{"id":3939,"date":"2015-09-26T13:55:00","date_gmt":"2015-09-26T11:55:00","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3939"},"modified":"2015-09-26T16:49:32","modified_gmt":"2015-09-26T14:49:32","slug":"voces-distantes-distant-voices-still-lives-1988-de-terence-davies","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3939","title":{"rendered":"Voces distantes (Distant voices, still lives, 1988) de Terence Davies"},"content":{"rendered":"

\"vocesdistantesI\"<\/a><\/p>\n

C\u00f3mo construir el recuerdo y la memoria… Terence Davies recrea, fantasea y convierte en ficci\u00f3n su universo familiar de manera especial y personal en Voces distantes<\/i>. Retazos e impresiones. Reconstruye a trav\u00e9s de las dos pasiones que le aferraron a la vida en momentos duros (como a muchas personas de su generaci\u00f3n): las canciones y el cine. La memoria nunca es cronol\u00f3gica. A\u00f1os 40 y 50 de una familia obrera cat\u00f3lica en Liverpool a trav\u00e9s de momentos, de retazos… Contrastes. Un cuadro que sufre innumerables alteraciones que manifiestan recuerdos de los protagonistas. Pentimento, arrepentimientos…<\/p>\n

<\/p>\n

Y Davies desarrolla un universo familiar que recoge las celebraciones que componen las vidas cotidianas: funerales, bautizos, bodas, reuniones de amigos, Navidades, comidas, cenas, una sesi\u00f3n de cine… e instantes que dieron giro a sus vidas. Momentos que construyen una historia familiar. Un collage<\/i> que el espectador crea y ordena a su gusto. Y ese universo familiar logra otro hilo conductor apasionante, las canciones que formaron la banda sonora de sus vidas y que de alguna manera expresan los sentimientos y sentires que muchas veces tuvieron quiz\u00e1 que silenciar o no supieron expresar. Canciones que surgen de las radios, de la sala de cine o de los momentos de celebraci\u00f3n donde siempre hay voces cantantes. Canciones o melod\u00edas del cine, canciones populares del folclore, tradicionales, canciones religiosas, canciones americanas de moda de aquellos a\u00f1os…<\/p>\n

En ese universo familiar surgen con fuerza la madre (delicada y firme\u00a0a la vez en una interpretaci\u00f3n sensible por parte de\u00a0Freda Dowie), que une y trata de no derrumbarse; un padre autoritario y maltratador que arranca la trama con su presencia y divide la pel\u00edcula en dos partes muy definidas y tres hijos (dos mujeres y un hombre) que tratan de llevar su vida de la mejor manera posible, con el peso de la herencia psicol\u00f3gica y social familiar.<\/p>\n

Terence Davies ofrece maneras de mirar un retrato familiar que va transform\u00e1ndose. Todos de negro, todos vestidos de celebraci\u00f3n… y al fondo en la pared la fotograf\u00eda del padre ausente (que es en realidad la fotograf\u00eda real del padre del director). Y esas voces distantes son voces fantasmales…, as\u00ed es, en el fondo, hundirse en la memoria. Fantasmas del pasado.<\/p>\n

Desde que empieza la pel\u00edcula, el director brit\u00e1nico (que lleva desde finales de los setenta tras la c\u00e1mara… y ahora ha estado con una nueva obra cinematogr\u00e1fica, Sunset<\/i> song<\/i>, en el festival de San Sebasti\u00e1n) recrea su potente universo personal con una bella puesta en escena y un uso brillante de la narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Con un cuidado obsesivo y cuidadoso por los espacios: la casa familiar o el pub.<\/p>\n

Los fantasmas del pasado empiezan a tomar vida. En un principio, en una toma bell\u00edsima vemos tan solo la puerta de la casa familiar abierta, y el rellano con las escaleras que llevan a las habitaciones. Solo escuchamos las voces de la madre y los hijos que se levantan. Despu\u00e9s por esa puerta vemos el paso del coche f\u00fanebre y a continuaci\u00f3n la madre y los hijos de negro posando para una fotograf\u00eda… El objetivo de la c\u00e1mara atrapa la memoria, los recuerdos, los fantasmas…<\/p>\n

La primera parte de la pel\u00edcula, Voces distantes<\/i>, fue rodada en 1985 y la segunda, obviamente con los mismos actores, Vidas tranquilas<\/i>, dos a\u00f1os m\u00e1s tarde. En la primera parte se encuentra la fuerte presencia del padre ausente (magn\u00edfico Pete Postlethwaite), brutal. Esa presencia dura que genera los m\u00e1s distintos sentimientos, ese hurac\u00e1n, que vomita recuerdos duros y aunque parezca imposible alguno tierno… va dibujando la personalidad familiar junto a una madre que aguanta y resiste. Y la segunda parte es la vida de la madre y los tres hijos sin esa presencia en sus existencias pero que siguen arrastrando una vida con alegr\u00edas y decepciones, dura. Y siempre les acompa\u00f1an una galer\u00eda de familiares y amigos.<\/p>\n

\"vocesdistantes\"<\/a><\/p>\n

Voces distantes<\/i> est\u00e1 perfectamente construida y tiene escenas de contrastes duros que van dando pinceladas a la vida de una familia en concreto. As\u00ed mientras o\u00edmos una rom\u00e1ntica canci\u00f3n y vemos a la madre (las mujeres tienen una presencia important\u00edsima en la pel\u00edcula. Tambi\u00e9n puede leerse un homenaje sentido a la figura materna) limpiando una de las ventanas de la casa (tranquila y pl\u00e1cidamente pero tambi\u00e9n al borde del abismo, en peligro) y una voz de una de sus hijas preguntando por qu\u00e9 se cas\u00f3 con su padre a la vez que esta responde dulcemente que el padre bailaba muy bien… Todo acompa\u00f1a a esa canci\u00f3n… hasta que en el momento siguiente el espectador asiste, con la canci\u00f3n rom\u00e1ntica de fondo sin deja de sonar, a una brutal paliza del padre a la madre… y otra escena de esta con el rostro golpeado mientras continua limpiando, ahora, un mueble del interior de la casa… Y la canci\u00f3n sigue sonando. U otra en que se ve c\u00f3mo en un d\u00eda de lluvia, la gente del barrio con sus paraguas negros espera la cola de un cine donde vemos los carteles de dos pel\u00edculas, La colina del adi\u00f3s<\/i> de Henry King y Ellos y ellas<\/i> de Joseph L. Mankiewicz (que se convierten en referentes de Davies) y c\u00f3mo suena la popular banda sonora de la primera de ellas. As\u00ed vemos a las hermanas ya en la sala de cine, llena, y las dos llorando ante ese melodrama. Solo vemos sus rostros y escuchamos la m\u00fasica de la banda sonora… para fundirse con una escena que preludia un duro drama familiar. Otro momento magistral es un bombardeo en plena segunda guerra mundial, los tres hermanos, despu\u00e9s de varias tribulaciones, logran llegar al refugio junto a sus padres y el padre les pregunta a gritos que d\u00f3nde estaban y abofetea a una de las hermanas pero a continuaci\u00f3n la abraza y la ordena que empiece a cantar, y as\u00ed ante la ca\u00edda de bombas, todos siguen la canci\u00f3n… As\u00ed como no falta una de las firmas de Terence Davies y son las canciones en el pub en grupo, entre humo y alcohol, tras la celebraci\u00f3n de un bautizo…<\/p>\n

Volviendo a la escena de la sala de cine capta en unos segundos la importancia del cine en aquellos a\u00f1os en los que transcurre la pel\u00edcula y lo importante que fue para \u00e9l mismo. En unos sencillos extras que contiene el dvd (el empleado para visionar la pel\u00edcula y poder realizar la presente rese\u00f1a), hay un texto de Davies sobre la m\u00fasica en la pel\u00edcula y narra una an\u00e9cdota fundamental para entender su forma de rodar y recrear el pasado: \u201cLa m\u00fasica parece llenar mi infancia despu\u00e9s de la muerte de mi padre. Cuando ten\u00eda siete a\u00f1os, mi hermana mayor me llev\u00f3 a ver mi primera pel\u00edcula, Cantando bajo la <\/i>l<\/i>luvia<\/i>, film que nunca olvidar\u00e9. Sentado en el oscuro y barroco interior del Ideon de Liverpool, viendo a Gene Kelly bailar con un paraguas, entr\u00e9 por primera vez en el mundo de la magia: el cine. Mi hermana me hab\u00eda llevado a ver la pel\u00edcula porque era una fan apasionada de los musicales y con esta presentaci\u00f3n me convert\u00ed en un apasionado de ese espect\u00e1culo\u201d.<\/p>\n

Si se conecta con la mirada especial de este director brit\u00e1nico, Voces distantes<\/i> se convierte en una obra cinematogr\u00e1fica sorprendente, hipn\u00f3tica y cautivadora.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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