![\"topaz\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/topaz.png\")
<\/a><\/p>\n\n
No era la primera vez que el maestro del suspense se enfrentaba a una pel\u00edcula de espionaje. Sus esp\u00edas iban cambiando de escenario hist\u00f3rico de la primera guerra mundial, pasando por la segunda, y desembocando en la guerra fr\u00eda. Y viv\u00edan distintas situaciones conflictivas que ten\u00edan que ver con la ocultaci\u00f3n de documentos, planes peligrosos que cambiar\u00edan el rumbo de la historia… As\u00ed t\u00edtulos como 39 escalones, Agente secreto,<\/i> las distintas versiones de El hombre que sab\u00eda demasiado, Encadenados, Con la muerte en los talones, Cortina rasgada<\/i>… muestran su maestr\u00eda en el g\u00e9nero.<\/p>\n
Topaz<\/i> es una pel\u00edcula de esp\u00edas internacional con varios escenarios (Dinamarca, EEUU, Cuba y Francia)…, una trama con esp\u00edas rusos, norteamericanos, franceses y cubanos. Repleta de momentos visuales del mejor maestro del suspense, que sab\u00eda contar con im\u00e1genes, puro cine. Con un tri\u00e1ngulo amoroso complejo y tr\u00e1gico… protagonizado por un hermosa morena (Karin Dor). Y esta vez la rubia (Dany Robin) est\u00e1 atrapada en un matrimonio que la hace infeliz (intuye las infidelidades de su marido, se siente demasiado sola, y decide buscar compa\u00f1\u00eda fuera del matrimonio, ella descubre con dolor una pieza del puzle del nuevo caso en el que anda su esposo…).<\/p>\n
Alfred Hitchcock construye una apasionante historia de esp\u00edas pero d\u00e1ndole ese tono fr\u00edo que despu\u00e9s ha caracterizado este g\u00e9nero (el \u00faltimo ejemplo fue El Topo<\/i> de Tomas Alfredson) para mostrar que la vida de los esp\u00edas a veces carece de romanticismo, poes\u00eda y aventura… aunque no carece de riesgo, diplomacia, momentos peligrosos, alianzas, traiciones, rutina y mucha frialdad.<\/p>\n
Topaz<\/i> muestra a un gran Hitchcock, narrador cinematogr\u00e1fico. Y podemos poner como ejemplo tres secuencias. La secuencia de inicio de la historia que no necesita apenas di\u00e1logos, todo es visual, para narrarnos c\u00f3mo se desarrolla la huida de una familia rusa de Copenhague a EEUU. Tensi\u00f3n y ritmo, persecuci\u00f3n y nervios, vemos las vicisitudes de esta familia para irse con los agentes norteamericanos y sorteando a los rusos que quieren que la huida fracase. Y todo bajo acciones que parece reflejar la cotidianidad de una familia turista… Segundo, la larga secuencia del esp\u00eda que trabaja como tapadera en una florister\u00eda en Nueva York del que se ayuda el esp\u00eda franc\u00e9s y protagonista (Frederick Stafford) para conseguir unos comprometedores documentos cubanos durante una visita de los dirigentes. Pura intriga y tensi\u00f3n. Tambi\u00e9n sin apenas di\u00e1logos. Y, por \u00faltimo, la muerte, con un contrapicado po\u00e9tico, de la esp\u00eda cubana, Juanita de C\u00f3rdoba, con un suelo a cuadros\u00a0blancos y negros y un vestido morado. Juanita, la morena, que sufre la autodestrucci\u00f3n de la pasi\u00f3n por parte de los dos hombres que la aman (el esp\u00eda franc\u00e9s por el que se sacrifica, y el alto mando cubano que prefiere darle una muerte r\u00e1pida a que sufra la tortura).<\/p>\n
Frenes\u00ed (Frenzy, 1972)<\/b><\/p>\n
Supone la vuelta del maestro del suspense a sus or\u00edgenes. Vuelve a Gran Breta\u00f1a donde rod\u00f3 sus primeras pel\u00edculas, regresa a Londres. Y crea una de sus historias m\u00e1s violentas, pesimistas y oscuras pero como siempre con un toque de humor negr\u00edsimo. Retoma uno de sus grandes temas: el falso culpable (Jon Finch), pero esta vez es todo un perdedor y muy pero que muy antip\u00e1tico. El culpable (Barry Foster) es un asesino en serie, un criminal con graves des\u00f3rdenes sexuales, que en apariencia es un hombre trabajador, buen vecino, educado y agradable en el trato (todo lo contrario a nuestro hura\u00f1o falso culpable). El asesino viola y asfixia a sus v\u00edctimas con sus corbatas. Como ya hiciera en Psicosis<\/i>, las dos hero\u00ednas (una rubia y otra pelirroja, una la ex y otra la actual novia del falso culpable) que parecen protagonistas perecen de la forma m\u00e1s violenta y cruel cuando al maestro le conviene… En Frenes\u00ed<\/i>, vuelve como en una de sus pel\u00edculas mudas a un s\u00e1dico enemigo de las rubias que habita tambi\u00e9n en las calles de Londres…<\/p>\n De nuevo Hithcock, se muestra virtuoso a la hora de mostrar visualmente su historia. Otra vez la secuencia inicial (que te engancha irremediablemente a la historia) ante una vista panor\u00e1mica para que sepamos que estamos de regreso a Londres, hasta una escena donde un pol\u00edtico lanza una perorata ante el p\u00fablico presente sobre los planes futuros de limpieza del T\u00e1mesis… cuando aparece ante el estupor de todos el cuerpo de una mujer desnuda muerta… Otra vez filma con todo detalle y crudeza la muerte lenta (y carente de poes\u00eda) de una persona como ya hiciera en Psicosis<\/i> o en la muerte de uno de los personajes de Cortina rasgada<\/i> en una casa de campo. Esta vez le corresponde ese trago a la ex esposa del falso culpable. Despu\u00e9s la muerte de su actual novia, una camarera que le cree desde el principio, se realiza fuera de campo con un impresionante travelling que retrocede a la calle ocult\u00e1ndonos la terrible agon\u00eda que sabemos va a sufrir. Y tambi\u00e9n merece la pena rese\u00f1ar una agobiante traves\u00eda del asesino en busca de un objeto que puede terminar descubriendo su identidad en un cami\u00f3n de patatas.<\/p>\n Y en Frenes\u00ed<\/i> a pesar de su negrura, de su violencia siempre presente (tanto f\u00edsica como verbal), y de sus antip\u00e1ticos personajes, el maestro del suspense deja de manera evidente un humor negro y macabro que recorre toda la cinta. Como ese pie de un cad\u00e1ver que hace que el asesino lo pase realmente mal, los rostros exageradamente esperp\u00e9nticos de todas las v\u00edctimas o ese matrimonio del polic\u00eda local y su mujer, una cocinera desastre que quiere deleitar a su marido con recetas elaboradas y le ofrece men\u00fas incomestibles mientras analizan el nuevo caso en el que anda el sufrido marido…<\/p>\n La trama (Family plot, 1976)<\/b><\/p>\n El gui\u00f1o que nos dedica a los espectadores al final la protagonista, Barbara Harris, una rubia sin glamour pero tremendamente divertida, es como una despedida del maestro del suspense que nos deja un genial sello para mostrarnos lo que le gusta el juego. Y eso es La trama<\/i> un continuo juego de apariencias y enga\u00f1os. Una \u00faltima pel\u00edcula tremendamente entretenida que cuenta con la historia paralela y de intriga de dos parejas. Unos estafadores de poca monta; ella ejerce de adivina, \u00e9l de taxista investigador porque no encuentra trabajo como actor. Y dos estafadores de altas esferas, de lujo, se dedican al secuestro de importantes personalidades y el rescate que piden siempre son elaboradas piedras preciosas. El juego est\u00e1 servido. Los dos estafadores de poca monta se ver\u00e1n relacionados con la otra pareja… y ser\u00e1 la perdici\u00f3n de los fr\u00edos y calculadores. El caos de los listos buscavidas pondr\u00e1 patas arriba el ordenado, fr\u00edo y sofisticado mundo de la pareja de estafadores de altas esferas.<\/p>\n Alfred Hithcock nos pone desde el principio en sinton\u00eda con los buscavidas perdedores. Son dos supervivientes (Barbara Harris y Bruce Dern). Reales y cercanos. Ca\u00f3ticos y listos. Y nos aleja de los malvados estafadores (Karen Black y William Devane) con su puesta en escena sofisticada, elaborada, fr\u00eda y falsa de cada uno de los secuestros y rescates as\u00ed como la frialdad enfermiza y extra\u00f1a de su relaci\u00f3n. De hecho Karen Black se nos presenta como una de esas rubias fr\u00edas y distantes con gotas de femme fatale<\/i>… para despu\u00e9s ponernos en evidencia que no es rubia (\u00a1esa peluca rubia en la nevera!) sino morena. Y que vive atrapada en su relaci\u00f3n enfermiza con Devane. El maestro del suspense nos presenta sus historias paralelas y juega con ellas hasta que une a los cuatro personajes en el final de la trama.<\/p>\n La trama<\/i> es una pel\u00edcula traviesa, como lo era Atrapa a un ladr\u00f3n<\/i>. Ligera. Juega con las identidades y tambi\u00e9n con los escenarios. Y el maestro del suspense se divierte. As\u00ed filma, como \u00e9l sab\u00eda y lo demostr\u00f3 entre otras en Con la muerte en los talones<\/i>, una trepidante, divertida y emocionante carrera en un coche sin frenos por una peligrosa carretera y despu\u00e9s una persecuci\u00f3n peligrosa que pone continuamente al borde de la muerte a la pareja de estafadores de poca monta… El humor est\u00e1 presente durante toda la pel\u00edcula pero tambi\u00e9n una oscura historia de dependencia y amor oscuro entre Karen Black y William Devane.<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Las tres \u00faltimas pel\u00edculas de Alfred Hitchcock, el maestro del suspense, han tenido una valoraci\u00f3n cr\u00edtica ambigua y adem\u00e1s su huella en la memoria cin\u00e9fila es mucho m\u00e1s tenue que otras obras del director. As\u00ed como las reposiciones de sus … Sigue leyendo <\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n