{"id":3830,"date":"2015-07-11T19:57:45","date_gmt":"2015-07-11T17:57:45","guid":{"rendered":"http:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3830"},"modified":"2015-07-11T20:22:13","modified_gmt":"2015-07-11T18:22:13","slug":"centenario-de-orson-welles-3-otelo-othello-1952-de-orson-welles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=3830","title":{"rendered":"Centenario de Orson Welles (3). Otelo (Othello, 1952) de Orson Welles"},"content":{"rendered":"

\"othello\"<\/a><\/p>\n

Con Otelo<\/i> de Orson Welles se puede analizar la tragedia de su obra creativa, su pasi\u00f3n por William Shakespeare y la doble tem\u00e1tica de muchas de sus pel\u00edculas: el poder y la traici\u00f3n. Ya no era aquel joven prodigio que entr\u00f3 en Hollywood con todos los medios del mundo a su alcance y una libertad creativa dif\u00edcil de conseguir en el sistema de estudios…, y que le permiti\u00f3 realizar Ciudadano Kane<\/i>, sino que tuvo que pasar carros y carretas para poder terminar sus proyectos y casi nunca tal y como \u00e9l quiso. Para finalizar Otelo<\/i> tuvo que pasar por mil obst\u00e1culos adem\u00e1s de poner tambi\u00e9n sus recursos econ\u00f3micos (aquellos que consigui\u00f3 interpretando papeles que a veces ni le iban ni le ven\u00edan). El proyecto cinematogr\u00e1fico empez\u00f3 en 1949 y no pudo estrenarse hasta 1952… entremedias productores en bancarrota, cambios de actores, diferentes escenarios y pa\u00edses para terminar el rodaje, ropas que no llegan, pocos medios… Y como en otras ocasiones, es dif\u00edcil saber cu\u00e1l es la copia que circula que realmente quer\u00eda Orson Welles. Aunque existe un documental en los a\u00f1os setenta donde el propio director explica la odisea del rodaje y qu\u00e9 es lo que pretend\u00eda.<\/p>\n

<\/p>\n

Otelo, <\/i>su primera pel\u00edcula fuera de EEUU, es una obra irregular con gotas de genialidad donde se puede ver su uso del lenguaje cinematogr\u00e1fico, su mirada especial y estilo barroco que le permite solventar muchos obst\u00e1culos y su arte ante la moviola… Adapta una obra de teatro potente como Otel<\/i>o, de su admirado William Shakespeare, atrapa su esencia o alma y la vuelca en im\u00e1genes, en cine. As\u00ed convierte Otelo<\/i> en una pel\u00edcula circular, empieza con una secuencia impresionante donde vemos el entierro de tres personajes. Dos de ellos reconocemos que son Desd\u00e9mona y Otelo y una tercera tumba cerrada (sabremos m\u00e1s tarde a qui\u00e9n pertenece). De pronto la c\u00e1mara se detiene en un personaje que es encadenado, arrastrado y subido a una jaula a pleno y que se convierte en observador, es Yago. \u00bfC\u00f3mo se ha llegado a esa situaci\u00f3n? Empieza la tragedia y los t\u00edtulos de cr\u00e9dito. La pel\u00edcula terminar\u00e1 de nuevo con la comitiva que lleva las tumbas…<\/p>\n

Adem\u00e1s realiza un uso excepcional de los primeros planos de los personajes de Otelo, Desd\u00e9mona, Cassio o el propio Yago. Se intercalan muchos planos cortos, contraplanos y contrapicados que, sin embargo, dan continuidad a la obra cinematogr\u00e1fica y soluciona los problemas de cambio de escenarios y pa\u00edses. O coloca la c\u00e1mara en lugares insospechados dejando visiones complejas, barrocas, a veces para crear un efecto de c\u00e1mara subjetiva y otro para crear un efecto que se queda en la retina. Para solucionar problemas b\u00e1sicos, crea secuencias memorables como la del intento de asesinato de Cassio. El equipo se encontr\u00f3 sin vestuario. As\u00ed que crearon una especie de ba\u00f1os turcos, creando un largo pasillo asfixiante (y con ese uso tan caracter\u00edstico, casi firma del Welles, de la profundidad de campo) y todos los extras y actores, menos el traidor Yago, van tan solo con una toalla. Tambi\u00e9n juega con la luz, con las sombras y el blanco y negro. Por otra parte cuenta con el trabajo de Alexandre Trauner, director art\u00edstico, para sacar provecho de las distintas localizaciones y los avatares del viaje. La pel\u00edcula transcurre entre Venecia y Chipre… y el rodaje estuvo en Venecia, Roma, Marruecos… As\u00ed se aprovechan aposentos con altas paredes, arcos que crean efectos visuales asombrosos, di\u00e1fanas habitaciones austeras… De esta manera es impresionante el uso de los espacios, las sombras, la luz (esas velas que se apagan), los primeros planos y los contrapicados en la secuencia de la muerte de Desd\u00e9mona, primero, y despu\u00e9s de Otelo.<\/p>\n

Orson Welles se queda con el papel de Otelo, con su voz inconfundible y carisma, y deja a un h\u00e9roe tr\u00e1gico preparado para la guerra y la honestidad pero no para un mundo de emociones y para vivir en sociedad con todas sus trampas, rumores, juegos y traiciones. Con un f\u00edsico imponente y un alma fr\u00e1gil que se fractura, ama de manera intensa y apasionada pero esa pasi\u00f3n es la que le lleva tambi\u00e9n a dejarse arrastrar por la duda que le despierta Yago. Otelo es destruido y destruye por la traici\u00f3n. Orson Welles logra imprimir en sus escenas con Desd\u00e9mona (Suzanne Cloutier) una sensualidad que queda atrapada en la pantalla. Y tambi\u00e9n inquietud en la manera que tiene siempre de presentar a Yago (Miche\u00e1l MacLiamm\u00f3ir) y c\u00f3mo va enredando a otros personajes (a su propia esposa, a Rodrigo, a Cassio y al propio Otelo).<\/p>\n

La irregularidad es obvia… porque Welles, aunque sale airoso y hace puro cine de los obst\u00e1culos, hubiera realizado su Otelo<\/i> (y creo que impresionante…, porque esta versi\u00f3n ya tiene puntos y claves geniales) si hubiera contado con los medios adecuados y sin tantos problemas, sin tanto cambio de actores o con un rodaje tan extenso en el tiempo. Es un Otelo<\/i> de supervivencia que muestra su genialidad pero tambi\u00e9n sus carencias y obst\u00e1culos. Es como si nos hubiese ofrecido la piedra preciosa sin pulir ni cuidar, con su belleza natural.<\/p>\n

Por \u00faltimo, Otelo<\/i>, junto a Macbeth<\/i> y Campanadas a medianoche<\/i> (fusi\u00f3n de varias obras y canto de amor a Falsaff) conformar\u00eda la trilog\u00eda cinematogr\u00e1fica shakesperiana de Orson Welles. El director sent\u00eda un profundo respeto y amor por el dramaturgo y se sent\u00eda identificado con aquellas obras que trataban el tema del poder y la traici\u00f3n. Su propia vida la rode\u00f3 de un halo tr\u00e1gico con gotas de Shakespeare. Sab\u00eda lo que era el poder, conoc\u00eda lo que era la traici\u00f3n. As\u00ed en el repertorio de Mercury Theatre se recuerdan todav\u00eda sus montajes de Macbeth<\/i>, con actores negros, o Julio Cesar,<\/i> con los actores uniformados recordando a los fascistas italianos o a los nazis. Otra de sus obras favoritas (y tambi\u00e9n personaje) fue El rey Lear,<\/i> sin duda le hubiese gustado crear su propia versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica, uno de esos tantos proyectos que siempre ten\u00eda en su cabeza, en sus papeles y manuscritos hasta el \u00faltimo de sus d\u00edas…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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