{"id":3913,"date":"2015-09-04T12:59:09","date_gmt":"2015-09-04T10:59:09","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3913"},"modified":"2015-09-06T12:09:42","modified_gmt":"2015-09-06T10:09:42","slug":"terror-cotidiano-la-tercera-victima-cat-an-mouse-1974-de-daniel-petrie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3913","title":{"rendered":"Terror cotidiano. La tercera v\u00edctima (Cat and mouse, 1974) de Daniel Petrie"},"content":{"rendered":"

\"laterceravictima\"<\/a><\/p>\n

Hace poco comentando El h\u00e9roe anda suelto<\/i> de Peter Bogdanovich, expon\u00eda c\u00f3mo el cine de terror (m\u00e1s expresamente seg\u00fan el modelo Hollywood) hab\u00eda ido evolucionando de aquellos monstruos entra\u00f1ables de los a\u00f1os treinta \u2013que poblaban nuestros sue\u00f1os pero eran claramente pesadillas lejanas, pod\u00edamos incluso tomarles cari\u00f1o porque eran las representaciones de nuestros miedos m\u00e1s profundos\u2013, hasta llegar a un terror cotidiano m\u00e1s esquivo, irracional, amenazante, inevitable e incomprensible que empez\u00f3 a vislumbrarse a principios de los sesenta con continuaci\u00f3n en los setenta. Era una especie de reflejo del desencanto de una \u00e9poca con convulsiones pol\u00edticas, sociales y b\u00e9licas, del fin de la inocencia de esa artificial american way of life<\/i> y la inmersion en la cara oscura, de cambios en la vida cotidiana y en la forma de mirar y entender el cine as\u00ed como el fin de la censura. As\u00ed La tercera<\/i> v\u00edctima<\/i>, interesante thriller<\/i> con gotas de terror de los a\u00f1os setenta (en algunas fuentes he visto que se realiz\u00f3 para televisi\u00f3n pero tambi\u00e9n que se estren\u00f3 en alg\u00fan que otro cine y es una coproducci\u00f3n con Gran Breta\u00f1a), sigue dibujando ese terror cotidiano que tiene como protagonista a una persona cercana. Esta vez un introvertido profesor de Biolog\u00eda, con el rostro de Kirk Douglas.<\/p>\n

<\/p>\n

Del se\u00f1or Anderson solo sabemos que se encuentra como en una especie de estado de shock cuando ha sido recientemente abandonado por su esposa (Jean Seberg, en su pen\u00faltima aparici\u00f3n cinematogr\u00e1fica) y el hijo de esta (al que siempre hab\u00eda tratado como su propio hijo y por el que est\u00e1 obsesionado). Esta va a empezar su nueva vida al lado de otro hombre, del que no solo est\u00e1 enamorada sino que tambi\u00e9n cuenta con una buena posici\u00f3n econ\u00f3mica, y ha conseguido no solo el divorcio sino quedarse con el ni\u00f1o. Tambi\u00e9n nos informamos de que es un hombre gris al que sus alumnos llaman rat\u00f3n por su retraimiento, timidez, sensibilidad y posible cobard\u00eda. Y de pronto, ante el derrumbamiento de la vida feliz que se hab\u00eda construido (de mutuo acuerdo con su exesposa…, hab\u00eda sido un matrimonio que conven\u00eda a ambos), rompe con toda su vida, con todos y con todo, y sigue a su exesposa para convertirse en una aparici\u00f3n no solo molesta sino peligrosa… Como se deduce del t\u00edtulo original los roles del rat\u00f3n y el gato se intercambian a lo largo de la pel\u00edcula… hasta concluir de la manera m\u00e1s triste y tr\u00e1gica…<\/p>\n

As\u00ed este humilde y sencillo pero efectivo thriller<\/i> juega en tres campos: la representaci\u00f3n de un terror cotidiano e irracional en la figura de un ciudadano aparentemente normal, la amenaza exterior de una mujer indefensa (o tambi\u00e9n pareja) que debe defenderse a toda costa de su acosador (en un espacio normalmente reducido y aparentemente seguro como suele ser el hogar) y el nacimiento de un asesino en serie con visos de tragedia. De esta manera esta pel\u00edcula sigue la estela y la tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica de varios t\u00edtulos estrella que recorren varias d\u00e9cadas (de Voces de muerte, Sola en la oscuridad,<\/i> La semilla del diablo<\/i> o Perros de paja<\/i>, de El coleccionista<\/i>, El fot\u00f3grafo p\u00e1nico<\/i> o Frenes\u00ed<\/i> a Taxi driver<\/i> o El asesinato de Richard Nixon… <\/i>y un amplio y largu\u00edsimo etc\u00e9tera).<\/p>\n

Adem\u00e1s el disfrute de una pareja protagonista que eclipsa la pantalla y atractiva como Kirk Douglas (que compone de maravilla su se\u00f1or Anderson) y Jean Seberg (que deja intuir que no es tan v\u00edctima como parece sino que su personaje es bastante m\u00e1s complejo de lo que parece), Daniel Petri, un realizador que sobre todo trabaj\u00f3 en televisi\u00f3n, deja buen ritmo y momentos de suspense muy bien construidos, como el de la malograda chica de la lavander\u00eda o toda la parte final en la casa del nuevo matrimonio. Sabe contar esta historia.<\/p>\n

Interesa tambi\u00e9n ver ahondar a Kirk Douglas, actor versatil, en su af\u00e1n por mostrar la cara oscura de sus personajes. As\u00ed el se\u00f1or Anderson es, en realidad, un riesgo m\u00e1s que asumi\u00f3 el actor en este camino, acostumbrado ya a dibujar las profundidades irracionales de sus personajes en t\u00edtulos carism\u00e1ticos como El extra\u00f1o amor de Martha Ivers, Retorno al pasado, El trompetista, Brigada 21, El gran carnaval, Cautivos del mal, El loco del pelo rojo<\/i> o El \u00faltimo atardecer<\/i>.<\/p>\n

La tercera v\u00edctima<\/i> deja que el espectador se hunda, inc\u00f3modo, en una historia de terror cotidiano, tremendamente cercano.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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