{"id":3838,"date":"2015-07-13T14:01:35","date_gmt":"2015-07-13T12:01:35","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3838"},"modified":"2015-07-13T14:01:35","modified_gmt":"2015-07-13T12:01:35","slug":"centenario-de-orson-welles-4-el-proceso-the-trial-1962-de-orson-welles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3838","title":{"rendered":"Centenario de Orson Welles (4). El proceso (The trial, 1962) de Orson Welles"},"content":{"rendered":"

\"elproceso\"<\/a><\/p>\n

La impotencia pero a la vez la rebeld\u00eda del K cinematogr\u00e1fico son imprescindibles para entender al cineasta, Orson Welles. El director que sigue rodando donde puede, en este caso otra vez en Europa, y como le dejan, asume un encargo que convierte en algo personal. Unos productores franceses (familia Salkind) le proponen adaptar una novela y le ofrecen varias para elegir. Welles se qued\u00f3 con El proceso<\/i> de Kafka. Cont\u00f3 con m\u00e1s libertad creativa que en otras ocasiones… pero no con todos los medios que hubiese deseado para hacer su pel\u00edcula so\u00f1ada. Y Welles se empap\u00f3 de los tiempos que corr\u00edan, de un cine moderno y vanguardista, para atrapar un universo kafkiano pero que atrapaba tambi\u00e9n un mundo propio: los estragos del poder, la impotencia ante \u00e9l, la dificultad de la libertad del ser humano… y su firma propia, en vez de un h\u00e9roe literario impotente ante un destino que no comprende, entrega un h\u00e9roe wellesiano que se rebela contra el poder establecido, prefiere la libertad a las cadenas aunque suponga un destino tr\u00e1gico y radical.<\/p>\n

<\/p>\n

As\u00ed Orson Welles muestra que no es ajeno a una nueva mirada cinematogr\u00e1fica. Como la que est\u00e1 ofreciendo Antonioni en Italia, que en ese momento est\u00e1 poniendo punto final a su trilog\u00eda de la incomunicaci\u00f3n con El eclipse<\/i>. O se entrecruza y se muestra igual de radical en la manera de contar y qu\u00e9 contar que Jean Luc Godard, que poco despu\u00e9s crear\u00eda tanto El desprecio<\/i> como Pierrot El loco<\/i>… que tienen curiosas conexiones con El proceso<\/i> de Orson Welles. Adem\u00e1s cuenta en el reparto con rostros de ese nuevo cine, con viejos colaboradores y otros actores que muestran que su versatilidad como int\u00e9rpretes era posible… La musa del cine franc\u00e9s Jeanne Moreau empieza su idilio profesional con Welles, Romy Schneider muestra c\u00f3mo Sissi ya solo es una sombra y muestra su madurez como actriz que arriesga con papeles complejos, Tony Perkins crea un mod\u00e9lico y angustioso K y demuestra que hab\u00eda m\u00e1s vida y posibilidades como actor despu\u00e9s de Psicosis<\/i>, Akim Tamiroff no dejar\u00eda de trabajar con \u00e9l (uno de sus habituales) y \u00e9l mismo se convierte en ese complejo abogado que encierra poder y corrupci\u00f3n (temas principales en parte de su filmograf\u00eda) en su persona pero que suelta una premisa impactante: a veces es m\u00e1s f\u00e1cil vivir con cadenas que ser libre.<\/p>\n

El proceso<\/i> es apasionante para el an\u00e1lisis cinematogr\u00e1fico. Orson Welles emplea su pluma cinematogr\u00e1fica barroca para ofrecer un ejercicio visual con visos de sue\u00f1o pesadillesco en blanco y negro con presencia de sombras. As\u00ed sus contrapicados, el empleo de la profundidad de campo, sus geniales primeros planos (esos ojos de Romy mirando por la mirilla) y la incre\u00edble importancia que da no solo a la puesta en escena compleja sino a la direcci\u00f3n art\u00edstica y empleo de los espacios (\u2026 de nuevo al no poder construir los decorados so\u00f1ados, logra ese ambiente fantasmag\u00f3rico, deforme, de sue\u00f1o y pesadilla… con, por ejemplo, una estaci\u00f3n de tren en ruinas, D’Orsay, con un juego de puertas, pasillos y proporciones imposibles…) crea un imposible laberinto que inquieta…, ese eterno proceso en el que se encuentra atrapado el protagonista.<\/p>\n

Para empezar ese laberinto que vivir\u00e1 K (cuando despierta en su cama y empieza la pesadilla como el protagonista de La Metamorfosis<\/i>) que se convertir\u00e1 en una especie de Alicia existencialista en el pa\u00eds de la burocracia y el horror, Orson Welles antes de iniciar su periplo por esta pesadilla continua, cuenta con im\u00e1genes est\u00e1ticas y voz en off un peque\u00f1o relato kafkiano, Ante la ley, <\/i>que luego repetir\u00e1 de nuevo hacia al final en presencia de Perkins y del abogado (por \u00e9l interpretado) en una proyecci\u00f3n… El sue\u00f1o-laberinto empieza. Y a continuaci\u00f3n dos hombres irrumpen en la habitaci\u00f3n de K para informarle de que est\u00e1 acusado… y nunca, durante todo el proceso, sabr\u00e1 por qu\u00e9. El extra\u00f1amiento es continuo, no solo del protagonista sino del espectador que acompa\u00f1a a K a su interminable oficina llena de mesas con hombres postrados o a su extra\u00f1a pensi\u00f3n, a la visita de ese pintor que vive hacinado entre tableros de madera que impiden la entrada de ni\u00f1as que no dejan de mirar y perseguir, a esa sala de juicios inquietante llena de hombres, de esos pasillos interminables hasta arriba de ficheros o de hombres que esperan, o la casa de su abogado inundada de velas y papeles… Asistimos impotentes a un proceso sin salida que ni el propio protagonista entiende, lleno de trampas y puertas cerradas sin posible salida. K se siente impotente pero no pierde su rebeld\u00eda y a pesar de tirarse de cabeza a un destino fatal, lo har\u00e1 sin rendirse, ri\u00e9ndose, rebel\u00e1ndose, protestando ante un mundo que no comprende, que se le escapa, que aliena… aunque termine explotando por los aires (como el protagonista de Pierrot el loco<\/i>). Un comportamiento que entiende muy bien un Orson Welles que siempre encontr\u00f3 obst\u00e1culos para ejercer su libertad creativa, pero que trat\u00f3 de no rendirse nunca ante procesos interminables e incomprensibles.<\/p>\n

Antes de que Godard, empleara su voz para ir anunciando los cr\u00e9ditos iniciales de El Desprecio<\/i>, Orson Welles usa su voz para dictar los cr\u00e9ditos finales… Toda la pel\u00edcula adem\u00e1s est\u00e1 envuelta en el adagio de Albinoni que se convierte en melod\u00eda tr\u00e1gica e inquietante… donde habitan personajes en decorados imposibles, protagonistas de una pesadilla que no tiene fin… Es posible que se vuelva a abrir la puerta y de nuevo dos hombres entren y acusen a un hombre sin que entienda el porqu\u00e9. Y que en su periplo incomprensible y de pesadilla no le abandone nunca la sensaci\u00f3n de culpabilidad… Ah\u00ed est\u00e1 de nuevo ese proceso kafkiano que vuelve a repetirse en Brazil<\/i> de Terry Gilliam o en algunas de las pel\u00edculas de los hermanos Coen (Barton Fink, El gran Lebowski<\/i> o Un tipo serio<\/i>).<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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