queda bien el traje de plumas m\u00e1s glamuroso, el traje de saloon, o el esmoquin o el pantal\u00f3n vaquero. Siempre es la reina de la sofisticaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de machos y hembras. Es la Dietrich. A ella Lang la lleva al lejano oeste, la hace sentir ya una mujer madura a la que el glamour la abandona poco a poco, ahora ostenta el poder o eso cree. Eso cree porque ella no ha perdido la capacidad de amar. Ama al pistolero que siempre la ha venerado, y ella tambi\u00e9n, un Mel Ferrer hermoso; pero se ilusiona porque vuelve a revivir, a sentirse joven ante un vaquero que busca venganza y con menos a\u00f1os. En Encubridora<\/em> (1954) ejerce hasta el final su papel de protectora capaz de morir por aquellos a los que ama.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Tambi\u00e9n nos deja un retrato triste, triste, triste esa mujer desencantada con cara de Barbara Stanwyck que decide no sucumbir al deseo, no sucumbir al amante, y seguir en una vida gris y sin emoci\u00f3n, pero que da seguridad emocional, junto al esposo y familia. Mae Doyle busca tranquilidad y prefiere estar muerta en vida pero ya no quiere m\u00e1s vida y sobresaltos. En Encuentro en la noche<\/em> (1951) todo queda en tono gris. Todo queda contenido. Ni la Monroe logra estallar y escapar de una vida sin alicientes. Los justos.<\/span>\u00a0<\/p>\n

<\/span>Ya ven, resulta evocativo el viaje que propone Maria Dolores Romero Guill\u00e9n. Vean cine de Lang y lean las p\u00e1ginas de este libro, son dos buenas maneras de aprovechar el tiempo.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Confesaros que siento gran debilidad por Lang. Rodase en Alemania, rodase en Am\u00e9rica, Lang me gusta. Este hombre perfeccionista y seg\u00fan cuentan las cr\u00f3nicas malhumorado fue uno de los tantos directores cinematogr\u00e1ficos que no se doblegaron a la ideolog\u00eda nazi … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-411","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nLas mujeres en el cine americano de Fritz Lang de Mar\u00eda Dolores Romero Guill\u00e9n (Mira Editores) - El blog de Hildy Johnson<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=411\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Las mujeres en el cine americano de Fritz Lang de Mar\u00eda Dolores Romero Guill\u00e9n (Mira Editores) - El blog de Hildy Johnson\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Confesaros que siento gran debilidad por Lang. 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