{"id":3920,"date":"2015-09-08T22:05:27","date_gmt":"2015-09-08T20:05:27","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3920"},"modified":"2015-09-08T22:06:27","modified_gmt":"2015-09-08T20:06:27","slug":"vivamos-de-nuevo-we-live-again-1934-de-rouben-mamoulian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3920","title":{"rendered":"Vivamos de nuevo (We live again, 1934) de Rouben Mamoulian"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" align=\"justify\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/09\/vivamosdenuevo.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-3921\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/09\/vivamosdenuevo.jpg?resize=522%2C347\" alt=\"vivamosdenuevo\" width=\"522\" height=\"347\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/09\/vivamosdenuevo.jpg?w=522&amp;ssl=1 522w, https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/09\/vivamosdenuevo.jpg?resize=300%2C199&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"(max-width: 522px) 100vw, 522px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Ochenta y cinco minutos de pel\u00edcula logran traer a la memoria la esencia de una novela de seiscientas cincuenta y siete p\u00e1ginas (la le\u00ed hace unos cinco a\u00f1os y los fotogramas han logrado devolverme algunas ideas olvidadas).<b> <\/b><i>Vivamos de nuevo<\/i> es la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la \u00faltima novela de Tolst\u00f3i (y tambi\u00e9n una de las m\u00e1s desconocidas del autor), <i>Resurrecci\u00f3n<\/i>. Igual de olvidada se encuentra esta interesante y sorprendente pel\u00edcula de Rouben Mamoulian. Director de una elegancia visual especial y tambi\u00e9n relegado a los \u00faltimos puestos en el olimpo de grandes realizadores, bien al fondo&#8230;<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><!--more--><\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Sin embargo, sorprenden varios aspectos de este largometraje&#8230; no solo c\u00f3mo est\u00e1 contada formalmente (y como est\u00e1 interpretada por un virtuoso Fredric March o como el rostro y el cuerpo de Anna Sten, una actriz rusa que no logr\u00f3 triunfar en la meca del cine, pueden componer fotogramas inolvidables), sino que una producci\u00f3n de Hollywood presente una determinada imagen de Rusia con una ideolog\u00eda precisa, donde se indaga en las ra\u00edces y en el pr\u00f3logo de la revoluci\u00f3n, la lucha de clases, el socialismo y todo tiznado de una iconograf\u00eda y simbolismo del cristianismo (ortodoxo) que hace que ciertos momentos alcancen una especial trascendencia. Un Hollywood que pocos a\u00f1os despu\u00e9s no solo caer\u00eda en el c\u00f3digo Hays sino tambi\u00e9n en un marcado conservadurismo ideol\u00f3gico (y en un cierre del abanico de ideolog\u00edas y planteamientos pol\u00edticos, sociales o religiosos variados) que desembocar\u00eda en una etapa oscura, la caza de brujas y una lista negra (m\u00e1s llama la atenci\u00f3n ver que el productor detr\u00e1s de esta obra tiene el nombre de Samuel Goldwyn).<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Adem\u00e1s descubre a un virtuoso Rouben Mamoulian que cuenta con el apoyo del director de fotograf\u00eda Gregg Toland que vuelve a dejar su sello. Se nota que no desconocen el cine sovi\u00e9tico silente, por ejemplo, en la elecci\u00f3n de rostros y primeros planos. As\u00ed como en la comuni\u00f3n de la historia contada con la Naturaleza que rodea a los personajes (algo tambi\u00e9n muy de la pluma de Tolst\u00f3i).<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">La historia est\u00e1 contada con largos saltos en el tiempo y elipsis cruciales donde vemos la clara evoluci\u00f3n de dos personajes y sus vicisitudes: el noble Dimitri Ivanovich y la campesina Katusha Maslova. Primero un periodo de inocente relaci\u00f3n entre ambos j\u00f3venes, en que \u00e9l se muestra idealista y de acuerdo con la ideolog\u00eda socialista, y c\u00f3mo ella descubre ese mundo tambi\u00e9n desconocido. Ambos se hacen una promesa de pr\u00f3ximo encuentro. Despu\u00e9s la entrega a una vida disoluta del noble en el ej\u00e9rcito que le hace olvidar sus ideales, y su segundo encuentro con Katusha donde no piensa en ella sino solo en obtener placer para luego abandonarla de la peor manera. Y siete a\u00f1os despu\u00e9s su reencuentro, \u00e9l como noble con vida resuelta a punto de casarse con una mujer de posici\u00f3n, pero como si fuera un muerto en vida, y ella como una prostituta condenada por robo y asesinato (que no quiere sentirse viva para no sufrir)&#8230; en un juicio donde Dimitri es un miembro del jurado. Para finalizar con la resurrecci\u00f3n de ambos a sus ideales y a su pasado juntos&#8230; en un camino que les lleva a Siberia.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Rouben Mamoulian regala y construye momentos de incre\u00edble belleza y alcanza instantes \u00e1lgidos en emoci\u00f3n y espiritualidad. Como es toda la secuencia de la entrega de Katusha Maslova a Dimitri. Primero su encuentro, \u00e9l vestido de militar, ella toda vestida de blanco. Despu\u00e9s la celebraci\u00f3n religiosa y sus miradas. M\u00e1s tarde la soledad de los dos en sus dormitorios y c\u00f3mo a pesar del silencio, notamos lo que pasa por sus cabezas. Y por \u00faltimo la entrega de Katusha a Dimitri en el invernadero&#8230; donde de pronto cae una fuerte lluvia. O el momento de Katusha en el entierro del peque\u00f1o ata\u00fad con su hijo o cuando corre desesperada bajo la lluvia detr\u00e1s de un tren en marcha tratando de golpear la ventana donde un despreocupado Dimitri se larga sin saber el da\u00f1o que ha causado. O el encuentro de ambos en la ruidosa y ca\u00f3tica sala de espera en la prisi\u00f3n. O c\u00f3mo un Fredric March, como Dimitri, en una habitaci\u00f3n, solo, rodeado de recuerdos&#8230; vuelve a revivir el da\u00f1o que ha causado pero recupera a la vez (resucita) sus ideales. Primero mirando sus fotograf\u00edas de joven, despu\u00e9s ante la iconograf\u00eda religiosa en su cuarto&#8230; para llorar y volver a encontrar su esencia&#8230; mientras vuelve a caer una fuerte lluvia. Siempre la lluvia.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\"><i>Vivamos de nuevo <\/i>cuenta adem\u00e1s de su elegancia y belleza visual (fotogramas que se quedan fijados en la retina) con la demostraci\u00f3n de un buen actor como Fredric March que en todo momento construye su personaje de Dimitri, tanto en su rostro como en su expresi\u00f3n corporal o voz, no solo se sirve de la caracterizaci\u00f3n, hay mucho m\u00e1s&#8230; Adem\u00e1s su personaje que est\u00e1 perfectamente construido en la novela, logra mantener su complejidad en la pantalla. No era una adaptaci\u00f3n f\u00e1cil, Tolst\u00f3i es realmente un autor dif\u00edcil de trasladar a la pantalla pero algunas pel\u00edculas se acercan, o por lo menos lo intentan, a su esencia y <i>Vivamos de nuevo<\/i> la toca con la punta de los dedos. Como curiosidad se\u00f1alar que entre la lista de guionistas se encuentra el que ser\u00eda un futuro director de buenas comedias, Preston Sturges. Un aliciente m\u00e1s para descubrir esta pel\u00edcula de Mamoulian.<\/p>\n<p class=\"western\" align=\"justify\">Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0<a href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\" target=\"_blank\">licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ochenta y cinco minutos de pel\u00edcula logran traer a la memoria la esencia de una novela de seiscientas cincuenta y siete p\u00e1ginas (la le\u00ed hace unos cinco a\u00f1os y los fotogramas han logrado devolverme algunas ideas olvidadas). 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