{"id":3989,"date":"2015-10-26T21:12:14","date_gmt":"2015-10-26T20:12:14","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3989"},"modified":"2015-10-26T21:14:54","modified_gmt":"2015-10-26T20:14:54","slug":"centenario-de-orson-welles-7-el-extrano-the-stranger-1946-de-orson-welles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3989","title":{"rendered":"Centenario de Orson Welles (7). El extra\u00f1o (The stranger, 1946) de Orson Welles"},"content":{"rendered":"

\"elextrano\"<\/a><\/p>\n

\u2026 El<\/i> extra\u00f1o<\/i> puede ser la historia de un reto. Orson Welles quiso demostrar que pod\u00eda llevar a cabo una pel\u00edcula de encargo, con el presupuesto y el tiempo estipulado. Ya cargaba sobre sus hombros la fama de ni\u00f1o terrible que hab\u00eda hecho una \u00f3pera prima brillante (Ciudadano Kane<\/i>), hab\u00eda tenido problemas y conflictos para llevar a cabo El cuarto mandamiento<\/i> (y no pudo realizar la pel\u00edcula so\u00f1ada por \u00e9l…, otra de las tragedias de su filmograf\u00eda) y adem\u00e1s ya ten\u00eda un proyecto cinematogr\u00e1fico inacabado (la eterna desgracia de su obra f\u00edlmica), It<\/i>‘<\/i>s All True<\/i>. As\u00ed que ahora le tocaba una pel\u00edcula que siguiera los est\u00e1ndares del sistema de estudios. Que demostrase que pod\u00eda ser un director dentro de la industria hollywoodiense. Y ese fue el encargo de un productor, que por otra parte siempre arriesgaba, Sam Spiegel. La pel\u00edcula fue El extra\u00f1o<\/i>. No solo ten\u00eda un productor, sino un presupuesto, unos tiempos estipulados, unas estrellas impuestas (y una de esas estrellas ser\u00eda \u00e9l mismo en el papel protagonista)…<\/p>\n

<\/p>\n

Y todos estos \u201cimpedimentos\u201d no sepultaron el esp\u00edritu creativo de Welles en esta pel\u00edcula, que como en otras suyas termina pesando c\u00f3mo est\u00e1 contada. El tema es atractivo. Y en ese momento pr\u00e1cticamente pionero, que en un futuro se convertir\u00eda casi en un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico. La ocultaci\u00f3n de un nazi en otro pa\u00eds, despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, y la b\u00fasqueda y desenmascaramiento por parte de un personaje que act\u00faa como un cazador de nazis. Posteriormente ser\u00eda el tema de pel\u00edculas tan recordadas como Marathon Man, Odessa, Los ni\u00f1os del Brasil<\/i> o La caja de m\u00fasica<\/i>. Pero El extra\u00f1o<\/i> est\u00e1 hecha justamente cuando termina la Segunda Guerra Mundial y cuando todav\u00eda los acontecimientos no solo est\u00e1n recientes sino que se est\u00e1 destapando toda la maquinaria mortal que hab\u00edan montado los nazis y el horror del holocausto (los juicios de N\u00faremberg).<\/p>\n

El extra\u00f1o<\/i> cuenta la historia de un agente de la comisi\u00f3n de cr\u00edmenes de guerra que decide dejar en libertad a un nazi para que este le lleve hasta un pez gordo, hasta uno de los cerebros de los campos de exterminio, Frank Kindler. Efectivamente le traslada hasta una peque\u00f1a e id\u00edlica poblaci\u00f3n estadounidense, Harper, en Connecticut, para descubrir que Kindler se ha convertido en un respetable ciudadano, con otra identidad, que adem\u00e1s de ser un popular profesor de historia, va a casarse con la bella hija de un juez.<\/p>\n

Ya en esta peque\u00f1a sinopsis se \u201cleen\u201d asuntos inquietantes, que tocaban tambi\u00e9n otras pel\u00edculas que se estaban rodando ese mismo a\u00f1o. Y es la facilidad con la que pueden extenderse y filtrarse una ideolog\u00eda que desemboque en totalitarismo. Kindler puede tranquilamente \u201cintegrarse\u201d como profesor de historia en una peque\u00f1a localidad estadounidense y \u201cdisfrazar\u201d e \u201cinculcar\u201d sus ideas adem\u00e1s de relacionarse con las personas m\u00e1s influyentes del lugar (su futura esposa es la hija del juez). Por poner otro ejemplo, en aquel a\u00f1o, 1946, tambi\u00e9n se estren\u00f3 Hasta el fin del tiempo<\/i> de Edward Dmytryk que contaba el duro regreso de tres soldados tras la contienda y sus dificultades para incorporarse de nuevo como ciudadanos. Estos tres soldados, perdidos, desubicados, desorientados y muy desencantados, se encuentran pasando el rato en un bar y un grupo de hombres se acerca a ellos para ofrecerles que formen parte de una asociaci\u00f3n para construir una nueva Am\u00e9rica pero les cuentan sus requisitos para pertenecer a ella: \u201cni negros, ni jud\u00edos, ni cat\u00f3licos\u201d… Se encuentran tambi\u00e9n en \u201ccasa\u201d las semillas del fascismo contra el que hab\u00edan combatido.<\/p>\n

Tambi\u00e9n toca otro tema muy cinematogr\u00e1fico…, presentar un pueblo y una sociedad inocente e id\u00edlica aparentemente…, perturbada por un elemento oscuro. Amenazada por el mal. Solo hay que rascar la superficie para encontrarse el lado m\u00e1s oscuro. Y eso no es solo la esencia de los futuros melodramas de los cincuenta (uno cosa es el id\u00edlico mundo aparente y otro son las pasiones y pulsiones ocultas) sino tambi\u00e9n la f\u00f3rmula empleada por Hitchcock unos <\/i>a\u00f1os antes en La sombra de una duda <\/i>o por David Lynch posteriormente en Twin Peaks<\/i>… para hablar sobre la presencia del mal y sus estragos.<\/p>\n

Si seguimos ubicando en su tiempo a El extra\u00f1o<\/i>… curiosamente podemos volver a nombrar al maestro del suspense que el mismo a\u00f1o, \u00e9l estrenar\u00eda una de sus obras maestras, Encadenados<\/i>, donde curiosamente el antagonista es tambi\u00e9n un nazi que se oculta en Brasil. El Alexander Sebastian de Claude Rains es un personaje m\u00e1s complejo y ambiguo, adem\u00e1s de hombre profundamente enamorado (para complicar m\u00e1s la historia), que el Frank Kindler de Orson Welles, que es una representaci\u00f3n del mal con toques de tragedia shakesperiana. Un nazi convencido al que se le cae la m\u00e1scara.<\/p>\n

Curiosamente en El extra\u00f1o<\/i> son mucho m\u00e1s interesantes y tienen m\u00e1s matices atractivos y ocultos toda una galer\u00eda de personajes secundarios. Desde ese nazi convertido en un fan\u00e1tico religioso, que sirve de cebo para localizar a Kindler; hasta ese due\u00f1o de bar del pueblo, testigo apacible que charla con los clientes, oye la radio, y juega a las damas con m\u00ednimas apuestas y gorra pero tambi\u00e9n miembro activo de la sociedad (es el primero que participa en la b\u00fasqueda de un cad\u00e1ver)… O los matices de esa esposa provinciana, protegida siempre por su familia y cegada de amor que se niega a aceptar que se ha casado con un \u201cmonstruo\u201d pero que se ve enfrentada a su problema o su joven hermano que apenas puede ocultar su antipat\u00eda por su futuro yerno porque algo intuye.<\/p>\n

Y todos esos personajes secundarios dan vida a unas localizaciones atractivas que van armando un ambiente y que tienen sus funciones dentro de la historia. El pl\u00e1cido futuro hogar de los esposos se va convirtiendo en lugar siniestro cuando se oculta un secreto. El peculiar bar del pueblo es todo un punto, un espacio que es lugar de reuni\u00f3n y donde uno se sirve el caf\u00e9, coge los medicamentos que necesita o juega a las damas con el due\u00f1o. El bosque que rodea la localidad que es presentado como lugar de juego pero tambi\u00e9n como el sitio siniestro donde dos nazis se encuentran y donde ocurre un asesinato. O ese gimnasio vac\u00edo donde unas anillas pueden convertirse en un arma homicida. O por fin esa torre del reloj donde un hombre encuentra no solo una pasi\u00f3n sino un sitio donde ocultarse o un lugar que se convierte en una trampa mortal.<\/p>\n

Orson Welles hubiera querido dar sus pinceladas personales a esta historia, pero como ten\u00eda que seguir las imposiciones de su productor y del estudio, no luch\u00f3, por ejemplo, por una buena idea: que el agente fuera protagonizado por una mujer, en concreto por Agnes Moorehead, que hubiera aportado sin duda matices interesantes y originales. Sigui\u00f3 el dictado que se le impuso. Ese personaje era para Edward G. Robinson, que por supuesto supo dejar su impronta, una buena interpretaci\u00f3n y construcci\u00f3n del personaje. Por supuesto no se encarg\u00f3 del montaje ni del metraje, incluso cuenta el propio director que se descartaron buenas escenas rodadas en un pa\u00eds latinoamericano… donde llega primero el nazi-cebo y que explicaban o desarrollaban mejor la trama. Por otra parte, en El extra\u00f1o<\/i> Orson Welles tambi\u00e9n act\u00faa y \u00e9l es Frank Kindler, al que le aporta carisma y su caracter\u00edstica voz. As\u00ed construye un tipo que logra enmascararse y convertirse en un ciudadano ejemplar para ir desvelando todas sus sombras y m\u00e1scaras… hasta darle un violento final.<\/p>\n

Por otra parte no falta su atrevimiento y movimientos de c\u00e1mara, sus virguer\u00edas de la mirada. Esos contrapicados en el interior de la torre del reloj, ese beso en la penumbra, esas sombras en el gimnasio… o ese encuentro y asesinato en el bosque… Ese desvelamiento a la hero\u00edna de la personalidad de su marido cuando la enfrentan en una sala oscura a una c\u00e1mara que proyecta las im\u00e1genes del horror, del holocausto, y ella muestra su rostro con p\u00e1nico ante las im\u00e1genes que est\u00e1 viendo, que le parecen imposibles.<\/p>\n

El extra\u00f1o<\/i> es una pel\u00edcula que no deja de \u201chablar\u201d y que muestra a un Orson Welles dentro del sistema de estudios sin perder su firma ni su creatividad… capaz del reto del que se hablaba al principio de este texto. Pero, sin embargo, el siguiente paso del director fue caminar por los m\u00e1rgenes de ese sistema de estudios… y no parar.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u2026 El extra\u00f1o puede ser la historia de un reto. Orson Welles quiso demostrar que pod\u00eda llevar a cabo una pel\u00edcula de encargo, con el presupuesto y el tiempo estipulado. 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