{"id":3847,"date":"2015-07-19T14:01:34","date_gmt":"2015-07-19T12:01:34","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3847"},"modified":"2015-07-19T14:03:54","modified_gmt":"2015-07-19T12:03:54","slug":"el-mundo-sigue-1963-de-fernando-fernan-gomez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3847","title":{"rendered":"El mundo sigue (1963) de Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez"},"content":{"rendered":"

\"elmundosigue\"<\/a><\/p>\n

Hay acontecimientos cinematogr\u00e1ficos que ponen a la vista del espectador un descubrimiento, una revelaci\u00f3n que impacta. As\u00ed ha ocurrido con la iniciativa de estrenar en sala de cine El mundo sigue<\/i> de Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez, una pel\u00edcula a la cual era casi imposible acceder a ella. Tuvo un estreno pr\u00e1cticamente fantasma a los dos a\u00f1os de realizarse (en 1965), apenas se ha proyectado en salas y se ha emitido en muy contadas ocasiones en televisi\u00f3n. Tuvo diversos encontronazos en su momento con la censura, se vio perjudicada por intereses pol\u00edticos y fue vedada, muerta en vida. Fue una pel\u00edcula silenciada. Sus pocos espectadores fueron y son unos privilegiados. Ahora cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno m\u00ednimo y con una copia restaurada, vuelve con fuerza a los cines y nos devuelve una pel\u00edcula perdida en la memoria. As\u00ed como se brinda la oportunidad de que su n\u00famero de espectadores crezca. Con este reestreno se recupera una pieza que permite estructurar y analizar ese cine espa\u00f1ol que, a veces, tanto desconocemos. El descubrimiento merece la pena.<\/p>\n

<\/p>\n

El Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez director pone en pie una pel\u00edcula-bofetada con gotas de melodrama familiar exacerbado y extremo, esencia de neorrealismo con un Madrid de posguerra y dictadura, con lluvia de desgarro. El mundo sigue<\/i> es una dolorosa radiograf\u00eda de un pa\u00eds que vivi\u00f3 treinta y seis a\u00f1os bajo una dictadura, un periodo en blanco y negro, donde si rascabas, surg\u00eda una sociedad moralmente enferma, condenada, aplastada, reprimida… La ley de la supervivencia y del s\u00e1lvese qui\u00e9n pueda de la manera m\u00e1s cruda. Cuando el Fern\u00e1n G\u00f3mez la puso en pie eran los a\u00f1os sesenta, los a\u00f1os de desarrollismo econ\u00f3mico y social…, del cacareado milagro econ\u00f3mico espa\u00f1ol… y hab\u00eda, digamos, un inter\u00e9s por no escarbar, por no mostrar la vida de esa familia madrile\u00f1a en el barrio de Maravillas, golpeada por la tragedia exacerbada. Un melodrama familiar se convierte en pel\u00edcula pol\u00edtica, que abofetea. Y que no carece de actualidad, sigue golpeando igual.<\/p>\n

Pero con El mundo sigue<\/i> adem\u00e1s Fernando Fern\u00e1nz G\u00f3mez se convierte en un innovador y atrevido narrador cinematogr\u00e1fico y c\u00f3mo cuenta esta historia atrapa. No tira por el camino f\u00e1cil sino que innova y emplea la forma para dar m\u00e1s fuerza a lo que narra. Y de nuevo, adem\u00e1s, es de esas pel\u00edculas que presenta una galer\u00eda de buenos actores que se empapan en personajes bien construidos. Algunos nos confirman que tienen su profesi\u00f3n pegada a la piel, otros nos permite descubrirlos y apenarnos de lo que nos perdimos, tambi\u00e9n vemos futuras promesas y toda esa ristra de maravillosos actores secundarios que robaban escenas en todo momento y elevaban la calidad del proyecto cinematogr\u00e1fico. El director y actor parte para construir este material cinematogr\u00e1fico y se inspira en una novela, de mismo t\u00edtulo, de Juan Antonio Zunzunegui, un autor bilba\u00edno ca\u00eddo en olvido.<\/p>\n

Hay un cine espa\u00f1ol que quiso ser silenciado (olvidado, enterrado) porque mostraba una realidad que no conven\u00eda airear (y eso que algunos de sus realizadores eran afines a la dictadura. Esa es una de las grandes dificultades a la hora de analizar y valorar nuestro cine y es la presencia de la ideolog\u00eda). Y digamos que El mundo sigue<\/i> es la m\u00e1xima representaci\u00f3n de su ostracismo y tambi\u00e9n sirve como puente con el nuevo cine espa\u00f1ol (que ya estaba dejando joyas como Calle Mayor<\/i> o La t\u00eda Tula<\/i>, con directores con fuerza como Bardem o Berlanga y la entrada de j\u00f3venes realizadores como Basilio Mart\u00edn Patino o Carlos Saura hacia un cine que se abr\u00eda no solo en temas sino tambi\u00e9n en la forma de emplear el lenguaje cinematogr\u00e1fico). No hay duda de que hay obras de realizadores que se han visto ensombrecidas o acceder a ellas ha sido tarea algo m\u00e1s compleja. As\u00ed ocurre con algunos t\u00edtulos de Jos\u00e9 Antonio Nieves Conde, el creador de Surcos<\/i> o El inquilino<\/i> (tambi\u00e9n interpretada por Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez y que hablaba de las dificultades para acceder a una vivienda digna). O lo poco que circulan t\u00edtulos de Ladislao Vajda que presentaba un Madrid empobrecido y desilusionado en Mi t\u00edo Jacinto<\/i> o un ambiente asfixiante y angustioso como en El cebo<\/i>. La obra de Neville, ahora muy reivindicada, andaba en olvido con interesantes radiograf\u00edas de la sociedad como El \u00faltimo caballo<\/i> o Mi calle<\/i>.<\/p>\n

El mundo sigue<\/i> se centra en la historia de una familia de clase media baja durante los a\u00f1os cincuenta y principios de los sesenta en un Madrid herido y gris que ya siente las dentelladas del milagro econ\u00f3mico. La pel\u00edcula muestra una violencia emocional expl\u00edcita que envuelve todo el metraje (casi dos horas) y que va hundiendo a los personajes en la tragedia. Curiosamente, como pr\u00f3logo de la pel\u00edcula, Fern\u00e1n G\u00f3mez se sirve de una frase de fray Luis de Granada, del siglo XVI y perteneciente a su libro Gu\u00eda de pecadores<\/em>, \u201cver\u00e1s maltratados los inocentes, perdonados los culpados, menospreciados los buenos. Honrados y sublimados los malos, ver\u00e1s los pobres y humildes abatidos, y poder m\u00e1s en todos los negocios el favor que la virtud\u201d. Y es ah\u00ed donde adquiere universalidad y actualidad El mundo sigue<\/i> (t\u00edtulo del todo apropiado), porque es una cita que a\u00fan hoy hace mella, funciona y es reconocible. El engranaje y el conflicto familiar se mueve por el odio exacerbado que se profesan las dos hermanas, Elo\u00edsa (Lina Canalejas, todo un descubrimiento) y Luisa (Gemma Cuervo, una pena que se prodigara m\u00e1s ante las c\u00e1maras de cine). La primera, Miss Maravillas, la chica popular y bella del barrio, se va hundiendo y amargando con un matrimonio que la condena a la pobreza, la sumisi\u00f3n, el que dir\u00e1n, el agobio por el nacimiento de hijos y m\u00e1s hijos… Su marido Faustino (personaje que se guarda Fern\u00e1n G\u00f3mez y que interpreta de manera desgarrada) es camarero y lud\u00f3pata que sue\u00f1a con enriquecerse, que no lleva precisamente la felicidad y la estabilidad al hogar. Elo\u00edsa trata de ser mujer virtuosa y no la trae m\u00e1s que desgracias y amarguras, siempre est\u00e1 al borde de tratar de venderse, de emplear sus encantos femeninos… pero nunca puede cruzar la l\u00ednea, aunque bordea, se arrastra y se humilla. Luisita, la peque\u00f1a, no quiere seguir los pasos de su hermana. Pr\u00e1ctica, quiere un matrimonio que le solucione la vida y le aporte terrenos de libertad. El que dir\u00e1n le importa mucho menos y m\u00e1s adquirir rango econ\u00f3mico y social… para despu\u00e9s estar dispuesta a echar una mano a su familia. As\u00ed optar\u00e1 por convertirse en cortesana de lujo hasta conseguir un matrimonio holgado y convertirse en se\u00f1ora. Su familia que en un principio la rechazar\u00e1 por el que dir\u00e1n… seg\u00fan va ganando posici\u00f3n va replante\u00e1ndose su relaci\u00f3n con ella…, excepto Elo\u00edsa, que siente en las entra\u00f1as su propio fracaso y la destrucci\u00f3n de sus sue\u00f1os de futuro.<\/p>\n

Y alrededor de las dos hermanas (que no son las protagonistas sino las que articulan el conflicto)… toda una galer\u00eda de personajes: los vecinos y vecinas (como ese cr\u00edtico de teatro, don Andr\u00e9s, personaje conmovedor con el rostro de Agust\u00edn Gonz\u00e1lez), los hombres por los que va escalando Luisita, los camareros y los clientes con los que trabaja Faustino, los padres (que tienen conversaciones y momentos ambos impagables con una incre\u00edble Milagros Leal y Francisco Pierr\u00e1) y el hermano beato de Elo\u00edsa y Luisa, las otras mujeres antiguas compa\u00f1eras de trabajo de Elo, los ni\u00f1os que juguetean por las calles… que pintan un universo humano de s\u00e1lvese qui\u00e9n pueda, enfermo, y que reflejan peque\u00f1as y grandes miserias humanas para sobrevivir en el d\u00eda a d\u00eda que terminan minando a los personajes principales.<\/p>\n

Fern\u00e1n G\u00f3mez no solo refleja un Madrid reconocible y popular con su vida en las calles, sus locales, sus tiendas y bares, las casas y las terrazas, las maravillosas escaleras que cuentan historias (ya lo mostr\u00f3 en teatro Antonio Bueron Vallejo), sino que cuenta su historia de una manera muy especial. Con una mirada cinematogr\u00e1fica y un uso del lenguaje valiente, innovador. El empleo del tiempo y del punto de vista, el uso maravilloso del flashback como ese momento en que una Luisa adulta regresa de nuevo a casa y sube por las escaleras y pasa como una tormenta de im\u00e1genes esa ni\u00f1a que tambi\u00e9n sub\u00eda a la casa materna o ese modo de contar el amor silenciado y enterrado entre don Andr\u00e9s y Elo. El empleo de la voz en off, de los sentimientos m\u00e1s ocultos de los personajes. O secuencias virtuosas\u00a0c\u00f3mo ese empleo del suspense y de la tensi\u00f3n en el momento del robo de Faustino o esos estallidos desgarrados y violentos de ambas hermanas cuando se sienten al borde del abismo as\u00ed como una violencia expl\u00edcita en las relaciones entre marido y mujer, entre padres e hijos, entre hermanas…, el empleo de las estancias (las habitaciones, las casas que habitan los personajes, y, como no,\u00a0las escaleras…).<\/p>\n

El mundo sigue<\/i> es una revelaci\u00f3n que espera en sala de cine. Es conveniente no perd\u00e9rsela.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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As\u00ed ha ocurrido con la iniciativa de estrenar en sala de cine El mundo sigue de Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez, una pel\u00edcula a la cual … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3],"tags":[102,97,530,266,845,98,529,761,747,358,846],"class_list":["post-3847","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-el-viejo-baul-de-peliculas","tag-adaptacion-cinematografica-de-una-novela","tag-cine-espanol","tag-ciudad","tag-familia","tag-fernando-fernan-gomez","tag-melodrama","tag-pobreza","tag-relaciones-de-pareja","tag-relaciones-paterno-filiales","tag-violencia-de-genero","tag-violencia-emocional"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nEl mundo sigue (1963) de Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez - 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