{"id":4032,"date":"2015-11-22T17:56:09","date_gmt":"2015-11-22T16:56:09","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4032"},"modified":"2015-11-22T18:00:34","modified_gmt":"2015-11-22T17:00:34","slug":"el-clan-el-clan-2015-de-pablo-trapero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=4032","title":{"rendered":"El clan (El clan, 2015) de Pablo Trapero"},"content":{"rendered":"

\"elclan\"<\/a><\/p>\n

Tanto El clan<\/i> de Pablo Trapero como El secreto de sus ojos<\/i> de Juan Jos\u00e9 Campanella narran de manera muy diferentes los recovecos oscuros de la dictadura. Si en la segunda todo se centraba en un thriller<\/i> con intriga y de fondo una historia de amor imposible que abarcaba desde 1974 hasta 1999; en la pel\u00edcula de Pablo Trapero se mete en las entra\u00f1as de una familia acomodada que bajo su aparente cotidianidad oculta entre las paredes de su casa el horror, en los a\u00f1os posteriores a la dictadura, de 1983 a 1985. Y en estas dos pel\u00edculas hay un denominador com\u00fan: Guillermo Francella, un popular actor c\u00f3mico argentino. En la de Campanella descubri\u00f3 su vena dram\u00e1tica con el personaje secundario sorpresa, el amigo alcoh\u00f3lico que comete un acto de valent\u00eda y se redime de su condici\u00f3n de perdedor perpetuo y de su desencanto vital. Y en la de El clan<\/i> pone rostro al horror cotidiano, a la violencia subterr\u00e1nea, a la parte oscura de una fr\u00e1gil democracia que se est\u00e1 construyendo, tras una dura dictadura. Se transforma en un protagonista que remueve y perturba. \u00c9l es Arqu\u00edmides Puccio, el patriarca del clan.<\/p>\n

<\/p>\n

Mientras en Campanella todo es ficci\u00f3n y lo que hace es recrear el esp\u00edritu de un periodo hist\u00f3rico (adapta una novela de Eduardo Sacheri); Pablo Trapero ficcionaliza con lenguaje cinematogr\u00e1fico puro y duro un hecho real, el esc\u00e1ndalo de los Puccio que fueron detenidos en 1985, acusados por lo menos de cuatro secuestros a miembros de familias adinedaras (tres de ellos con la muerte de los secuestrados, y la cuarta, una mujer, liberada en el momento de la detenci\u00f3n). El clan<\/i> de Pablo Trapero recupera el lenguaje, el ritmo y la estructura de aquel nuevo cine americano de los setenta y ochenta de Scorsese o de Coppola que reflejaron en la pantalla la vida cotidiana y violenta de familias mafiosas, mezclados con la mirada siempre especial del director argentino para desenterrar las partes oscuras de la sociedad argentina.<\/p>\n

Pablo Trapero construye su cr\u00f3nica del clan Puccio bajo dos premisas: la mirada culpable de uno de los hijos, Alejandro Puccio (Peter Lanzani, un rostro muy popular entre los adolescentes en su faceta de cantante y actor de televisi\u00f3n), que era adem\u00e1s una estrella de la selecci\u00f3n de rugby Los Pumas, y la compleja y dram\u00e1tica relaci\u00f3n con su padre. Y la estremecedora cotidianidad de la familia Puccio pues su hogar era tambi\u00e9n el lugar de horror y torturas donde ocultaban a los secuestrados (con un uso inteligente e inquietante del sonido). As\u00ed Trapero crea una compleja tela de ara\u00f1a familiar que pone sobre la mesa a unos padres fr\u00edos y manipuladores que manejan y cr\u00edan a sus hijos a su antojo. Pone de manifiesto una familia disfuncional y enferma, como esa\u00a0sociedad argentina en la que operan durante los a\u00f1os ochenta. Una familia que da una imagen, pero entierra otra visi\u00f3n sobrecogedora y oscura… como reflejo de un pa\u00eds que tambi\u00e9n quer\u00eda\u00a0ofrecer una imagen, una fr\u00e1gil democracia, pero que ocultaba todav\u00eda poderes ocultos y enfermizos que arrastraba de una dictadura.<\/p>\n

Si tanto Coppola como Scorsese realizaban un uso efectivo de las canciones y creaban efectos chocantes con la m\u00fasica; Trapero, con algunas canciones y grupos elegidos, a\u00f1ade adem\u00e1s un apunte hist\u00f3rico interesante (como desvela en una interesante entrevista en la revista cinematogr\u00e1fica Caim\u00e1n<\/i>) y es que el rock estaba prohibido en Argentina (y si se escuchaba en ingl\u00e9s, en determinados barrios de clases medias altas, era adem\u00e1s como m\u00e1s cool). Luego se sirve de la m\u00fasica para \u201cpintar y reflejar\u201d una \u00e9poca. Pero tambi\u00e9n\u00a0emplea la m\u00fasica como elemento narrativo pues, en determinados momentos, tapa sonidos m\u00e1s espeluznantes, como son los gritos y lloros de las v\u00edctimas…<\/p>\n

Pablo Trapero ofrece de nuevo una mirada potente, especial y cinematogr\u00e1fica sobre las capas subterr\u00e1neas de Argentina.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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