{"id":4074,"date":"2015-12-18T19:46:50","date_gmt":"2015-12-18T18:46:50","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4074"},"modified":"2015-12-18T19:48:40","modified_gmt":"2015-12-18T18:48:40","slug":"langosta-the-lobster-2015-de-yorgos-lanthimos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4074","title":{"rendered":"Langosta (The Lobster, 2015) de Yorgos Lanthimos"},"content":{"rendered":"

\"langosta\"<\/a><\/p>\n

Langosta<\/i> sigue la senda del especial universo de Yorgos Lanthimos. El director griego indaga sobre los seres humanos y sus relaciones en realidades cotidianas: en Canino<\/i> se met\u00eda en la intimidad familiar; en Alps<\/i>, analizaba c\u00f3mo encajar la muerte y la ausencia de la persona cercana y en Langosta<\/i> sobrevuela sobre las relaciones de pareja. Sus pel\u00edculas son f\u00e1bulas absurdas con dosis de humor negro, violencia y mucha tristeza para reflejar c\u00f3mo entiende al ser humano en el mundo contempor\u00e1neo. En el universo Lanthimos, existen personajes aquejados de autismo emocional; su forma de moverse, sus cuerpos nos cuentan muchas cosas. El lenguaje y su uso tienen otras reglas. La m\u00fasica, las canciones y las pel\u00edculas nombradas (normalmente de Estados Unidos) merodean alrededor de los personajes y crean relaciones extra\u00f1as, adquieren otros significados. Normalmente los personajes en las pel\u00edculas de Lanthimos carecen de nombre propio. En Langosta<\/i> solo tendr\u00e1 nombre David (Colin Farrell), el personaje principal. Tanto en Canino<\/i>, como en Alps<\/i> y Langosta,<\/i> el director griego no prescinde de su actriz fetiche, la griega Angeliki Papoulia.<\/p>\n

<\/p>\n

En Langosta<\/i> cambia el griego por el ingl\u00e9s pero el distanciamiento y la relaci\u00f3n con el lenguaje, as\u00ed como el cambio de significado sigue siendo el mismo e igual de efectivo. Su nueva f\u00e1bula se divide claramente en dos partes donde el nexo de uni\u00f3n es David… y una voz en off (que no solo es la narradora de esta f\u00e1bula sino que se ir\u00e1 desvelando como personaje).<\/p>\n

Sin embargo, la primera escena ya nos habla del tono y nos describe un mundo extra\u00f1o, con otros c\u00f3digos. Un mundo que, de golpe, no entendemos. El director descoloca y pilla desprevenido al espectador. Una mujer en coche se baja de \u00e9l y se sit\u00faa frente a una pareja de burros y dispara una y otra vez contra uno de los animales. El desconcierto est\u00e1 servido.<\/p>\n

En la primera parte, David, abandonado por su mujer, acude a una especie de hotel-balneario de lujo. Pronto nos damos cuenta de que todos los espacios aparentemente cotidianos pertenecen a un mundo que nos es ajeno y que funciona con otras reglas. Un mundo que no permite personas solas. David dispone de cuarenta y cinco d\u00edas para lograr una pareja af\u00edn a \u00e9l. El hotel funciona f\u00e9rreo con normas estrictas bajo una directora inflexible (que tambi\u00e9n canta canciones de amor junto a su pareja). Ah\u00ed no hay poes\u00eda…, todo es mec\u00e1nico, uniformado, incluso siniestro bajo la aparente normalidad, y se crea entre los inquilinos una lucha desesperada por superar las pruebas… Si no se consigue el objetivo: el hombre o mujer que siga en soledad ser\u00e1 transformado en el animal que elija. De hecho David llega con un perro que dice es su hermano. David quiere ser una langosta… porque, entre otras cosas, le encanta el mar.<\/p>\n

En la segunda parte, un David que se ha rebelado termina en un bosque donde acaba junto a otros hombres y mujeres solos. Pero nada tiene que ver con el id\u00edlico bosque, donde no solo se cuida la cultura sino tambi\u00e9n se cultiva la libertad individual, de Fahrenheit 451<\/i> de Truffaut (que adaptaba a Ray Bradbury). All\u00ed, en el bosque de Lanthimos, hay otra l\u00edder (con el dulce y cansado rostro de L\u00e9a Seydoux) que lo que hace es imponer tambi\u00e9n reglas estrictas para que no se formen parejas, para que la libertad del individuo no sea vulnerada. Nunca hubo abrazos tan fr\u00edos y tan distantes: los que la l\u00edder da para recibir a sus nuevos adeptos. Y tambi\u00e9n hay crueles castigos para los que se salten las normas. La l\u00edder adem\u00e1s boicotea el mundo de las parejas y realiza \u201cactos\u201d hostiles y desestabilizadores del orden perfecto para que las parejas rompan o para sembrar la incertidumbre en su seno. Pero en ese bosque… David conecta con una mujer (Rachel Weisz) que adem\u00e1s es miope como \u00e9l.<\/p>\n

As\u00ed Yorgo Lanthimos crea una sociedad dist\u00f3pica que no solo no deja salida a un personaje como David sino que adem\u00e1s enfrenta al espectador con un final abierto pero demoledor. Durante toda la pel\u00edcula enfrenta al espectador a una reflexi\u00f3n inc\u00f3moda: los seres humanos estamos solos…, totalmente solos, y la supervivencia, el seguir vivos, nos hace capaces de todo… hasta de vivir en pareja o en grupo como solteros (vivir dentro o fuera del sistema). Pero si hay que pisar, se pisa. Si hay que cazar, se caza. Y solo parece que es el m\u00e1s fuerte el que menos emociones y empat\u00eda expresa, el que no tiene coraz\u00f3n, el que no siente remordimiento alguno por quitarse de en medio a aquel o aquella que lastre su supervivencia. En el universo pesimista de Yorgo no hay sitio ni para el romanticismo ni para el amor…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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