{"id":4096,"date":"2015-12-29T11:59:01","date_gmt":"2015-12-29T10:59:01","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4096"},"modified":"2015-12-29T11:59:01","modified_gmt":"2015-12-29T10:59:01","slug":"llamada-para-un-muerto-the-deadly-affair-1966-de-sidney-lumet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4096","title":{"rendered":"Llamada para un muerto (The deadly affair, 1966) de Sidney Lumet"},"content":{"rendered":"

\"llamadaparaunmuerto\"<\/a><\/p>\n

\u2026 Con El topo<\/i> de Tomas Alfredson qued\u00f3 claro que el mundo de la Guerra Fr\u00eda y los esp\u00edas no es apasionante sino g\u00e9lido, desencantado y con toda la gama de grises entre los seres humanos que convierten el mundo en un tablero de ajedrez. Ah\u00ed hay dobles agentes, traiciones, funcionarios con cara triste en sus oficinas y otros a pie de calle para los trabajos sucios. Lo malo es que ese mundo helado mueve los hilos… Pero no fueron los esp\u00edas de El topo<\/i> los que mostraron ese universo fr\u00edo, antes lo hab\u00eda hecho ya Sidney Lumet con Llamada para un muerto<\/i>. Y tanto Alfredson como Lumet hab\u00edan tomado como fuente la literatura de John Le Carr\u00e9 y la serie del esp\u00eda George Smiley (aunque en la pel\u00edcula de Lumet le cambia de nombre).<\/p>\n

<\/p>\n

Sidney Lumet construye una gran obra de esp\u00edas a la que imprime un aire de desencanto, tristeza, frustraci\u00f3n con tintes de tragedia shakesperiana pasada por un iceberg. Desde la conversaci\u00f3n del principio, entre el agente del servicio secreto, Charles Dobbs (James Mason), con un alto funcionario del Estado, se respira la melancol\u00eda por los ideales perdidos y el cansancio de sus protagonistas. Poco despu\u00e9s Dobbs recibe una llamada en la que es informado de que el alto funcionario se ha suicidado… y \u00e9l decide investigar primero porque recibe \u00f3rdenes (sobrevuela adem\u00e1s la culpa por haberle puesto nervioso por la entrevista mantenida) y despu\u00e9s para que encajen ciertas piezas pues piensa que ha sido un asesinato, algo que no le permiten mostrar.<\/p>\n

El desencanto persigue a Charles Dobbs no solo en el aspecto laboral sino tambi\u00e9n en la intimidad de su hogar. Est\u00e1 cansado…, y cuando no le dejan realizar en condiciones su trabajo, quiere retirarse de los entresijos del Estado pero tambi\u00e9n de las intimidades de su casa. Pero antes quiere solucionar por su cuenta el caso que tiene entre manos y por otro lado no puede evitar amar a su insatisfecha y ninf\u00f3mana esposa, que ha decidido irse con un viejo amigo, m\u00e1s joven, y adem\u00e1s su disc\u00edpulo y compa\u00f1ero durante la Segunda Guerra Mundial, Dieter Frey (Maximilian Schell).<\/p>\n

Uno de los directores m\u00e1s aventajados de la Generaci\u00f3n de la Televisi\u00f3n, cuenta con dos importantes bazas para construir una pel\u00edcula de esp\u00edas apasionante: las miradas tristes y desencantadas de sus personajes protagonistas, con alg\u00fan que otro personaje secundario peculiar; y decisiones de puesta en escena as\u00ed como un uso del lenguaje cinematogr\u00e1fico que imprime fuerza y ritmo a la pel\u00edcula con su deje de gelidez.<\/p>\n

As\u00ed al rostro ya avejentado de un James Mason que arrastra mucha vida sobre sus hombros se une la mirada desgarradora pero de vuelta de todo de una espectacular Simone Signoret como Elsa Fennan, la viuda del asesinado. Pero tampoco deja indiferente el dolor e insatisfacci\u00f3n de la esposa del agente con el rostro de una de las musas de Bergman, Harriet Andersson. Y todo aderezado con unos secundarios peculiares: ese inspector de polic\u00eda casi jubilado que se duerme con las suposiciones y despierta con los hechos, que vive acompa\u00f1ado de todo tipo de animalejos (Harry Andrews) o ese desafortunado tipo de los bajos fondos con dos mujeres y una ni\u00f1a peque\u00f1a (que da al personaje su dimensi\u00f3n m\u00e1s humana y tr\u00e1gica)…<\/p>\n

Charles Dobbs, el agente, cuenta con el apoyo del inspector y de otro compa\u00f1ero de departamento con ganas de pegar una patada a sus superiores (Kenneth Haigh) para llegar al final de la cuesti\u00f3n. El Londres de Llamada para un muerto<\/i> es un Londres gris, de bajos fondos, y cielos encapotados. De casas viejas, tabernas medio vac\u00edas, habitaciones solitarias, oficinas grises…<\/p>\n

Es Simone Signoret la que habla del mundo como un gran tablero de ajedrez con fichas que eliminar y quitar. El mundo como un juego de poderes… en el que ellos son meros peones… Y es Shakespeare el que imprime el fondo tr\u00e1gico de los personajes de la pel\u00edcula porque en dos momentos la pel\u00edcula transcurre en un teatro… En uno aparecen las brujas de Macbeth con ese hechizo sobre los personajes, destino tr\u00e1gico y maleficio en un mundo de poderes. Y en el otro la Royal Shakespeare Company escenifica el asesinato de Eduardo II (obra de Marlowe) y paralelamente la tragedia que se est\u00e1 representando en el escenario se est\u00e1 reproduciendo en la platea.<\/p>\n

En Llamada para un muerto<\/i> seguimos la triste mirada de una mujer en un autob\u00fas, la paliza que recibe un hombre de los bajos fondos y c\u00f3mo al final ve a su hija peque\u00f1a, la coge de la mano y va hacia su casa (uno de los instantes m\u00e1s duros y conmovedores) o vivimos uno de los momentos m\u00e1s intensos y geniales de toda la pel\u00edcula en una sala de teatro abarrotada con los protagonistas a la espera de desenmascarar al hombre de sus desvelos…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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