{"id":3955,"date":"2015-10-06T12:55:21","date_gmt":"2015-10-06T10:55:21","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3955"},"modified":"2015-10-06T12:56:14","modified_gmt":"2015-10-06T10:56:14","slug":"ran-ran-1985-de-akira-kurosawa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3955","title":{"rendered":"Ran (Ran, 1985) de Akira Kurosawa"},"content":{"rendered":"

\"ran\"<\/a><\/p>\n

Ran<\/i> de Akira Kurosawa es de esas pel\u00edculas que permiten un an\u00e1lisis profundo y rico. El director japon\u00e9s se inspir\u00f3 en una obra de teatro occidental (El rey Lear<\/i> de William Shakespeare) y la ti\u00f1e de su universo de cultura e historia japonesa. Kurosawa consigue una interesante y extra\u00f1a fusi\u00f3n (cine, teatro shakesperiano, teatro japon\u00e9s y un estudio pormenorizado y detallista de la historia de Jap\u00f3n del siglo xvi) para crear, a trav\u00e9s del reflejo del caos, las consecuencias nefastas del poder, la violencia y la venganza. Kurosawa convierte la tragedia shakesperiana en m\u00e1s extremista…<\/p>\n

<\/p>\n

Su rey Lear es un se\u00f1or feudal japon\u00e9s, Hidetora, del clan Ichimonji. Y este se\u00f1or del medievo se inspira a su vez en un personaje hist\u00f3rico japon\u00e9s (Mori Motonari). Hidetora, que ha conseguido su poder, sus tierras y riquezas a trav\u00e9s de enfrentamientos sangrientos, ya es mayor y quiere retirarse tranquila y pac\u00edficamente. As\u00ed que decide repartir su territorio entre sus tres hijos (cambia de sexo a los personajes shakesperianos): Taro, Jiro y Saburo. En ese momento Saburo trata de advertirle sobre que no es buena idea su decisi\u00f3n (le avisa de las guerras entre hermanos que van a producirse para poseer el poder) pero Hidetora lo toma mal, como una amenaza y le destierra. A partir de este momento siembra su desgracia y la de su clan. Saburo tiene raz\u00f3n y empiezan no solo el caos y la violencia sino la consciencia de Hidetora de c\u00f3mo es repudiado y traicionado por sus hijos y sus s\u00e9quitos, Taro y Jiro. Ante su soledad y la p\u00e9rdida de sus hombres y mujeres m\u00e1s fieles en un terrible enfrentamiento en el tercer castillo… pierde hasta la cordura. Pero Saburo, a trav\u00e9s de un guerrero fiel, Tango, sigue protegiendo y queriendo a su padre…<\/p>\n

Akira Kurosawa no solo se apodera, a su manera, del argumento shakesperiano sino que lo radicaliza (la tragedia es mucho m\u00e1s extrema) y muestra la universalidad de la esencia del dramaturgo al convertirla totalmente en un fresco hist\u00f3rico japon\u00e9s. Si muestra su dominio y cuidado en el reflejo del Jap\u00f3n medieval (se pas\u00f3 a\u00f1os no solo especializ\u00e1ndose en el siglo xvi sino estudiando vestuarios, caracteres, comportamientos…), demuestra la misma dedicaci\u00f3n en captar la esencia de las tragedias de William Shakespeare. Y esto puede verse totalmente en c\u00f3mo aborda dos personajes. Uno, curiosamente, es aportaci\u00f3n e invenci\u00f3n de Kurosawa: lady Kaede. Y el otro es la traslaci\u00f3n de un personaje del rey Lear a este fresco hist\u00f3rico japon\u00e9s. El personaje del buf\u00f3n.<\/p>\n

El gran personaje de Ran<\/i> es lady Kaede, que a su vez est\u00e1 en contraposici\u00f3n con otro personaje aportaci\u00f3n de Kurosawa a su particular rey Lear, Su\u00e9 (que se mueve por la sumisi\u00f3n y compasi\u00f3n). Ambas son esposas de dos de los hijos de Hidetora, Taro y Jiro. Y ambas sirven para dibujar el pasado de guerrero violento y sin piedad alguna a la hora de conseguir sus dominios de Hidetora. Por una parte lady Kaede se mueve \u00fanica y exclusivamente por un deseo de venganza. Todos sus actos, sus acciones, sus maquinaciones y manipulaciones tienen un \u00fanico objetivo: la destrucci\u00f3n del clan Ichimonji. Repetir lo que Hidetora hizo con su familia. Lady Kaede es una especie de lady Macbeth (que ya inspir\u00f3 a Kurosawa para su Trono de sangre<\/i>) que se mueve por venganza, no por ambici\u00f3n de poder, y de todos aquellos personajes manipuladores, vengativos y a la vez tr\u00e1gicos del dramaturgo brit\u00e1nico (como Yago, Casio o Ricardo III). As\u00ed Kurosawa crea un personaje radicalmente shakesperiano. Lady Kaede hier\u00e1tica de movimientos calculados pero tambi\u00e9n inesperados. Su cabeza solo funciona para la venganza y emplea a los hombres (primero a Taro y luego a Jiro) como marionetas para sus maquinaciones. No quiere rival en su camino (llega a obsesionarse con la eliminaci\u00f3n de Su\u00e9, que sufri\u00f3 lo mismo que ella) y vive para un \u00fanico objetivo.<\/p>\n

El segundo gran personaje de Ran <\/i>es el buf\u00f3n Kyoami. Como en las obras de Shakespeare siempre act\u00faa en contraposici\u00f3n con el personaje principal. Y aunque es el contrapunto c\u00f3mico, siempre bien por su papel de buf\u00f3n o de loco…, puede soltar verdades como pu\u00f1os. Pero Kurosawa le da adem\u00e1s una profundidad m\u00e1s tr\u00e1gica y compleja pues seg\u00fan Hidetora va perdiendo la cordura, el buf\u00f3n es m\u00e1s cuerdo y serio adem\u00e1s de pintar con complejidad la relaci\u00f3n entre ambos. Kyoami ve a un hombre loco y vencido pero que a la vez en su pasado ha hecho da\u00f1o, ha sido violento, ha cometido actos terribles… y no solo se lo echa en cara sino que a su vez se siente incapaz de abandonarlo y dejarlo a su suerte.<\/p>\n

En el momento de su estreno, Kurosawa concedi\u00f3 entrevistas en las que explicaba el trabajo de a\u00f1os y a\u00f1os que hab\u00eda supuesto la pel\u00edcula (as\u00ed como la dificultad de llevarla a cabo, por la necesidad de un alto presupuesto, hasta que se hizo realidad la figura de un productor que arriesg\u00f3: Serge Silberman). El cuidado extremo fue puesto en la reconstrucci\u00f3n de los castillos medievales, el atrezzo y tambi\u00e9n en el vestuario de cada uno de los personajes. El director japon\u00e9s llev\u00f3 a cabo una puesta en escena absolutamente cuidada y calculada que devuelve un espect\u00e1culo visual especial adem\u00e1s de provocar una especie de extra\u00f1amiento y distanciamiento con el espectador. Sus figuras (sus actores) se mueven en una naturaleza que acompa\u00f1a sus emociones y sentimientos. Una naturaleza que se muestra hermosa, majestuosa y distante pero que acompa\u00f1a y sirve de paisaje a el caos que provoca la ‘naturaleza’ del ser humano. No solo se sirve del color para contar la historia y para explicar a sus personajes (rojos, amarillos y azules… para cada uno de los hijos, por ejemplo) sino para tambi\u00e9n aportar a la interpretaci\u00f3n de sus actores (tanto Hidetora como lady Kaebe parece que en vez de rostros poseen expresivas m\u00e1scaras). Seg\u00fan el director dio a los actores indicaciones sobre c\u00f3mo se mov\u00edan, actuaban y se comportaban en el siglo xvi para que realizaran una interpretaci\u00f3n meticulosa pero tampoco, creo, dej\u00f3 de lado ciertos ecos de la esencia de la interpretaci\u00f3n de una variaci\u00f3n del drama japon\u00e9s en los escenarios: el n\u00f4 (aunque Kurosawa no reconoci\u00f3 esta vez su influencia, como por ejemplo s\u00ed lo hac\u00eda en su otra adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del teatro de Shakespeare, Trono de sangre<\/i>). Todas estas indicaciones dotan a Ran<\/i> de un car\u00e1cter especial, coreogr\u00e1fico y l\u00edrico en sus escenas de batalla y en las m\u00e1s violentas representaciones pero tambi\u00e9n una poes\u00eda especial en los momentos de calma o de soledad de los personajes.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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