{"id":3857,"date":"2015-07-25T13:40:03","date_gmt":"2015-07-25T11:40:03","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3857"},"modified":"2015-07-25T13:42:42","modified_gmt":"2015-07-25T11:42:42","slug":"amenaza-en-la-sombra-dont-look-now-1973-de-nicolas-roeg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3857","title":{"rendered":"Amenaza en la sombra (Don’t look now, 1973) de Nicolas Roeg"},"content":{"rendered":"

\"amenazaenlasombra\"<\/a><\/p>\n

La Venecia de Amenaza en la sombra<\/i> de Nicolas Roeg poco tiene que ver con ese halo rom\u00e1ntico de ciudad para el amor y el despertar de Locuras de verano<\/i> y s\u00ed, tiene m\u00e1s que ver con la Venecia decadente, melanc\u00f3lica y triste de Muerte en Venecia<\/i>… e incluso es mucho m\u00e1s tenebrosa e inquietante. Nicolas Roeg, que irrumpi\u00f3 en el panorama del cine a finales de los sesenta como un cineasta rompedor, pol\u00e9mico y extra\u00f1o, se deja llevar por una historia de misterio, terror y psicolog\u00eda. Como argumento toma las l\u00edneas de Daphne Du Maurier, una escritora varias veces adaptada por Alfred Hitchcock (La posada de Jamaica<\/i>, Rebeca<\/i> y Los p\u00e1jaros<\/i>).<\/p>\n

<\/p>\n

\u201cNada es lo que parece\u201d, dice el personaje de Donald Sutherland en una conversaci\u00f3n en principio cotidiana y banal con su esposa (con rostro de Julie Christie). Y esa es la clave de esta pel\u00edcula. A trav\u00e9s del montaje, el color, una banda sonora especial de Pino Donaggio, y una distorsi\u00f3n contin\u00faa de la mirada… Amenaza en la sombra<\/i> es una premonici\u00f3n continua… Roeg juega con el tiempo y la mirada para crear una atm\u00f3sfera extremadamente extra\u00f1a e inquietante. El espectador de la pel\u00edcula puede entender la cinta como el reflejo de un estado de \u00e1nimo y la mirada distorsionada de un hombre en estado de shock ante un hecho traum\u00e1tico: la muerte de su hija peque\u00f1a. Pero tambi\u00e9n introduce un elemento de parapsicolog\u00eda y es que incluida la muerte de su hija, todo son avisos y premoniciones ante un hecho futuro donde ese restaurador con un trauma (el rostro de Sutherland es el necesario) es una pieza clave. As\u00ed la pel\u00edcula se convierte en reto inquietante para la mirada del espectador.<\/p>\n

Con un arranque fuerte donde vemos al matrimonio tranquilo y en paz, minutos antes de la tragedia… (con elementos claves y reveladores), la pel\u00edcula aterriza despu\u00e9s en una Venecia triste (acaba de finalizar el periodo vacacional) que se convierte casi en una ciudad fantasmal, llena de extra\u00f1os habitantes. Una ciudad que adem\u00e1s esconde un asesino en serie que acecha a sus v\u00edctimas y rincones oscuros con ratas. Una Venecia que se hunde, donde el personaje del restaurador se desespera por el poco inter\u00e9s por salvar los edificios (\u00e9l est\u00e1 llevando a cabo la restauraci\u00f3n de una iglesia).<\/p>\n

El matrimonio ha huido de Inglaterra para tratar de recuperarse de la muerte de la hija. Y los dos se hunden, al igual que Venecia, y su estado de melancol\u00eda es paralelo al paisaje de la ciudad. Aparentemente la m\u00e1s traumatizada es la esposa pero ella vuelve a encontrar algo parecido a la tranquilidad y la calma cuando el matrimonio se cruza en un restaurante veneciano con dos inquietantes hermanas, una de ellas ciega. Cuando la esposa va al ba\u00f1o con ellas, despu\u00e9s de un peque\u00f1o incidente, la ciega le explica que ha visto a su peque\u00f1a hija, que est\u00e1 con ellos, y que est\u00e1 muy contenta… y que quiere transmitirles algo, comunicarse. Esa sensaci\u00f3n de poder contactar con su peque\u00f1a le devuelve las ganas de recuperarse… ante la mirada esc\u00e9ptica del esposo.<\/p>\n

Nicolas Roeg plantea una pel\u00edcula que arrastra por su atm\u00f3sfera y ambiente. No es solo la Venecia que muestra sino tambi\u00e9n cada uno de los personajes secundarios que salen en la historia, que no hacen m\u00e1s que acentuar la distorsi\u00f3n, la extra\u00f1eza y la inquietud: el due\u00f1o del hotel, las hermanas, el comisario, el obispo… Nada es lo que parece. Una de las escenas m\u00e1s comentadas en su momento, fue la escena de sexo en una habitaci\u00f3n de hotel entre Sutherland y Christie. Esa escena est\u00e1 bell\u00edsimamente construida, se intercala con los momentos del despu\u00e9s y de ese matrimonio visti\u00e9ndose y arregl\u00e1ndose para marcharse a cenar. Es un par\u00e9ntesis esperanzador, de posibilidad de recuperarse del trauma y del shock de la p\u00e9rdida… pero tambi\u00e9n esconde melancol\u00eda y una sensaci\u00f3n de eleg\u00eda, de acontecimiento a retener en la memoria, de \u00faltimo instante para amar, se siente como despedida…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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