{"id":3890,"date":"2015-08-14T19:30:16","date_gmt":"2015-08-14T17:30:16","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3890"},"modified":"2015-08-14T19:30:16","modified_gmt":"2015-08-14T17:30:16","slug":"centenario-de-orson-welles-6-impulso-criminal-compulsion-1959-de-richard-fleischer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3890","title":{"rendered":"Centenario de Orson Welles (6). Impulso criminal (Compulsion, 1959) de Richard Fleischer"},"content":{"rendered":"

\"impulsocriminal\"<\/a><\/p>\n

A veces hay actores que protagonizan una escena y hacen que una pel\u00edcula no se olvide. Eso ocurre con Orson Welles en Impulso criminal<\/i>. Adem\u00e1s hay pel\u00edculas o documentales que parten de una premisa dif\u00edcil para defender otra. Y la complejidad del planteamiento es uno de sus aciertos. Esta pel\u00edcula expone c\u00f3mo la aplicaci\u00f3n de la pena de muerte no soluciona lo que pretende (hacer desaparecer los cr\u00edmenes brutales o que sirva de castigo y escarmiento para disuadir o aplicar sin m\u00e1s el ojo por ojo pero por parte del Estado…). Pero no narra una historia f\u00e1cil: los condenados no solo son culpables sino que ni siquiera parece que vayan a arrepentirse por sus acciones. Son dos j\u00f3venes de familias ricas, que queriendo mostrar su superioridad sobre los dem\u00e1s, se creen con el derecho de asesinar, como si fuera un juego. Uno aplica malamente sus clases de filosof\u00eda, sobre todo a Nietzsche. Y el otro es un descerebrado y un amoral consentido. Y tal y como los presenta, es dif\u00edcil sentir cierta empat\u00eda con ellos (y ese es el dif\u00edcil reto que tienen dos de los personajes clave de esta interesante pel\u00edcula). Adem\u00e1s los dos est\u00e1n atrapados en una relaci\u00f3n t\u00f3xica que no les hace ning\u00fan bien, se hacen da\u00f1o y crean una dependencia enfermiza. Por otra parte est\u00e1n atrapados en otras c\u00e1rceles, como son sus propias familias y sufren tambi\u00e9n la represi\u00f3n sexual, no pueden explicitar su homosexualidad, siempre latente.<\/p>\n

<\/p>\n

Impulso criminal<\/i> es la adaptaci\u00f3n de una novela de Meyer Levin que a la vez se inspiraba en un caso real: dos j\u00f3venes universitarios, Leopold y Loeb, secuestraron y asesinaron a un muchacho de 14 a\u00f1os en Chicago en el a\u00f1o 1924. Ellos dijeron que quer\u00edan demostrar su superioridad intelectual y cometer el crimen perfecto. Este mismo caso sirvi\u00f3 tambi\u00e9n a Alfred Hitchcock para La soga<\/i> (1948), que tom\u00f3 como base una obra teatral de Patrick Hamilton sobre el mismo caso. La pel\u00edcula que dirige todo un artesano de Hollywood, que se dedic\u00f3 a muchos g\u00e9neros y a realizar pel\u00edculas de \u00e9xito de taquilla, Richard Fleischer (quiz\u00e1 hoy bastante olvidado), se sirve de este caso para cuestionar la pena de muerte. Despu\u00e9s ha habido otras pel\u00edculas y documentales que han seguido esta compleja senda para cuestionar esta pr\u00e1ctica, que a\u00fan sigue vigente en algunos estados de EEUU (y tambi\u00e9n en otros pa\u00edses del mundo como China): como A sangre fr\u00eda<\/i> de Richard Brooks (adaptando la novela de Truman Capote) o el impresionante y reciente documental de Werner Herzog, Into the abyss<\/i>.<\/p>\n

Y en ese cuestionamiento de la pena de muerte es clave el personaje de Orson Welles en la pel\u00edcula y su mon\u00f3logo en el juicio. Welles encarna a Jonathan Wilk, un veterano abogado ateo, que cree en la justicia pero no en la pena de muerte instaurada por el Estado. Sus a\u00f1os de oficio le hacen ver que la crueldad genera m\u00e1s crueldad. Sus a\u00f1os de oficio le hacen dudar m\u00e1s todav\u00eda sobre el ser humano. Pero tiene claro que la pena de muerte no soluciona sino que enquista y no cura a sociedades enfermas. Finalmente cree que la \u00fanica manera de conseguir algo…, si se consigue, es a trav\u00e9s del amor, la compasi\u00f3n y el entendimiento (pero en sus significados m\u00e1s profundos). Y que el odio, la venganza, fomentar las luchas y los conflictos (en este caso concreto la lucha de clases, sus dos clientes son hijos de familias acaudaladas) no solucionan nada. Adem\u00e1s de dejar claro que poco se puede decir de un pa\u00eds, si se pone a la misma altura y emplea la misma frialdad que la que han mostrado los j\u00f3venes asesinos…<\/p>\n

\"impulsocriminal\"<\/a><\/p>\n

Impulso criminal<\/i> crea debate y es pel\u00edcula que a\u00fan hoy, remueve. Hay otro personaje que trata de entender lo que pasa por la cabeza de estos dos estudiantes, sobre todo de uno de ellos. Y puede \u201cleer\u201d en su mirada y comportamiento. Llega al entendimiento (que no quiere decir justificaci\u00f3n, como tampoco justifica en ning\u00fan momento el abogado). Y es una joven estudiante, Ruth (Diane Varsi), que es novia de un periodista principiante y compa\u00f1ero de la universidad de los dos j\u00f3venes implicados que empieza a destapar el caso…<\/p>\n

Richard Fleischer se sirve de un guion muy bien estructurado y por otra parte sencillo y efectivo (una primera parte que nos presenta a los j\u00f3venes asesinos, su entorno y la investigaci\u00f3n hasta su captura y una segunda parte, que es el propio juicio, con la aparici\u00f3n de Orson Welles), de un ritmo intenso y de unos int\u00e9rpretes que se empapan de sus personajes. Es una historia que pide a gritos la sobriedad del blanco y negro. As\u00ed los j\u00f3venes, con sus personalidades diferentes y enfermizas, est\u00e1n perfectamente construidos por Dean Stockwell y Bradford Dillman. Ya desde la primera escena, antes de los cr\u00e9ditos, en que intentan atropellar a un alcoh\u00f3lico despu\u00e9s de haber cometido un robo… quedan perfectamente definidos as\u00ed como establecida su relaci\u00f3n t\u00f3xica y dependiente. Stockwell es el atormentado y aparentemente el m\u00e1s d\u00e9bil, retra\u00eddo y manipulable (pero tambi\u00e9n el m\u00e1s consciente y el que m\u00e1s posibilidades tiene de llegar alg\u00fan d\u00eda a entender que se convirti\u00f3 en un monstruo, en el que se puede plantar la duda… en sus planteamientos, como se da cuenta el personaje de Orson) aunque por otro lado muestra su frialdad, una inteligencia y sensibilidad especial. Es un joven herido, rechazado y que siente la soledad. Por otro lado, Dillman da miedo en su amoralidad y falta de empat\u00eda, es extrovertido, escandaloso y no mide la consecuencia de sus actos, se r\u00ede de todo.<\/p>\n

Despu\u00e9s son fundamentales en la trama el fiscal del caso (un estupendo E.G. Marshall) que sabe llevar con frialdad e inteligencia la investigaci\u00f3n hasta conseguir la confesi\u00f3n y que tiene claro que es un caso estrella y cu\u00e1l tiene que ser la conclusi\u00f3n. Sin posibilidad de buscar otros matices y miradas. Y el abogado ateo (pero que piensa y por eso duda), que no se mueve por dinero, y que decide defender a los dos j\u00f3venes asesinos. Ah\u00ed Orson presta su voz profunda y su orondo, desencantado y cansado f\u00edsico (ten\u00eda solo 43 a\u00f1os pero parece mucho mayor) a un mon\u00f3logo de los que se quedan en la memoria. La pel\u00edcula plantea m\u00e1s capas y habla de manipulaci\u00f3n, de los medios de comunicaci\u00f3n, de los juicios donde ya est\u00e1 de antemano la sentencia dictada… y convierte unas gafas redondas en todo un s\u00edmbolo, en un detonante y en una duda…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A veces hay actores que protagonizan una escena y hacen que una pel\u00edcula no se olvide. Eso ocurre con Orson Welles en Impulso criminal. Adem\u00e1s hay pel\u00edculas o documentales que parten de una premisa dif\u00edcil para defender otra. 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